如何评价 2014 年的电影《星际穿越》
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《星际穿越》，不走寻常路
兴庆
诺兰的电影惯于标新立异，从记忆的碎片到致命的魔术，从五重的造梦空间再到如今的《星际穿越》，无论是题材叙事还是互文性，都彰显出诺兰与众不同的创意与追求，即便是更商业化的“蝙蝠侠”，也只是借助忍术和科技的翅膀飞翔、是普通人战胜恐惧后的强大，与那些天生异能、或后天变异的超级英雄“不是一类人”。诺兰做电影宁可剑走偏锋，在刀尖上跳舞，也不走寻常路。
在《星际穿越》中，诺兰再啃硬骨头，挑战硬科幻题材。硬科幻电影是建立在理性思维和对自然真理“穷追猛打”的科学精神之上的。在科幻电影发展历程中，真正能经得起时间考验、并在观众中形成较大影响的硬科幻片少之又少。大师罗伯特·怀斯的《星际迷航记：无限太空》，“巨导”罗伯特·泽米基斯的《超时空接触》都没能成为经典。如今的科幻电影，更是软科幻的天下，这类电影借助一点科学知识来讲故事，或许还可以探讨点社会学、哲学甚至神学问题，但就是不能在科学性上较真。其中还有像《超体》这样的、建立在人脑开发“伪命题”基础之上的科幻片。诺兰“不信邪”、对自己“够狠”，在趟过了《盗梦空间》波涛汹涌的思辨河流后，又迈向了壁立千仞的理性山峰。《星际穿越》里，重力异常、虫洞、黑洞、相对论、量子力学、五维空间…几乎涉猎了普通观众对天体物理学的所有认知领域。诺兰的挑战不仅让硬科幻片“咸鱼翻身”，也引发观众对太空探索及相关知识的再次关注和讨论热情。
在《星际穿越》里，诺兰一如既往地“远离”爱情。有人说诺兰电影不擅长表现爱情，其实，是诺兰不擅长表现爱情，还是不愿意“随大溜”？值得考虑。《星际穿越》里，诺兰讲的是父女情，用的却不是一般套路，而是穿越了时空、是“年轻”的父亲看着年迈的女儿老去，这段父女情简单却不乏感人的情节细节：当父亲决定去太空、开车离家的途中，他掀起副驾驶座上的毯子，下面已没有了曾执意跟随他而藏在里面的女儿；当父亲在米勒星球逃过一劫用去了几个小时，人间已逝去了23年，父亲从发来的视频里看到了儿女的成长而泪流满面，对感情如此细腻敏感的诺兰，怎会不擅长讲爱情？只是爱情对于如今的众多类型片而言，早已不再是添加元素，而成了“半壁江山”，爱情虽然美好，但也经不起滥用，也许只有与众不同才是诺兰感兴趣的。
《星际穿越》致敬了库布里克的《2001天空漫游》，同是太空探索，同是为人类寻找归宿，机器人塔斯也俨然是《2001太空漫游》里神秘的宇宙黑石和超能电脑HAL9000的合体与变异。但时代不同了，诺兰不会像库布里克那样对旧好莱坞科幻电影“以毒攻毒”，走向另一个极致，他企及不了库布里克的独立精神，一如《星际穿越》里父亲在五维空间里对女儿的触不可及；诺兰的致敬，更像是一种“敬而远之”，他对接的其实是“新好莱坞”之后，由《星球大战》、《超人》、《异形》等科幻大片开创的艺术和商业之间不偏不倚的中庸之境。
诺兰是不可能无视票房和观众感受的，《星际穿越》里的“抛弃地球”和滥俗的“拯救地球”也只隔着一层“窗户纸”，好莱坞的普世价值观和个人英雄主义还在，只是柔性隐秘了些；诺兰不会背离好莱坞的方向，诺兰的罗马也还是好莱坞的罗马，不过面对条条大道，诺兰一贯不走寻常路，还是给商业的好莱坞带来了难得一见的清新气息。
兴庆
诺兰的电影惯于标新立异，从记忆的碎片到致命的魔术，从五重的造梦空间再到如今的《星际穿越》，无论是题材叙事还是互文性，都彰显出诺兰与众不同的创意与追求，即便是更商业化的“蝙蝠侠”，也只是借助忍术和科技的翅膀飞翔、是普通人战胜恐惧后的强大，与那些天生异能、或后天变异的超级英雄“不是一类人”。诺兰做电影宁可剑走偏锋，在刀尖上跳舞，也不走寻常路。
在《星际穿越》中，诺兰再啃硬骨头，挑战硬科幻题材。硬科幻电影是建立在理性思维和对自然真理“穷追猛打”的科学精神之上的。在科幻电影发展历程中，真正能经得起时间考验、并在观众中形成较大影响的硬科幻片少之又少。大师罗伯特·怀斯的《星际迷航记：无限太空》，“巨导”罗伯特·泽米基斯的《超时空接触》都没能成为经典。如今的科幻电影，更是软科幻的天下，这类电影借助一点科学知识来讲故事，或许还可以探讨点社会学、哲学甚至神学问题，但就是不能在科学性上较真。其中还有像《超体》这样的、建立在人脑开发“伪命题”基础之上的科幻片。诺兰“不信邪”、对自己“够狠”，在趟过了《盗梦空间》波涛汹涌的思辨河流后，又迈向了壁立千仞的理性山峰。《星际穿越》里，重力异常、虫洞、黑洞、相对论、量子力学、五维空间…几乎涉猎了普通观众对天体物理学的所有认知领域。诺兰的挑战不仅让硬科幻片“咸鱼翻身”，也引发观众对太空探索及相关知识的再次关注和讨论热情。
在《星际穿越》里，诺兰一如既往地“远离”爱情。有人说诺兰电影不擅长表现爱情，其实，是诺兰不擅长表现爱情，还是不愿意“随大溜”？值得考虑。《星际穿越》里，诺兰讲的是父女情，用的却不是一般套路，而是穿越了时空、是“年轻”的父亲看着年迈的女儿老去，这段父女情简单却不乏感人的情节细节：当父亲决定去太空、开车离家的途中，他掀起副驾驶座上的毯子，下面已没有了曾执意跟随他而藏在里面的女儿；当父亲在米勒星球逃过一劫用去了几个小时，人间已逝去了23年，父亲从发来的视频里看到了儿女的成长而泪流满面，对感情如此细腻敏感的诺兰，怎会不擅长讲爱情？只是爱情对于如今的众多类型片而言，早已不再是添加元素，而成了“半壁江山”，爱情虽然美好，但也经不起滥用，也许只有与众不同才是诺兰感兴趣的。
《星际穿越》致敬了库布里克的《2001天空漫游》，同是太空探索，同是为人类寻找归宿，机器人塔斯也俨然是《2001太空漫游》里神秘的宇宙黑石和超能电脑HAL9000的合体与变异。但时代不同了，诺兰不会像库布里克那样对旧好莱坞科幻电影“以毒攻毒”，走向另一个极致，他企及不了库布里克的独立精神，一如《星际穿越》里父亲在五维空间里对女儿的触不可及；诺兰的致敬，更像是一种“敬而远之”，他对接的其实是“新好莱坞”之后，由《星球大战》、《超人》、《异形》等科幻大片开创的艺术和商业之间不偏不倚的中庸之境。
诺兰是不可能无视票房和观众感受的，《星际穿越》里的“抛弃地球”和滥俗的“拯救地球”也只隔着一层“窗户纸”，好莱坞的普世价值观和个人英雄主义还在，只是柔性隐秘了些；诺兰不会背离好莱坞的方向，诺兰的罗马也还是好莱坞的罗马，不过面对条条大道，诺兰一贯不走寻常路，还是给商业的好莱坞带来了难得一见的清新气息。
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