Question

《雷雨》是一个怎样的作品

Answer 1

　　《雷雨》

　　戏剧作为文学基本体裁的一种，以其独有的魅力，紧张丰富的剧情，深深地吸引着不同时期的读者，而作为戏剧中一芳美丽的奇葩，我们又不得不谈起曹禺的《雷雨》。

　　《雷雨》以反映现实生活为基础，以丰富的人物台词为手段，集中体现了各种矛盾冲突，以雷雨般狂飙恣肆的方式，展示了一幕人生大悲剧。深刻地描绘了旧制度必然崩溃的图景，对走向没落和死亡的资产阶级，给予了有力的揭露和抨击。

　　《雷雨》是一部艺术结构精巧的作品，在戏剧艺术上臻于完美之境。

　　首先，《雷雨》充分发挥了戏剧的表现功能，虽然剧本除序幕和尾声外，只写了四幕，却展示了一个资产阶级家庭幻灭的全过程，反映了阶级、伦理、亲情、爱情等之间的深刻矛盾。在有限的时空中表现出丰富的内容，揭露了资产阶级伪善本质，在整体上充分体现了戏剧的浓缩性、集中性，产生了独特的艺术效果。

　　其次，《雷雨》的戏剧冲突非常集中。专制、伪善的家长——周朴园，热情单纯的青年——周冲，被情爱烧疯了心的女人——周蘩漪，痛悔着罪孽确又不知不觉犯下更大罪孽的公子哥——周萍，还有家族和身世的秘密，一切的矛盾冲突，都在一个雷雨夜突然爆发了。在该剧的第二幕中，周朴园和侍萍之间的“相认”，使鲁周两家三十年的新仇旧恨得到集中的反映。一上场，侍萍就认出了周朴园，而周朴园却没有认出侍萍，然而随着二人对话的深入，周朴园发现侍萍还活着且就在他眼前，这很可能会影响他的名誉、地位，于是她厉声斥问侍萍“你来干什么？”“谁指使你来的？”还企图以金钱收买侍萍。周朴园虚伪、冷酷的嘴脸至此暴露无遗。可是，有骨气的侍萍，看也没看，就将支票撕得粉碎，表明金钱抵不了罪过，和对资产阶级金钱至上的蔑视。侍萍和周朴园的冲突，反映了被侮辱被损害的下层人民同剥削阶级势力的斗争。当满怀着阶级仇恨的鲁大海出场，单刀直入地揭露周朴园：“你叫警察杀了矿上许多人！”“你包修江桥，故意叫江堤出险！”“你故意淹死了两千两百个小工！”“你发的是绝子绝孙的昧心财！”。当他威胁到周朴园的切身利益时，这个封建资产阶级代表人物对鲁大海，撕去伪善的面目，恶狠狠地斥责他，并开除了他。这表现了工人阶级与封建资产阶级的矛盾冲突。此外，此剧的矛盾冲突，还集中表现在人物的种种关系和复杂心理上。如周萍，对父亲周朴园是欺骗和罪孽感，对继母蘩漪是悔恨与惧怯，对弟弟周冲是歉然，对四凤是希望和爱恋，对生母侍萍是难逃宿命的无奈。在错落交杂的纠缠关系和紧张的冲突中，雷雨骤然而至……

　　再次，《雷雨》中人物的语言、对话以矛盾冲突为基础，并促进了事件、冲突的发展，推进了戏剧动作。例如周朴园让周萍跪下“请”繁漪吃药，蘩漪的话虽然简短，却加速了剧情的紧张气氛。“繁漪（望着周萍、不等周萍跪下，急促地）我喝，我现在喝！（拿碗，喝了两口，气得眼泪又涌出来，她望一望朴园的峻厉的眼和苦恼的周萍，咽下愤恨，一气喝下）哦……（哭着，由右边饭厅跑下”可以说，蘩漪此刻是百感交集。她憎恶周朴园的专横、冷酷和虚伪，把免于“吃药”的希望寄托在身边那个令她倾注了热情的男人周萍身上；然而，这个懦弱的男人给予她的却是难堪的失望，而两人的情爱关系又使她不忍委屈于他，于是她只好在“我喝，我现在喝”的急促语音伴随下将所有的懊恼连同那苦涩的药，一同倾入腹中。再如《雷雨》中，繁漪严正地警告周萍：“小心，现在风暴就要起来了！”这“风暴”是一个进退维谷的女人烈性品格的写照，也是涤荡一切罪恶的力量的象征，同时还预示着剧情将进入最紧张的时刻。

　　《雷雨》正是这样体现了戏剧的基本特征：浓缩地反映现实生活，集中地表现矛盾冲突，以洗练精美的戏剧语言，推进戏剧动作，使得《雷雨》意味深重，文采浓烈，文情飞扬，成为我们至今研究和学习的名作。

Answer 2

《雷雨》是曹禺的处女作和成名作。
这是一部四幕戏，全剧共八个人物。周家的人物有周朴园、周蘩漪、周萍和周冲；鲁家则有鲁贵、鲁侍萍、鲁大海和四凤。
在这八个人物中，最具性格特色的是周朴园和周蘩漪。
周繁漪：是个受过一点新式教育的旧式女人。
资产阶级教育使她具有个性解放，她不甘心于无爱的婚姻的约束，敢于与周萍相爱，在夜深人静之时与恋人在封建家庭的“客厅”中演出“闹鬼”的把戏。
她不屈服于周朴园的“命令”，拒绝丈夫虚伪的体贴，拒绝喝药，拒绝成为“服从的榜样”。
她虽处封建家庭的深处，却能洞察其伪善、虚弱的本质，她以自己的怪戾控诉了这个“家庭”的罪恶，但与封建思想的联系使她的反封建要求具有先天的不彻底性。
她虽能明察周朴园的罪恶与伪善，但却不能与之决裂，不能敢于走出家庭，到新的天地里寻找新生活。
她虽能明白周萍也在玩弄她，却仍然死守着这个“枯萎灵魂”，希望有朝一日这个花花公子能把她带出家庭。
她受到周家父子两代人的蹂躏是她人生悲剧中最为惨重的部分，人伦的重压、反抗的乏力、环境的黑暗，使她承受着沉重的压力。
繁漪是个情感浓烈的女人，她的身上具有“原始的蛮性”——“爱起来是一把火，恨起来是一把刀”。
但偏偏一个情感（情欲）浓烈的人遭受了超常的压抑，这就更加使能量蓄积起来了，在这样的状态下，她的性格被扭曲，使她成为一个暴戾的女人。
当最后她身上或性格中蓄积的能量以非正常的状态爆发后，那么就会产生毁灭的力量，导致自己和他人死的死、亡的亡。因此，她的性格具有爆发性，也具有毁灭性。作者曹禺说，她是一个具有“雷雨式性格的女人”。
繁漪的悲剧充分揭示了中国带有封建性的资产阶级及其生活的罪恶，反映了资产阶级知识女性被摧残的历史命运。
周朴园，是个带有浓厚封建色彩的家长的形象。
从身份上来说，他是个残酷的资本家。他曾留学德国，深谙资本主义的原始积累方式。回国后靠克扣小工的卖命钱发家，为了私吞工人的工钱曾放水淹死修江桥的三千小工，双手沾满了劳动者的鲜血。在矿上，他是盘剥镇压工人的吸血鬼，对工厂实行封建把头式的管理，欺压鱼肉工人。
他是个控制欲极强的家长。在家庭中他是封建“老爷”，独断专权。他控制自己的妻子，也控制自己的儿子，不允许他们有任何的自由。他表面上很是关心繁漪，实质上他是要她做“服从的榜样”，用封建家长式的手段来控制她，驯服她。
自私、伪善是他的本质特征。他表面怀念旧情人，把家具都按侍萍“生前”的样子排列，但她真的出观，他又恐惧，害怕有损于他“模范家庭”的好名声；他似乎很疼爱自己的妻子繁漪，为他请医看病，实质上却不愿意理解她、爱她。总之，无论是对待工人，还是对待情人，妻子还是子女，他一切皆为了自己。
他空虚落寞，他表面上非常强悍有力，本质上很虚弱。工人与他斗争，情人唾弃他，妻子背叛他，儿女离弃他，他已经成为一个孤立无援的人，一只不为人群所接受的怪兽。因此在家中除了能颐指气使之外，便只能坐在封闭的老屋中发呆，最后只能逃入教堂，在灵魂的忏悔中洗涮自己的罪恶。
周朴园的形象典型地概括了封建性和资本主义性共存的中国大家族的家长的性格实质。但作品中他又是值得同情，他与侍萍的分手是封建家长的棒打鸳鸯飞的结果，这导致了他长久的痛苦，他也是一个遭受命运作弄的人。
侍萍母女是—对受迫害、遭凌辱的劳动妇女。
侍萍母女受到周氏父子两代的欺凌。剧本通过周氏父子对侍萍母女的引诱残害，控诉了半封建半殖民地社会吃人的罪恶本质。
周萍：灵魂空虚的资产阶级少爷。
周冲：是个对来来充满幻想的知识青年。
《雷雨》这部剧作，具有思想内涵的浑厚性。
作品从某种程度上揭示和批判了带有封建性的中国资产阶级的生活方式和道德的虚伪性，所以它可以被看作是一部“道德悲剧”。
作品展现了不可把握的命运对人的控制，所以它可以被看作是一部“命运悲剧”。
它揭示人性和人的性格的弱点，所以它可以被看作是一部“性格悲剧”。
因此，作品的主题又是复杂的。作品通过周鲁两家的血缘纠葛和乱伦，揭示人的蛮性的遗留。正如曹禺所说“一两段情节，几个人物，一种复杂而原始的情绪”。
《雷雨》是中国现代话剧成熟的标志性作品，它在艺术上具有很高的成就，具体表现在以下的几个方面：
（1）结构精巧。
作品以周朴园为中心，在错综复杂的尖锐冲突中展开剧情。
作品人物集中，空间单一。作品以周朴园为中心，以周蘩漪为情节发展的枢纽，全剧八个人，都有其独特的思想感情与经历，但他们的命运又都和周朴园相牵连。家庭关系把他们联结为一个整体，又把他们集中在同一空间，在家庭中来表现现各自的性格。
时间集中凝练。周、鲁两家三十年的恩怨，周家内部由来已久的矛盾中，周朴园与工人的长期对抗，都高度概括在一天一夜之间加以表现。
矛盾错综复杂。在众多的冲突线中，周朴园与繁漪的冲突是条明线，周朴园和鲁待萍的关系则是条暗线。这两条线索同时并存，彼此交织互为影响，交相钳制，使剧情紧张曲折，引人入胜。
（2）戏剧性强。
采用在危机上开幕的结构方法，不是渐次展开剧情，而是在后果的猝然爆发中交代复杂的前因。因而创造了一种紧张、强烈的戏剧情境。
剧情的发展入情入理，既合乎生活逻辑，又合乎人物性格逻辑。最后高潮的出现，具有不可抗拒的说服力。
作家把中心矛盾——兄妹乱伦放在最中心，通过倒剥笋式的方法，先是剥下三十年前夫妻悲剧，再剥出了继母子的乱伦，最后才让繁漪在自私性格的驱使下无意中揭穿了兄妹乱伦，这最不为人所齿的丑恶（十恶不赦之首）。剧情到此达到极点，也就随即走向尾声。
剧作的戏剧性还表现在对于一系列的戏剧巧合，诸如旧夫妻见面等情节的设计上，都具有“无巧不成书”的特点。
在细节描写上，使用了少而精的典型细节，反映了深且广的生活内容。“吃药”、“电线”等细节，在刻画人物上具有“一石双鸟”的作用，在情节展现中前有伏笔，后有照应，丰富了剧本情节，突出了戏剧动作性。
戏剧语言上具有个性特色，符合人物的身份和地位，语言准确深邃。
抒情性，作品对周家环境的描绘，尤其是夏天雷雨的描绘是具有抒情性的。
暗示性，如其中繁漪和周萍在周朴园面前的谈话，既冠冕堂皇又传出话外之音，即繁漪对周萍的不满和对周朴园的暗示。
富于动作性，人物的语言伴随着动作，而动作也伴随着语言，更主要的是人物的语言中包涵着动作，因此非常符合舞台演出的需要。