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《雁书》词评
摘自贰哲贴吧楼主“深海式-七夕”
http://tieba.baidu.com/p/3198161450?share=9105&fr=share
【男儿心如剑，只为天下舞】
在写这篇歌评之前，特地把《诗经》翻出来，找到了《击鼓》这一篇：
击鼓其镗，踊跃用兵。土国城漕，我独南行。
从孙子仲，平陈与宋。不我以归，忧心有忡。
爰居爰处，爰丧其马。于以求之，于林之下。
死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。
于嗟阔兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。
对于太多人来说，“执子之手，与子偕老”是定情的句子，用来表达自己的矢志不渝。那么又有谁知道这句话的出处是这么心酸？并不是不够珍惜彼此，只是穷兵黩武的情况下，我不得不离开你，离开我珍爱的故乡，多么想告诉你我愿意今生今世与你永不分离，可是我做不了主。
有人说《击鼓》的忧伤弥漫了整部《诗经》，卫国的风，千年不息地吹，吹红了，我们的眼睛。就是这样，战乱就是一个巨大的漩涡，以无法抗拒的力量，将所有无辜的子民席卷进去。而我以为，《雁书》就是《击鼓》在《诗经》里的作用，是战乱中的一角，而由时间馈赠的伤害远比战场上刀剑带来的伤疤严重得多。
《曲终人未散》这张专辑里九首歌词中，我最欣赏这一首。因为在有背景的情况下，词作本身所有的优势并不一定能够展示出来，能做的是迎合这个故事，让故事变得饱满。也就是因为这样，所有歌曲画面感都很强，故事性都很浓厚，但有一部分歌曲一旦剥离这个故事本身，看起来无比单薄。
我想一首词的偏重可以分成“写意”和“炼字”。专辑里大部分作品都注重“写意”，也就是说，注重感觉和意境，并不能够称为字字珠玑。而这首，我以为两方面都达到了。如果说《乌篷谣》给我的只是江南水乡懵懂初开的爱情画面，那么这一首，给我的是大漠风尘日色昏的境界以及句句箴言。
与《击鼓》的穷兵黩武不同的是，这一首是戍边，而后的战争从故事发展来看也是正义之战。这样就决定了男子在外戍边征战没有退缩的理由，因为这是义务、责任。于是也就把主人公推到了一个无比纠结的位置上去了，因为一边是国，一边是家，所以词作才会说“囚一字为‘臣’”。背井离乡，谁人不是？而死亡，本就不能确定何时出现的流星，在战场上，更不知何时陨落。
君子于役，不知其期。
我就站在峰青戍边的大营里，夜已深，唯有他不能入睡。他离家不过七年将至而立，但大漠风沙太重，比起那年绍兴水畔的儒雅少年老了太多。一直以为，“文可白衣羽扇公子倜傥，武可横扫西风跨烈马”是形容他绝佳妙句，可一旦被岁月打磨去猖狂棱角，人人都会开始明白什么叫做人情世故，人人都会妥协，自然豪气也会散尽在历史的书页里。他不再是当年我以为的会和湘儿携手到老的少年了，他苍老得太快太快。大帐有些漏风，他并没有唤人来修补，我细细观察这些缝隙，是刀剑划过的痕迹，估摸着是上场边境骚乱留下的，细想来也有一年有余。这一年多来，狂风刮过这些缝隙，刮过峰青的脸，刮过他的心，他应该比风还了解这帐中有多少缝隙。终于当他在这里留守第七个年头，他的血液也有了塞北的风尘味，哪里还是那个温润少年。
怕是太久没有提笔写字了，去年年初的大战里伤了右臂，他没敢告诉湘儿，只是报了自己被破格提升为将军的事情。右臂受伤，唯恐湘儿发觉什么又不敢让别人手书，写信回去的次数自然也就少了。他要写些什么呢？我轻手轻脚走过去，看他不顾旧伤勉强着研墨，展纸，提笔——
临湘如晤
国难当前，义字为先。
儿女情长，实乃吾之牵绊。
今当此一书，再别天涯。
寒梅铁马，终此一生。
望自珍重。
勿念。
勿念。
峰青顿笔。
我惊讶地捂住嘴巴，生怕发出什么声音扰了这一室寂寞，终于还是写了吗？这一封决绝信。自早上晨练他就不对劲，原来是为了这个。满腔的悲痛，溢满纸端。他折好信，塞入信封，走出大帐。我随他站在田野上，仰头见月色如水，竟如当年他们乌篷船上定情一般。似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵？转眼七年过去，湘儿最初来信还会提起那年约好放花灯却食言，要他践约。我太清楚，错过的不只是那年花灯，这一别七年，封封信中提起花灯早就不是为了儿女情思，要的只是他平安归来。或许是做不到了，峰青太清楚右臂受伤，对于随时会爆发的战争，他力不从心。姑且先负了对方，省的徒留白骨伤情于世。
我总以为，男儿心如剑，只为天下舞。男子生来就是要保家卫国的，哪怕是乱世之中杜甫“黄昏胡骑尘满城，欲往城南望城北”我都觉得是应该的。即便，国事已难问，家事怕再提。若是为史书撰序，始终无法割舍这一句——男儿欲报君恩重，战死沙场是善终。
你可以痛拍栏杆，你可以哭诉壮志未酬，你可以戍边思归，可是你不可以归去。因为你的肩上是国，你生来就是为了保护这个国家的，而你最爱的女子对于这个国字来说渺小不可相提并论。
国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工。
摘自贰哲贴吧楼主“深海式-七夕”
http://tieba.baidu.com/p/3198161450?share=9105&fr=share
【男儿心如剑，只为天下舞】
在写这篇歌评之前，特地把《诗经》翻出来，找到了《击鼓》这一篇：
击鼓其镗，踊跃用兵。土国城漕，我独南行。
从孙子仲，平陈与宋。不我以归，忧心有忡。
爰居爰处，爰丧其马。于以求之，于林之下。
死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。
于嗟阔兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。
对于太多人来说，“执子之手，与子偕老”是定情的句子，用来表达自己的矢志不渝。那么又有谁知道这句话的出处是这么心酸？并不是不够珍惜彼此，只是穷兵黩武的情况下，我不得不离开你，离开我珍爱的故乡，多么想告诉你我愿意今生今世与你永不分离，可是我做不了主。
有人说《击鼓》的忧伤弥漫了整部《诗经》，卫国的风，千年不息地吹，吹红了，我们的眼睛。就是这样，战乱就是一个巨大的漩涡，以无法抗拒的力量，将所有无辜的子民席卷进去。而我以为，《雁书》就是《击鼓》在《诗经》里的作用，是战乱中的一角，而由时间馈赠的伤害远比战场上刀剑带来的伤疤严重得多。
《曲终人未散》这张专辑里九首歌词中，我最欣赏这一首。因为在有背景的情况下，词作本身所有的优势并不一定能够展示出来，能做的是迎合这个故事，让故事变得饱满。也就是因为这样，所有歌曲画面感都很强，故事性都很浓厚，但有一部分歌曲一旦剥离这个故事本身，看起来无比单薄。
我想一首词的偏重可以分成“写意”和“炼字”。专辑里大部分作品都注重“写意”，也就是说，注重感觉和意境，并不能够称为字字珠玑。而这首，我以为两方面都达到了。如果说《乌篷谣》给我的只是江南水乡懵懂初开的爱情画面，那么这一首，给我的是大漠风尘日色昏的境界以及句句箴言。
与《击鼓》的穷兵黩武不同的是，这一首是戍边，而后的战争从故事发展来看也是正义之战。这样就决定了男子在外戍边征战没有退缩的理由，因为这是义务、责任。于是也就把主人公推到了一个无比纠结的位置上去了，因为一边是国，一边是家，所以词作才会说“囚一字为‘臣’”。背井离乡，谁人不是？而死亡，本就不能确定何时出现的流星，在战场上，更不知何时陨落。
君子于役，不知其期。
我就站在峰青戍边的大营里，夜已深，唯有他不能入睡。他离家不过七年将至而立，但大漠风沙太重，比起那年绍兴水畔的儒雅少年老了太多。一直以为，“文可白衣羽扇公子倜傥，武可横扫西风跨烈马”是形容他绝佳妙句，可一旦被岁月打磨去猖狂棱角，人人都会开始明白什么叫做人情世故，人人都会妥协，自然豪气也会散尽在历史的书页里。他不再是当年我以为的会和湘儿携手到老的少年了，他苍老得太快太快。大帐有些漏风，他并没有唤人来修补，我细细观察这些缝隙，是刀剑划过的痕迹，估摸着是上场边境骚乱留下的，细想来也有一年有余。这一年多来，狂风刮过这些缝隙，刮过峰青的脸，刮过他的心，他应该比风还了解这帐中有多少缝隙。终于当他在这里留守第七个年头，他的血液也有了塞北的风尘味，哪里还是那个温润少年。
怕是太久没有提笔写字了，去年年初的大战里伤了右臂，他没敢告诉湘儿，只是报了自己被破格提升为将军的事情。右臂受伤，唯恐湘儿发觉什么又不敢让别人手书，写信回去的次数自然也就少了。他要写些什么呢？我轻手轻脚走过去，看他不顾旧伤勉强着研墨，展纸，提笔——
临湘如晤
国难当前，义字为先。
儿女情长，实乃吾之牵绊。
今当此一书，再别天涯。
寒梅铁马，终此一生。
望自珍重。
勿念。
勿念。
峰青顿笔。
我惊讶地捂住嘴巴，生怕发出什么声音扰了这一室寂寞，终于还是写了吗？这一封决绝信。自早上晨练他就不对劲，原来是为了这个。满腔的悲痛，溢满纸端。他折好信，塞入信封，走出大帐。我随他站在田野上，仰头见月色如水，竟如当年他们乌篷船上定情一般。似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵？转眼七年过去，湘儿最初来信还会提起那年约好放花灯却食言，要他践约。我太清楚，错过的不只是那年花灯，这一别七年，封封信中提起花灯早就不是为了儿女情思，要的只是他平安归来。或许是做不到了，峰青太清楚右臂受伤，对于随时会爆发的战争，他力不从心。姑且先负了对方，省的徒留白骨伤情于世。
我总以为，男儿心如剑，只为天下舞。男子生来就是要保家卫国的，哪怕是乱世之中杜甫“黄昏胡骑尘满城，欲往城南望城北”我都觉得是应该的。即便，国事已难问，家事怕再提。若是为史书撰序，始终无法割舍这一句——男儿欲报君恩重，战死沙场是善终。
你可以痛拍栏杆，你可以哭诉壮志未酬，你可以戍边思归，可是你不可以归去。因为你的肩上是国，你生来就是为了保护这个国家的，而你最爱的女子对于这个国字来说渺小不可相提并论。
国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工。
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