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(1)外景·亚利桑那沙漠·日景
(2)灼热的骄阳照在大地上,一望无际的荒漠。远
处,一辆吉普车穿过原野,卷起一团尘雾。
(3)运动摄影
吉普车在艾灌丛和仙人掌中急驰。
(4)内景·吉普车内——主要表现乔·查科
(5)乔莽撞地开着车。吉尔坐在他身边。她是个
媚人的二十岁姑娘。
(6)吉尔
(7)(喊着)
(8)有多远呀?
乔
大概两个小时吧,你怎么样?
(9)吉尔疲倦地微笑着。
吉尔
我能坚持到。
(10)忽然,马达突突作响,他们担心地相互望着。
(11)切至:
简单,正规!
这是一个正确的、当代的、专业的电影剧本形式。这种
形式只有很少几条规则,下面我们把要点举出来。
第一行(1),是一般的或具体的故事发生地点。我们是
在室外,外景,是在亚利桑那沙漠的某地,时间是日景。
第二行(2),空两行后。全部空一格,介绍人物,地点
和动作。对人物和地点的介绍,只应用很少几行。
第三行(3),空两行,“运动摄影”这个一般的术语是
指摄影机焦点的变化。(这不是对摄影的指示,只是建议。)
第四行(4),空两行。从吉普车外转到车内。我们的焦
点对准乔·查科这个人物。
第五行(5),新出现的人物要用黑体字。
第六行(6),说话者的名字用黑体字,并且居中。
第七行(7),场景说明要另起一行,写在说话者下面的
括号内。切忌滥用。只能在最需要的时候用。
第八行(8),对话要居中。两边均空格,不与上下的叙
述部分混在一起。不同人物的对话都另起一行。
第九行(9),场景说明还包括这个场面中人物做些什么,
是做出反应,还是沉默或其它。
第十行(10),音响效果和音乐效果要用黑体字。效果声
不要写得太多。电影制作的最后一步就是把影片交给音乐和音
响效果的剪辑师。画面已经“固定了”。这就是说画面不能再
改动了。剪辑师要从剧本中寻找音乐和音响效果的提示。通过
黑体字的音乐或音响效果参考,你能对他们有所帮助。
(2)灼热的骄阳照在大地上,一望无际的荒漠。远
处,一辆吉普车穿过原野,卷起一团尘雾。
(3)运动摄影
吉普车在艾灌丛和仙人掌中急驰。
(4)内景·吉普车内——主要表现乔·查科
(5)乔莽撞地开着车。吉尔坐在他身边。她是个
媚人的二十岁姑娘。
(6)吉尔
(7)(喊着)
(8)有多远呀?
乔
大概两个小时吧,你怎么样?
(9)吉尔疲倦地微笑着。
吉尔
我能坚持到。
(10)忽然,马达突突作响,他们担心地相互望着。
(11)切至:
简单,正规!
这是一个正确的、当代的、专业的电影剧本形式。这种
形式只有很少几条规则,下面我们把要点举出来。
第一行(1),是一般的或具体的故事发生地点。我们是
在室外,外景,是在亚利桑那沙漠的某地,时间是日景。
第二行(2),空两行后。全部空一格,介绍人物,地点
和动作。对人物和地点的介绍,只应用很少几行。
第三行(3),空两行,“运动摄影”这个一般的术语是
指摄影机焦点的变化。(这不是对摄影的指示,只是建议。)
第四行(4),空两行。从吉普车外转到车内。我们的焦
点对准乔·查科这个人物。
第五行(5),新出现的人物要用黑体字。
第六行(6),说话者的名字用黑体字,并且居中。
第七行(7),场景说明要另起一行,写在说话者下面的
括号内。切忌滥用。只能在最需要的时候用。
第八行(8),对话要居中。两边均空格,不与上下的叙
述部分混在一起。不同人物的对话都另起一行。
第九行(9),场景说明还包括这个场面中人物做些什么,
是做出反应,还是沉默或其它。
第十行(10),音响效果和音乐效果要用黑体字。效果声
不要写得太多。电影制作的最后一步就是把影片交给音乐和音
响效果的剪辑师。画面已经“固定了”。这就是说画面不能再
改动了。剪辑师要从剧本中寻找音乐和音响效果的提示。通过
黑体字的音乐或音响效果参考,你能对他们有所帮助。
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