醉花阴是谁的作品
这首词是作者婚后所做。正逢丈夫赵明诚远游，作为闺阁中的妇女，由于受封建社会的各种束缚，她们的活动范围是有限的，她们对感情的要求就要比男子更高一些，体会更细腻些。恰逢九九重阳，俗话说的好“每逢佳节倍思亲”，佳节时本应该夫妻团圆之日。同时古人在农历的九月初九这天有赏菊饮酒的习俗。唐代诗人孟浩然《过古人庄》中就有“待到重阳日，还来就菊花”的诗句。宋代这种习俗仍然盛行。但在这重阳之时，诗人却独自一人，只好自己“东篱把酒”直到“黄昏”，有菊花的“暗香”充满离衣袖，不仅触景生情，借景来抒发自己的离愁之情。陈廷卓在《白雨斋词话》中评价这首词“深情苦调，元人词曲往往宗之”。
上片写秋凉情景。“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽”这两句是对白日室内外秋天景色的描写。“薄雾浓云”一直笼罩这天空，这种环境使得诗人心中的愁云也挥之不去，并愈发浓烈，这是室外之景。“瑞脑销金兽”将镜头转到了室内，龙脑香已在铜香炉中慢慢燃尽了。而诗人却看着它出神，可见时间对于作者来说是多么的慢慢无期！后三句从夜间着笔。一句“佳节又重阳”点名了时令，同时也暗示了自己心绪不好，心事重重的原因，一个“又”字，充满了寂寞和幽怨。紧接着两句“玉枕纱橱，半夜凉初透”，丈夫不在家，玉枕孤眠，在精致的纱帐内独寝，到了夜半之时“凉初透”，秋天的寒意正反映了但是作者的心境。整个上片从“永昼”写到“半夜”，结合这秋天的“凉”和作者的“愁”，构成了下片的“人比黄花瘦”的原因。
下片写重阳感怀。“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，写重阳节这天黄昏时分于东篱之下赏菊独自饮酒的情景。饮酒赏菊本应是重阳佳节的一个重要节日，但佳节之期却独自一人，在屋子里闷坐了一天了，到傍晚时才“东篱把酒”，希望能宽慰一下自己的心绪。但这又掀起了心中巨大的波澜。一边饮酒一边赏菊，嗅觉在瑞脑的香气中已经有些麻痹了，把酒使神经又开始兴奋，此时又“有暗香盈袖”，此句源自《古诗》“馨香盈怀袖，路远莫致之”。花儿再美再香，也无法和远方的亲人分享，则能不暗怀感伤呢？此时真正印证了“借酒消愁愁更愁”。“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，这两句是作者这两句是作者借助比喻，委婉抒写了词人愁苦的心境。晚来风疾，瑟瑟的西风把帘子都掀起了，让人感到一阵阵的凉意，随之又联想到刚才观赏的菊花，菊瓣纤瘦却在瑟瑟秋风中开放，让作者产生了人不如菊花之感，以“人比黄花瘦”做结，成为千古名句。
关于下片的后三句还有一个故事：“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之，一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：“只三句绝佳”。明诚诘之，答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。“正易安作也”（见《元伊世珍�6�1琅嬛记》）。这个故事不一定是真实的，但是它说明这首词最好的是最后三句。古代诗词中以花比喻人瘦的诗句屡见不鲜。如“人与绿杨俱瘦”（宋代无名氏《如梦令》），“人瘦也，比没话瘦几分？”（宋程垓《摊破江城子》）等等，但都没有李清照的成功，为何呢？原因是这三句与全程的整体意境结合的非常紧密，符合作者的心境和身份。这是《醉花阴》比喻用的巧妙之处。这三句以直白之语，写深浓之情，有场景，有人物，有衬映。阶前花下心系伊人，刻骨相思的形象，闭关帘底，孤苦零丁，将无穷悲伤一己吞咽的心态，呈现眼前，栩栩纸背，令人一睹难忘。
这首词还采用了烘托的手法。比如下片是写饮酒赏菊，从而联想到“人比黄花瘦”，但通篇不见一个“菊”字，“东篱把酒”应是采自陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”，但是隐去先前的“采菊”。古人重阳佳节的风俗是赏菊饮酒，但词中出现的的只有“把酒”没有赏菊，有隐去了“菊”字。“有暗香盈袖”中的“暗香”并非其他花香，而是菊香，又隐去了“菊”字。最后一句中的“黄花”也就是菊花。从头到尾，没有一个“菊”字出现，但菊的香、色、形都一一呈现。给人留下了片尾的空间。
今天我们品读这首词，并不是要体味女词人的多愁善感，深闺幽怨。而是要鉴赏写词人的写作手法和表达方式。李清照词的风格以婉约为主，屹然为一大宗，人称“婉约词宗”。她的这首词正是婉约派诗词婉转蕴藉、借景抒情、曲折深致特点的体现。
