如何作诗

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1、注意体裁

一般诗句的体裁有五种,分别为五言绝句、五言律诗、七言绝句、七言律诗、和排律。写诗之前需要先确定好自己想要写的是哪种诗。言指的是每句的字数,绝句是四句,律诗是八句,排律不限句数。

2、注意立意

确定立意就是明确自己想写什么,通常情况下写作的内容可以划分为:抒情、叙事、写景、说理。根据内容确定立意。立意可以是沉着的、清雅的、幽默的等等,依据自己的爱好和当时想写诗的心情来确定。

3、注意韵律(平仄押韵)

对于写诗来说,韵律很重要。韵部决定了每句诗韵脚的那个字,韵部的学习需要多看韵谱,韵可以分为平水韵和中华新韵。
律也就是平仄相对,比如平平仄仄平,下句就是仄仄平平仄。律部还需要注意“粘对”问题,一般的“粘对”就是后联出句第二字平仄跟前联对句第二字相一致,第三句跟第二句粘以此类推。

4、注意诗句开头

在开头这一部,只要保证韵脚在同一韵部上,其他不必拘束。这样才能发自肺腑的在立意之下随意徜徉,书写一首属于自己的诗歌。

5、注意修改

大部分的创作者也许第一次写出来的诗可能都只是打油诗级别,诗歌都是反复推敲琢磨写出来的,慢慢修改语言,使用一些比喻拟人等修饰手法,推敲一下字句,也就可以写出一首好诗了。

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平仄规律

1、一三五不论,二四六分明

平仄谱中的平仄基本上两两交替或者三两交替的,第一三五个字的平仄比较随意,第二四六个字平仄比较死,不能变,韵脚必须是平声。

2、拗救

指的是有的地方平仄变了,诗句就变得拗口了,因此要在另一个地方救一下,因此称为拗救。

3、平仄简表

五律平起:首句第一第二字均为平声

五律仄起:首句第一第二字均为仄声

七律平起:首句第二字必用平声

七律仄起:首句第二字必用仄声

对联:(联尾)上仄下平

4、平仄谱式

平起不入韵式:平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。

仄起不入韵式:仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。

平起入韵式:平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。

仄起入韵式:仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。

参考资料:百度百科-写诗

参考资料:百度百科-平仄

参考资料:百度百科-平水韵

舒仕福
2023-07-11 广告
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暮冬时分炊烟起
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平仄是律诗中最基础也是最主要的,学习诗词格律必须了解汉字的平仄。

韵是诗词的基本要素之一。诗词中的韵,和现代汉语中的韵母差不多。 

所谓押韵,是指把同韵部的两个或更多的字放到同一位置上,一般都放在句尾.所以又叫韵脚。

简单的说,平仄押韵就是汉字发音的抑扬顿挫。是古人在经过长期写作以后,对汉语发音规律的总结得来的。

平仄押韵的规则:

每两字为一个节拍段,五字句形成2/2/1/和2/1/2/两种格式,七字句则是在五字句前加上一个节拍段,形成2/2/2/1/和2/2/1/2两种格式

同句内平仄交替,对句内平仄对立。

相邻两联中,前一联的下句和后一联的上句必须平仄相粘。

一三五不论,二四六分明”这一口诀是指处在奇数位置的字可违拗平仄要求,但处在偶数位置的字必须严守平仄规则。但须注意,如果一联中出句违拗了平仄规则,则在对句中相应位置的用字就须予以补救,即使用相应的违拗法则。

古诗中的古入声字须灵活判断,有时可借助方言读音来推测认定,这是因为方言中还保留着很多入声声调。

近体诗的平仄常见定式和变式 第一式:五言平起,七言仄起;第二式:五言仄起,七言平起。

在实际写诗的过程中,首先要注意多看多读名家写的诗,俗话说,“读书破万卷下笔如有神”,只有有了一定的阅读量,才有写诗的灵感。

看诗的过程中要注意分析它们的写法、创作背景、字数、段落、押韵等,试着模仿。

要在自己有表达欲望的时候动笔,有感而发,写出来的东西才会是好的。

确定自己要写诗之后,首先要确定诗的主题、类型。如此才不会在写的过程中偏离主旨。


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写诗的技巧:

一、赋

最古老的也最常用的当属“赋”了。古代将“赋、比、兴”做为写诗的三个技巧,赋就是抓住事物的主要特征,直述出来。但是,赋不是平淡地表白事物,如果是这样,那也并不能成为做诗的技巧了,赋在于抓住要表现的事物的主要特征,直接而鲜明地表现出来。

二、比

指的是比喻。有明喻,暗喻,借喻之分,还有引喻,转喻,讽喻等。

比喻是写诗的常用的修辞手法之一。为什么用比喻?可以分为几种情况。

有的是把不便直说的事或物做类比,使读者自明,像“硕鼠,硕鼠,无食我黍。”

有的是把不易用简单的语言直接表达清楚的事物,取其特征形像,用类似的事物地说明,像“天似穹庐”句,将天比做穹庐。

有的则纯是取其感觉的意像,以求让读者从神似中与作者共鸣。像“昆山玉碎凤凰叫,芙蓉啼露香兰笑”句。

运用比喻,可以使诗具有灵动性,增加诗的美感与外延,也可以使诗中所要表达的意像具有鲜明的形像性,使读者更好的理解诗。

三、兴

就是先言他物,以引起所咏之物。

兴,具有一定的格式,就是言他与所咏在上下句中形成鲜明的对照,从自然的引出感觉的,从表像的引出内在的,诗人通过对那些自然的表像的事物进行观察,而引出对所咏事物的表达。

在<<诗经>>中大量地运用了兴的手法,像 “关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。”句,就是用了比兴的手法。

兴的手法,能起到一定的比的作用,而且通过对自然与表像事物的描写,使所咏之情很自然地流露出来。这样,就是所咏之情感觉很自然,很真实。

后来,兴的手法经过了一些改变,使之成为先言他,而后联想到所咏之物。像“锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。”句,就是由一柱一弦引起了对于年龄的思考。

四、借代

借代就是借用相关的事物来代替所要表达的事物。

借代可用部分代表全体,具体代替抽象,用特征代替人或物。

借代的运用使语言简练、生动,形像鲜明,有时还带有某种诙谐的味道。

“知否,知否?应是绿肥红瘦”(李清照《如梦令》)诗中用“绿”和“红”两种颜色分别代替叶和花,写叶的茂盛和花的凋零。

五、拟 

把物赋于人性来描写叫拟人,把人赋于物性去描写叫拟物。

拟人是一种特殊的比,在于赋于感情化。它可以促使读者产生联想,使描写的人、物、事表现更形象、生动的作用。像“红杏枝头春意闹”的 闹 字,“好雨知时节”的 知 字。

拟人的目的并不是要简单地将物比成人,更重要的是借此抒发作者的感情。像上文中的“闹”字,表达的不仅是红杏的繁茂,还表达了作者去看到红杏时的喜悦心情与丰富的联想。

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写诗的技巧有很多,下面介绍以下五点:

一、赋

最古老的也最常用的当属“赋”了。古代将“赋、比、兴”做为写诗的三个技巧,赋就是抓住事物的主要特征,直述出来。但是,赋 平不是平淡地表白事物,如果是这样,那也并不能成为做诗的技巧了, 赋在于抓住要表现的事物的主要特征,直接而鲜明地表现出来。像长河落日圆 的“圆”字。 

落日当然是圆的,这里用”圆”来描述落日,就是直述它的特征,这就是赋。这里用 圆 字表明落日的形像,像落日的形像非常的鲜明贴切,与前面的长河又形成了鲜明的对照,从而使意像空阔,雄壮,还带有那种岁月的苍凉的感觉。

与此类似的有 大漠孤烟直 句中的“直”字。这里的 直 也运用了赋的手法。在空旷的大漠上,一道孤烟直上青天,竖着的孤烟是线,空旷的大漠是面,它们在诗人的眼中交织成了一幅无比空远恒古的三维意境,而这又体现出了历史的沉重感,一个“直”字使短短五个字的一句话的意境饱满如此,大约也只有赋才能做到了。

准确地运用“赋”,可以直接体现事物的鲜明形像,使诗具有凝重的雕刻一样的效果。

二、比

指的是比喻。有明喻,暗喻,借喻之分,还有引喻,转喻,讽喻等。

比喻是写诗的常用的修辞手法之一。为什么用比喻?那可以分为几种情况:有的是把不便直说的事或物做类比,使读者自明,像“硕鼠,硕鼠,无食我黍。”句,将剥削者比做大老鼠,来说明剥削者不劳而获,坐享其成,永不休止地对人民进行剥削的本质。

有的是把不易用简单的语言直接表达清楚的事物,取其特征形像,用类似的事物地说明,像“天似穹庐”句,将天比做穹庐。形像地简练的说明了大草原上天高云淡,笼罩四野的境像。有的则纯是取其感觉的意像,以求让读者从神似中与作者共鸣。

像“昆山玉碎凤凰叫,芙蓉啼露香兰笑”句,就是从听到音乐的清脆超越感觉入手,取其感觉的相似而极力描写,其人们从简单的描写到形像的感受。运用比喻,可以使诗具有灵动性,增加诗的美感与外延,也可以使诗中所要表达的意像具有鲜明的形像性,使读者更好的理解诗。

三、兴

就是先言他物,以引起所咏之物。兴,具有一定的格式,就是 言他 与 所咏 在上下句中形成鲜明的对照,从自然的引出感觉的,从表像的引出内在的,诗人通过对那些自然的表像的事物进行观察,而引出对所咏事物的表达。

在<<诗经>>中大量地运用了兴的手法,像 “关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。”句,就是用了比兴的手法。

兴的手法,能起到一定的比的作用,而且通过对自然与表像事物的描写,使所咏之情很自然地流露出来。这样,就是所咏之情感觉很自然,很真实。后来,兴的手法经过了一些改变,使之成为先言他,而后联想到所咏之物。

像“锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。”句,就是由一柱一弦引起了对于年龄的思考。

四、借代 

借代就是借用相关的事物来代替所要表达的事物。借代可用部分代表全体,具体代替抽象,用特征代替人或物。借代的运用使语言简练、生动,形像鲜明,有时还带有某种诙谐的味道。

“知否,知否?应是绿肥红瘦”(李清照《如梦令》)诗中用“绿”和“红”两种颜色分别代替叶和花,写叶的茂盛和花的凋零。

五、拟 

把物赋于人性来描写叫拟人,把人赋于物性去描写叫拟物。拟人是一种特殊的比,在于赋于感情化。它可以促使读者产生联想,使描写的人、物、事表现更形象、生动的作用。像“红杏枝头春意闹”的 闹 字,“好雨知时节”的 知 字。

拟人的目的并不是要简单地将物比成人,更重要的是借特舒发作者的感情。像上文中的“闹”字,表达的不仅是红杏的繁茂,还表达了作者去看到红杏时的喜悦心情与丰富的联想。

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作诗之忌讳:

1、忌一派胡言,毫无事实根据,夸大其辞,狂吹乱赞。

2、忌拾人牙慧,前修时英,用心描摹,易成画虎类犬。

3、忌空洞无物,道理说了一大堆,仍不知所云何事何物。

4、忌人云亦云,他人所言,不加分析,毫无主见,一味附和。

5、忌文不对题,命题写此,着力却在写彼,条理和脉络异常混乱。

6、忌生拼硬凑,偶见他人佳作,手就痒痒强要和之。酝酿尚不成熟,匆匆急就,自我感觉都是在凑韵。

7、忌无病呻吟,生活优裕,偏好风雅,殊无半点诗兴,强作愁情。

8、忌格调低下,人格龌龊卑劣,语言粗俗,又好叫嚣。

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第1步:确定写诗的主题

在开始写诗时,首选要选好你要写的主题,到底是写关于哪方面的,是关于工作、生活还是爱情题材的,这个一定要确定好,也是写诗过程中最重要的一个环节。

第2步:选择诗词的类型

诗词分很多种类型,是选择古代诗,近体诗还是现在自由诗,古体诗和近体诗是唐代形成的概念,是从诗的音律角度来划分的,一开始写的作者,个人建议还是写自由诗为妙,因为不用受那么多的条条框框限制。

第3步:一开始从从模仿开始

要自己一下子自创一首好诗很难,所以可以先看看别人怎么写,分析他们的写法,挑一首自己最喜欢的诗词做分析,先分析这首诗的创作背景,段落,字数,押韵,只有读懂了这首诗,模仿或者再创作就不是很难了。

第4步:开始写的阶段

一切准备妥当,就是开始写诗的阶段了,先从第一句开始写,反复推敲和思考,不过想到中间或者结尾的句子时也可以用本子记录下来,中间实在写不出来时,也可以再看看参考的诗词加深印象,比结合自己要写的主题,相信很快就会继续写下去。

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诗的本质:

诗的本质的特征是抒情美。无论是小说、散文、戏剧,最优美之处,无不闪现出诗的光环来。因而诗是文学中的文学。在艺术领域中,诗无所不在。诗美是艺术美的普遍因素的最高体现。诗歌的美也不时出现在非文学艺术的领域中,在科学著作的精美片段中散发出智慧光彩,甚而在人的生活状态、工作状态中也都有诗的踪影。

作为自然美的代名词,蓝天白云是诗,山水田园是诗,莺歌燕舞是诗,桃红柳绿是诗,海上明月是诗,大漠孤烟是诗,枯藤老树昏鸦是诗,小桥流水人家是诗,东南西北是诗,春夏秋冬是诗,天籁是诗,人体也是诗。

作为艺术美的代名词,旋律是诗,线条是诗,结构是诗,雄浑激越是诗,轻灵优雅是诗,壮丽崇高是诗,恬静闲适也是诗。

作为人生美的代名词,青春是诗,爱情是诗,事业是诗,理想是诗,天真是诗,智慧是诗,守望是诗,淡泊是诗,入世出世皆可为诗。

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第1步:确定写诗的主题

在开始写诗时,首选要选好你要写的主题,到底是写关于哪方面的,是关于工作、生活还是爱情题材的,这个一定要确定好,也是写诗过程中最重要的一个环节。

第2步:选择诗词的类型

诗词分很多种类型,是选择古代诗,近体诗还是现在自由诗,古体诗和近体诗是唐代形成的概念,是从诗的音律角度来划分的,一开始写的作者,个人建议还是写自由诗为妙,因为不用受那么多的条条框框限制。

第3步:一开始从从模仿开始

要自己一下子自创一首好诗很难,所以可以先看看别人怎么写,分析他们的写法,挑一首自己最喜欢的诗词做分析,先分析这首诗的创作背景,段落,字数,押韵,只有读懂了这首诗,模仿或者再创作就不是很难了。

第4步:开始写的阶段

一切准备妥当,就是开始写诗的阶段了,先从第一句开始写,反复推敲和思考,不过想到中间或者结尾的句子时也可以用本子记录下来,中间实在写不出来时,也可以再看看参考的诗词加深印象,比结合自己要写的主题,相信很快就会继续写下去。

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作诗需要注意格律和韵:

1、诗词的基础:格律。

诗词之所以成为诗词,而不是散文,就在于它们在文字形式上有种种不同于散文的规则,而这些规则就叫做格律。

格律是诗词的表现形式之一,其中有很多讲究,如韵脚、对仗、变格、对黏等等,这些都是学习诗词格律的基础。掌握了格律便有了作诗的基础。就如人掌握了文字,便有了写文章的能力一般。

2、、韵。

在诗词之中,韵就是韵脚,是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵,叫做押韵。

古代诗词中所谓“韵”,与现代汉语拼音中的“韵母”大致相同。在现代汉语中,一个汉字一般由声母和韵母两部分构成,如“工”字拼成gōng,其中g是声母,ōng<是韵母。

声母在前,韵母在后。而“空”、“龙”、“东”等字的拼音,虽然声母不同,但是其韵母都是ōng,所以,这些字就是同韵字。

同韵字的字在一首诗词中被用于一部分句子的末尾,就叫“押韵”。因为押韵的字都在句子的末尾,所以又称其为“韵脚”。

另外,在现代汉语拼音中,韵母又分为韵头、韵腹和韵尾。a、e、o前面经常会出现i、u、ǜ等介母,共同构成韵母,如ia、ua、uai、iao等等。在上述这些韵母中,i、u、ǜ就叫做韵头,其余部分叫做韵腹和韵尾。

凡韵腹和韵尾相同的,都可视为同韵,所以,eng和ing同韵,ie和ǜe同韵,en、in、un同韵。

一首四句诗中,对于押韵的基本要求是:四句必须押韵,第一句可押韵也可不押韵,第三句不必押韵。

因为韵脚过于密集,则诗显得呆板。若没有押韵,则破坏了声韵的和谐美感。

诗词不仅讲究押韵,还要求平仄相对(中国的对联便是典型)。判别平仄的方法为“一二为平,三四为仄”。

即,现代汉语的发音分为四声,一声和二声调对应古代的平声,三声和四声调对应古代的仄声。

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