韦艺和的大记事
1999年
入选中国百名知名书画家；
2002年
被共青团中央、教育部等单位评为“全国民办高校十大就业之星”。
2004年
选当代中国三十名书画家。
2004年5月4日
其作品《五星颂》贺飞船成行，面赠航天英雄杨利伟。并多次为中央电视台 、公安部、体育总局等单位题名。诗歌作品《夜莺》被收入《21世纪中国诗人档案》，《满江红》《黄河》被收入中国诗歌万里行活动特辑，其《满江红》入选新华出版社大型诗书画集《碧血丹心》。
《竹如君生》发表在《中国调查》2006年第一期。
2006年6月
《诗潮》以“激情满天、竹领风骚”介绍。《北戴河》入选文史出版社《中国诗歌散文集2006收藏版》。
《竹叶青》2007年5月发表于《中国诗人报》。
2007年6月
出版《韦艺和诗书画集》收录了近500首诗歌。
2008年元月
《诗潮》封页专题诗画集。为汶川倾情奉献《脊梁》等诗书画系列作品。
2008年5月
发表于《友声》诗坛，共收录了近500首诗歌。
现为电影《徐悲鸿》负责人和制片人、中国美术、书法艺术家协会理事，中国诗歌学会会员，中国艺术之窗网顾问，中国石齐艺术研究会副会长、北京艺缘虹文化交流中心董事长、北京艺缘虹画院院长。
韦艺和：我与竹子关系很好
我与竹子关系很好。就留在这篇评论画家韦艺和的文章中吧，算是“舞”归原主。
与狼共舞，是一种恐惧与冒险俱在的生存写照。与竹共舞，是一种徜徉于自然造化之中的审美境界。古今中外为竹作画者大有人在，尤以我国以墨画竹为盛。史料有记，墨竹始于五代，北宋时期就出现了文同、苏轼画竹大家，到元代取竹作画风行，画家中善画竹者几近半数，而清代又出了画竹高手郑板桥。历数美术史不难看出，因竹得名的画家不胜枚举，可是坚持一生为竹写照，并且能够与竹共舞的就不多见了，韦艺和就是这样的一个画家。
熟悉他的朋友，常见远道而来的客人登门向韦艺和求画，每次客人甚至国家领导人总是希望得到他的写意竹子，而韦艺和也十分乐意把他的竹子拿给大家欣赏。韵味精到传神的竹子一幅幅展现在人们的眼前，或巨幅彩竹，或斗方墨竹，无不获得行家和一般观众的赞许，这个时候的韦艺和也显得活跃如童稚一般，手舞足蹈，高兴起来还会向朋友朗读他为竹子写的那些激情四“色”的诗歌。在我看来，水墨竹子已经成为韦艺和的标志。
也有客人问到，韦艺和为什么最爱画竹呢？
早在安徽师大上学时，韦艺和就在“山南山北竹婵娟，翠涌青围别有天。两两三三荷锄去，归来饱饭笋羹鲜。”（清·王慕兰《石门竹枝词》）的环境里，饱享着与竹为友的诗意，在幽篁环绕的生活之中，他亲近着苍竹嫩笋，晨曦行走于竹林云烟，晚风中体验着疏枝密叶间的风影姿摇，由观察竹形、竹影，到意会竹趣、竹情，从此他的心中即与竹子结下了不解之缘。正可谓“宁可食无肉，不可居无竹。无肉令人瘦，无竹令人俗。”（宋·苏轼《于潜僧绿筠轩》）韦艺和渴望以竹为伴，发誓要让竹子成为他画中的主角，在心中滋养可意宜人的蓬勃竹韵。
1997年5月
为了实现这个心愿，韦艺和负笈只身来到北京，一头扎进徐悲鸿纪念馆，悉心研习徐悲鸿大师的画风，下大工夫在油画与传统笔墨上夯实笔头上的根基。其后他又来到北京画院，恭拜著名美术家石齐为师，钻研绘画表现的形式语言和水墨意趣。“咬定青山不放松，立根原在乱岩中，千磨万击还坚韧，任尔东南西北风。”（清·郑板桥《题画竹》）经过十多年来勤耕苦读似的研修，韦艺和的笔下不仅有山水花卉，还有人物画和色彩在深沉律动着的表现派油画，但是我以为他最精彩的还是水墨竹图，不仅达到了笔墨技巧为竹而造型，更做到了手中之竹因情感而生动。
如今，韦艺和的画作广受国内外朋友的喜爱，多次应邀参加海内外美展并获奖，他的作品已经为毛泽东主席纪念堂、徐悲鸿纪念馆和故居、中国文联等专业机构，以及日本、新加坡、美国、澳大利亚、德国、加拿大、韩国等国家博物馆收藏。1999年韦艺和入选为中国百名知名书画家，2004年入选当代中国三十名书画家。他还拥有诸如中国美术艺术家协会理事、中国书法艺术家协会理事、中国石齐艺术研究会副会长、北京华夏名流书画院副院长、北京青藤书画院副院长等一串名头。
浪得的虚名会使人发慌。韦艺和心里明白，是坚实的艺术探索在推动着他往前走，是竹子在为自己撑起一片生气盎然的天空。
不能够辜负竹子对自己的厚爱。韦艺和不想在艺术上停滞不前，他背着画夹深入到皖南蜀地等一处处竹境，不停地到竹林里呼吸，甚至每天晚上也会对着画室内的那盆竹子出神，郑板桥题画竹所谓“一枝一叶总关情”，李苦禅先生“未出土时便有节，及凌云处尚虚心。”这些都是韦艺和在细致感受的，他要坚守真诚的文化情怀，追求“倾笔先倾人，倾人先倾情，倾情先倾声，倾声先倾心”（韦艺和为歌手作评中的话）的艺术品格，并力求在艺术表现力上往前推进。
2005年
入冬之后的一个夜晚，在丰台的一个宾馆，韦艺和应邀为空军方面作画，我们俩就他当前的作品，再次谈论创新的话题，当我指出他需要把心像提升到逼近当代精神的审美层面，从视觉上寻找超越具相的局限来表现崭新的笔墨语言，之后的韦艺和沉默良久，催我先去休息，他自己回到画案。时间已是凌晨四点左右，韦艺和兴奋地把我从床上叫起，墙上贴出他刚完成的画作，我看到了一个将会超越于旧我的韦艺和：
泼墨与皴擦大胆叠加之下，月色隐约中竹影互相掩映着看似零乱突兀，但是由画面焦点纵向辐射出的竹丛造型有着野性的喷张和飞升的运动感，使整体效果错落有致，这种从未有过的俯视构图凸显出一种超脱旧文人画的霸气，既有对混沌中的大自然生命力的感受，又有构图上的奇险张力，体现出敢于打破旧章法布局的豪迈气度，那是一种思想的升华，那是一种摈弃媚俗舞动于血脉的时代精神。
沿着这样的艺术感觉运笔写竹，韦艺和的思路豁然开朗，创作的几幅新作具有强烈的视觉冲击力，笔意新颖灵动，水墨效果或焦或晕舞动多变，画面细节耐读，意境富有新异之感。
