Question

为什么我不建议你去看《哆啦A梦：伴我同行2》？

Answer 1

5月28日上映的《哆啦A梦：伴我同行2》在3天后票房破亿，此后的六一儿童节当天，“伴我同行2”不出意外地斩获5500余万票房，夺得“六一档”当日最高票房的桂冠，这个成绩并不让人意外。

基于蓝胖子，也就是“哆啦A梦”IP巨大的影响力，早在2019年底公布消息时，话题“2020年有两部哆啦A梦”就曾经登上过热搜，而在去年12月《哆啦A梦：大雄的新恐龙》上映后，观众们期待的目光自然投向了《哆啦A梦：伴我同行2》。

甚至是有过之而无不及。

但万众瞩目的“伴我同行2”在播出后，却迎来了稍有些两极化的评价，百度贴吧“机器猫吧”也在有关“伴我同行2”的讨论帖中，将标题定为“《哆啦A梦：伴我同行2》吹爆/批判/资讯 讨论专楼”，其中的“吹爆”和“批判”，无疑最为吸引眼球。

那么，到底为什么“伴我同行2”这部本该收获一众好评的电影，会在一个哆啦A梦粉丝云集的社群，出现为数不少的“批判”声音呢？

我们从《哆啦A梦：大雄的新恐龙》和《哆啦A梦：伴我同行》说起。

虽然“新恐龙”很好地致敬了“哆啦A梦剧场版”的首部作品《哆啦A梦：大雄的恐龙》，也通过皮助的客串和大雄记忆的“闪回”，将情怀拉至粉丝的泪点，但如果说“新恐龙”是装满了胡椒粉的催泪手榴弹，那么“伴我同行2”则无疑是作用类似道具篇中“地球毁灭炸弹”的催泪大杀器。

“伴我同行”系列首部电影《哆啦A梦：伴我同行》，将原作中几个重要故事进行整合并进行连接，其中有重要的“最初回”，交代哆啦A梦来历和任务的《从遥远的未来世界来》；展现大雄与静香羁绊的《雪山上的罗曼史》；借岳父之口道出大雄最经典评价“为别人的幸福而高兴，为别人的不幸而难过”的《大雄的结婚前夜》；在读者心中地位斐然，曾可能成为官方结局的《再见！哆啦A梦》；以及标志藤子·F·不二雄老师决定将故事进行下去的《哆啦A梦回来了》。

系列续作“伴我同行2”接续了前作的手法——从原作中选择故事，通过3DCG表现，并由导演、编剧设计故事脉络。而将会在这部作品中出现的故事，则是我所谓“地球毁灭炸弹级催泪”的来由——《我出生的那一天》《对奶奶的回忆》以及《45年后的我》。

如果说“伴我同行”首部作品的主题是“友情”，那么“伴我同行2”的主题则是范围更广大的“亲情”。

《我出生的那一天》原漫画连载于1972年8月号的《小学四年生》，故事类似于我们小时候思考“哲学三问”中“我从哪里来”时，得到父母答案“你是垃圾堆里捡来的”后，对存在价值产生怀疑的后续发展。

现实中的我们，只能随着一点点长大，熟悉生理知识，懂得“原来我是一只小蝌蚪啊”。但拥有哆啦A梦的大雄，则不需要等待漫长的解惑时间——时光机帮助他解了这个难题。

《我出生的那一天》详细描写了大雄出生当天，父亲野比伸助的窘态和母亲野比玉子的幸福，打消了大雄的疑虑“我一定是捡来的”，展现出父母对于自己孩子的爱。

《对奶奶的回忆》原漫画连载于1970年11月的《小学三年生》，讲了一个大雄回忆起已经去世的奶奶，和哆啦A梦坐时光机去见曾经奶奶的故事。故事以慈祥为核心，构建出了一个对孙儿关爱到有些宠溺的奶奶形象，也让读者们或多或少地回忆起，那些无条件地爱着自己的祖辈亲人。

在故事中，回到过去的大雄看到奶奶的瞬间，止不住地哽咽起来。在后续的发展中，为了让奶奶满足“活着看见上小学的大雄”的愿望，大雄立刻让哆啦A梦帮忙，乘时光机到现代取回书包，并穿给奶奶看。此后剧情中，奶奶相信了这就是长大后的大雄，这成为中篇故事中的又一泪点。

在看到上小学的大雄后，奶奶又生出了新的想法“想看看大雄的新娘子”，原作中的发展从催泪转到爆笑，大雄回到自己所在的小学生时代，去静香家做出“今生最大请求”，希望静香可以立刻原地和他结婚，原作这篇关于奶奶的故事，至此便拉上大幕。

《45年后的我》原漫画连载于1985年9月号的《小学六年生》，故事的主题和普通的道具短差异很大。还是小学生的大雄和当今年轻人一样发作了名为“间歇性踌躇满志”的“病症”。被胖虎和小夫嘲讽后的大雄来到后山散心，意外地发现从45年后穿越时空来到这个时间点的自己。

45年后的大雄已经不再年轻，比起我们熟悉的青年大雄也老了很多，可能是因为儿子野比大助在“今天”和儿媳一起去度蜜月，45年后的大雄有些寂寞，来到了童年时的后山散心。在哆啦A梦的秘密道具“灵魂互换绳”的帮助下，两个生活在不同时间的大雄交换了身体。

有着45年后灵魂和小学生身体的大雄，对童年时的一切都感到怀念，他和胖虎、小夫一起打棒球，和还是小学生的静香聊他们未来孩子大助的现状，闹得静香一头雾水。到了家里，他更是眼含泪水地抱住了父母，并哭着和家人吃完晚餐。

这个故事未必那么适合喜欢哆啦A梦的小读者，处在童年时期的他们，不一定能够理解这种复杂的感情，但对于已经告别童年许久的成年人观众，这个故事因“时光已逝永不回，往事只能回味”给他们带来的 情感 暴击几乎无可抵挡。

照理来说，选择这三个故事进行改编，并作为叙事主体的“伴我同行2”，在评价上应该像这三个故事一样，受到观众们的好评，至少也没到“批判”的程度。但问题在于，导演和编剧将这故事串起来的手法，有点过于粗暴了。

这也是“伴我同行2”最为粉丝不满的一点——大雄逃婚。

其实也说不太通。

我们知道，大雄与静香是一对青梅竹马，但与此同时，胖虎、小夫和出木衫也同样可说是静香的青梅竹马，而静香更是这些孩子们憧憬的恋爱对象。大雄能够通过“雪山一役”让儿时女神接受他的表白，面对这种“千年修得共枕眠”的机会，执意选择“逃跑”，确实让大雄从各大剧场版辛辛苦苦立起来的“此子大事不糊涂”人设，有点儿直接倒牌的意思。

很明显，这种只有强行解释才能和原作角色塑造略微对上号的剧情展开，过于刻意了。

虽然未必能让粉丝满意，但导演和编剧拍板的“逃婚”桥段，确实是为了“伴我同行2”而服务——“逃婚”是全剧的核心矛盾，而诸多原版短篇故事的作用，则是让新婚当天的大雄“立志”。

因为“逃婚”，新婚当天的大雄，不问自取了哆啦A梦和大雄的时光机，回到过去；因为“逃婚”，新婚当天的大雄，使用“灵魂互换绳”和小学生大雄交换了身体，客串了《45年后的我》；而也是因为“逃婚”，新婚当天的大雄，加入了《我出生的那一天》，和小学生大雄一起围观了自己的出生。

所以，其实“伴我同行2”直到结尾前的所有剧情，我们都能用七个大字来形容——“野比大雄立志篇”，再加个括弧填进去“新婚当天”。

“新婚当天的大雄”不是雪山上的大雄，也不是45年后的大雄，更不是已经有了孩子大助的大雄，这是一个不曾在原作中出现的，确实拥有一定程度角色自由塑造空间的“大雄”。

但问题在于，“伴我同行2”塑造了一个有些巨婴的“新婚当天的大雄”，并努力将这个角色以不影响原作剧情的方式，用“隐形斗篷降神”的方式，插入了已经足够合乎逻辑的原作故事中。

而此后“伴我同行2”中“新婚当天的大雄”，又是希望借时光机来一段“结婚冷静期”，又是把责任推给小学生大雄。此时再去看《大雄的新婚前夜》剧情，那句由静香父亲说出的，也是藤子·F·不二雄老师对大雄最高评价的“为别人的幸福而高兴，为别人的不幸而难过”，也未免有些过于“反转”了。

至于闹剧般的婚礼，则未免有些将整个“哆啦A梦”系列都未曾出现过的重要情节“结婚”，塑造得和婚礼本该具有的神圣感背道而驰。

通过将“新婚当天大雄”人设推倒，再通过种种经历重新立起来，是一种标准的“欲扬先抑”。倒不是说这种“万灵药”的手法不行，只是剧情实在把大雄人设推倒得过于彻底，以至于就连其实可以和原作对上的性格元素，都因为“过于贬低”而表现得太过刻意。

但从某种角度上，正是因为导演和编剧要让“新婚当天大雄”足够低，才能抬高感性的重要地位，也让最后结婚仪式正式开始时，出现在树后的奶奶、婚礼会场的大雄父母、参与婚礼的胖虎和小夫，成为“新婚当天大雄”人设得以“倒而后立”的基石。

但另一方面，“伴我同行2”的制作品质肉眼可见地优质，也埋入了足够数量的彩蛋。比如首次在“哆啦A梦”系列中登场，最早在《SF异色短篇集》中出现，拥有悲惨职业生涯的未来售货员中目黑；比如来自于各种短篇故事中的道具，像是《那天那时那个不倒翁》中的不倒翁；又比如和剧场版《哆啦A梦：大雄的魔界大冒险》中角色满月牧师处在平行世界，在大雄与静香婚礼上出现的“满月牧师”。

看到这里你大概已经发现，虽然我在标题上写着“为什么我不建议你去看《哆啦A梦：伴我同行2》”，但作为粉丝，我确实很难从心底讨厌这部《哆啦A梦：伴我同行2》，这种复杂的矛盾 情感 更像是某种“爱之深责之切”。

不过，如果你只是在童年时看过“哆啦A梦”，并且对这些来自于原作漫画故事的记忆，已经有些模糊，还是不妨去电影院感受电影中以亲情为主题的“多重打击”。

毕竟，就3DCG制作的“伴我同行”系列剧情来看，《哆啦A梦：伴我同行2》很可能会成为系列的最后一部，或说是最催泪的一部，在用完《雪山上的罗曼史》《再见，哆啦A梦》《哆啦A梦回来了》《大雄的新婚前夜》制作第1部，用《我出生的那一天》《对奶奶的回忆》和《45年后的我》制作第2部之后，你很难想象，“伴我同行3”会讲怎样的故事。

似乎，哆啦A梦原作故事中，关于大雄的成长的故事，已经正式完结了。

童年时的大雄，已经确实地，长大成人了。