为什么相声行业恩怨如此多？
关注相声行业的观众都会有一种强烈的感觉，那就是相声行业为什么整天那么多事儿呢，这个行业在娱乐圈只能算小众群体，从业人员数量也不算多，但感觉整天就是没完没了的各种恩怨，看起来比其他行业更热闹一些。
对于这种现象，笔者认为，简单说可能有四个原因：关注度高，行业特质， 历史遗留和文化水平。
咱们逐个分析一下：
1、相声行业受关注度高
事实上，同行之间的恩怨在其他行业也有的是，但是很多行业受关注度不高，所以吃瓜群众未必能知道其中的矛盾和斗争，说句悲哀的话，有些行业就算有天大的恩怨，因为没有知名度，说给你听你都不一定爱听。
路遥在《平凡的世界》里有一句精彩的评论：观众宁愿操心一个明星的鸡毛蒜皮，也不会去关心普通人的惊涛骇浪。
比如郭德纲和徒弟曹云金之间的论战就是，为什么突然就引起全网关注，因为对战双方都上过春晚都有知名度。相对而言郭德纲和师父杨志刚打官司的新闻关注度就没那么高，因为那时候郭德纲刚出名，杨志刚在普罗大众那里也没啥名气，这起官司严重程度比郭德纲和干兄弟汪洋那场官司要高，但关注度却不如，还是因为双方名气的问题。
最直观的例子，2005年张云雷退出德云社时没人关心，现在再退出一次试试。都是大师兄，闫云达退出时的影响就没何云伟大。都是入室弟子，潘云侠退出时无声无息，远没有曹云金退出时那么轰动。
2、相声行业的特色文化
相声行业原则上来讲虽然是一个大集体，但在业务上是长期处于割裂状态的，那就是各个相声门派和艺人之间是不通有无的，谁的段子谁说，别人'捋叶子、捋活”就容易引起争端，严重来说偷人家的活就等于谋财害命，这就是最传统的同行是冤家的由来。
比如刘文步和尹笑声为什么和郭德纲发生矛盾？其中一个很重要的原因是郭德纲用录像机偷录他们的演出，现在很多观众似乎觉得录像无可厚非，但在老艺人看来这是绝对不允许的偷艺行为。不信你看现在德云社演出的双簧为啥和刘文步的一模一样，刘文步等于被人偷了艺还得被说成贪财，上哪儿说理去。
此外，同行之间争夺演出资源也会造成恩怨，毕竟蛋糕就那么多，你吃多了别人就少吃。
比如之前郭德纲创立德云联盟，他师兄徐永刚率领武汉天乐社率先加盟，给了德云社重大支持。但为什么后来天乐社和德云社又分道扬镳了呢？其中一个原因就是德云社将演出开到了天乐社旁边，门对门抢生意，这样的做法在江湖上是很不地道的，因此双方的关系还能延续就怪了。
3，相声行业的历史遗留问题
相声行业除了横向的关系之外，纵向的历史遗留也会造成恩怨积累。师父之间的恩怨，有时候也会传递到徒弟这一代，然后一直往下传，井水不犯河水，老死不相往来。
比如相声圈里侯耀文和马季之间互动就比较少，按理说他们关系应该很近才对，但实际上却不然，这从出国演出的阵容就能看出来，侯宝林率队的话，队伍里就基本没有相声马家军成员，反之亦然。
因此，侯耀文的徒弟和马季的徒弟之间互动也很少，甚至个别的还会发生矛盾。幸亏还有位师胜杰能起到居中联络的作用，现在马季、侯耀文和师胜杰都去世了，双方之间的联系就更少了。
4、文化水平的问题
我们经常会发现一个有趣的现象，文化水平越高的人，外在表现相对就越谦虚，心胸也更宽广。文化水平越低的人，外在表现相对就比较浮躁，小肚鸡肠还睚眦必报。
偏偏相声行业从古至今绝大部分从业人员文化水平都不高，不是不高是极低，最让人无奈的是，解放前和现在整个行业的文化水平也几乎没实质性区别。
有人说穷生奸计，富长良心。意思是没钱的时候干的坏事儿多，有钱了心眼就好了。但在相声行业这一条并不太适用，一些相声从业者有钱有名之后反而比没成名之前更喜欢招惹是非，骂师父、骂同行，骂记者，怼观众，弄得相声行业整天鸡飞狗跳，这跟有没有钱没关系，这就是文化水平太低造成的。
当然，文化水平和学历不能简单划等号，像侯宝林大师虽然是文盲出身，但在后天他发愤图强成为著名语言大师和研究学者，这和他热爱相声，坚持追求相声艺术的理想是分不开的。相声在他的心中是艺术，而不单单只是赚钱工具。
综上，笔者认为，相声行业目前最大的痛点还是整体文化水平不高，怎么能够吸引更多真正有文化、有水平、有理想、有格调的青年才俊加入这个行业是最大的课题。
