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踏歌词四首1
刘禹锡
其一
春江月出大堤平,堤上女郎连袂行。
唱尽新词欢不见2,红霞映树鹧鸪鸣。
其二
桃蹊柳陌好经过,灯下妆成月下歌。
为是襄王故宫地3,至今犹自细腰多4。
其三
新词宛转递相传,振袖倾鬟风露前。
月落乌啼云雨散,游童陌上拾花钿5。
其四
日暮江头闻竹枝,南人行乐北人悲。
自从雪里唱新曲,直到三春花尽时。
1.踏歌:古代长江流域民间的一种歌调,边走边唱,以脚步踏地为节拍。
2.欢:心爱的人。古乐府《常林欢》解题云:"江南人谓情人为欢"。
3.襄王故宫:本在今河南信阳西北,隋唐时故城久已荒废。这里当是用宋玉《神女赋》之意,以夔州一带泛称楚襄王所历之故地。
4.细腰:指苗条细腰的美女。《韩非子·二柄》:"楚灵王好细腰,而国中多饿人"。
5.花钿:女性的一种首饰。
据"襄王故宫地",这组歌词大约作于夔州任上,所写乃川江一带民俗风情。诗人模拟当地民间情歌,以女性口吻咏唱对爱情的期待和追求。真实的生活当然没有如此浓郁优美的诗情画意,但诗中所表达的对于美好爱情的企盼、困惑和感伤,却真切地反映了人类共同拥有的、永难泯灭的爱美之心。《诗境浅说续编》云:"踏歌词,每多美人香草之思"。
刘禹锡
其一
春江月出大堤平,堤上女郎连袂行。
唱尽新词欢不见2,红霞映树鹧鸪鸣。
其二
桃蹊柳陌好经过,灯下妆成月下歌。
为是襄王故宫地3,至今犹自细腰多4。
其三
新词宛转递相传,振袖倾鬟风露前。
月落乌啼云雨散,游童陌上拾花钿5。
其四
日暮江头闻竹枝,南人行乐北人悲。
自从雪里唱新曲,直到三春花尽时。
1.踏歌:古代长江流域民间的一种歌调,边走边唱,以脚步踏地为节拍。
2.欢:心爱的人。古乐府《常林欢》解题云:"江南人谓情人为欢"。
3.襄王故宫:本在今河南信阳西北,隋唐时故城久已荒废。这里当是用宋玉《神女赋》之意,以夔州一带泛称楚襄王所历之故地。
4.细腰:指苗条细腰的美女。《韩非子·二柄》:"楚灵王好细腰,而国中多饿人"。
5.花钿:女性的一种首饰。
据"襄王故宫地",这组歌词大约作于夔州任上,所写乃川江一带民俗风情。诗人模拟当地民间情歌,以女性口吻咏唱对爱情的期待和追求。真实的生活当然没有如此浓郁优美的诗情画意,但诗中所表达的对于美好爱情的企盼、困惑和感伤,却真切地反映了人类共同拥有的、永难泯灭的爱美之心。《诗境浅说续编》云:"踏歌词,每多美人香草之思"。
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太阳下山,夜幕降临,身处江南听着竹枝曲,更觉得南方的人只顾行乐,不知道北方人的苦难悲凉!从漫天雪花的寒冬开始就唱着这首新曲了,一直唱到晚春,唱到花都开完凋谢了。
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应该是指一类可供于歌唱与跳舞的诗歌,它收在乐府里,代表诗人是刘禹锡
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太阳下山,夜幕降临,身处江南听着竹枝曲,更觉得南方的人只顾行乐,不知道北方人的苦难悲凉!从漫天雪花的寒冬开始就唱着这首新曲了,一直唱到晚春,唱到花都开完凋谢了。
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踏歌词
年代:【唐】 作者:【刘禹锡】 体裁:【乐府】
日暮江南闻竹枝,
南人行乐北人悲。
自从雪里唱新曲,
直到三春花尽时。
踏歌词
年代:【唐】 作者:【刘禹锡】 体裁:【乐府】
春江月出大堤平,
堤上女郎连袂行。
唱尽新词欢不见,
红窗映树鹧鸪鸣。
踏歌词
年代:【唐】 作者:【刘禹锡】 体裁:【乐府】
桃蹊柳陌好经过,
镫下妆成月下歌。
为是襄王故宫地,
至今犹自细腰多。
踏歌词
年代:【唐】 作者:【刘禹锡】 体裁:【乐府】
新词宛转递相传,
振袖倾鬟风露前。
月落乌啼云雨散,
游童陌上拾花钿。
年代:【唐】 作者:【刘禹锡】 体裁:【乐府】
日暮江南闻竹枝,
南人行乐北人悲。
自从雪里唱新曲,
直到三春花尽时。
踏歌词
年代:【唐】 作者:【刘禹锡】 体裁:【乐府】
春江月出大堤平,
堤上女郎连袂行。
唱尽新词欢不见,
红窗映树鹧鸪鸣。
踏歌词
年代:【唐】 作者:【刘禹锡】 体裁:【乐府】
桃蹊柳陌好经过,
镫下妆成月下歌。
为是襄王故宫地,
至今犹自细腰多。
踏歌词
年代:【唐】 作者:【刘禹锡】 体裁:【乐府】
新词宛转递相传,
振袖倾鬟风露前。
月落乌啼云雨散,
游童陌上拾花钿。
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