怎么评价电影《后来的我们》？
首先对《后来的我们》这部电影个人认为虽有动情之处，但不论是对青春的呈现上，还是三观上都存在着一定的问题。
《后来的我们》在对青春的重现上其实是老调重弹的，在国内不胜枚举的青春爱情电影中，这部作品其实并不惊艳也不惧多少新颖之处，但是电影难得的一点便在于其透过哀而不伤的情绪渲染，所含纳的除了爱情之外，还有着亲情所带来的感动。
曾火遍全国的金曲《后来》，那“后来我总算学会了如何去爱 可惜你早已远去消失在人海”中对爱而不成的感受触人心房，而《后来的我们》也正是一部这样电影，其透过来自于同一故乡的北漂青年，他们意外邂逅，在北京的相知、相爱、相离，电影由此勾勒出了一条颇为诱人共鸣的情感脉络。
同歌曲一样，这部电影也是刘若英导演的，作为她初涉导演的处女作，她在这部作品中仍旧将漂泊异乡的“漂”一代，他们所面临的身心困顿得以了尤为写实的展现。面对爱情的“漂”一代纵然居住在地下室中，仍旧心怀光明，然而在现实与时间的考验下，爱情能修成正果的其实寥寥无几，《后来》的情感纽带源于此，也最终了解于此，不由得惹人叹息。
在爱情之外，《后来的我们》所感动我的其实还有亲情，亲情作为爱情主线之外的一条辅线贯穿了始终，于此同时电影也透过父亲的口语到处了“想要不负此生真的很难”的内核，这使电影对爱难成的遗憾赋予了尤为真挚的动人。
电影的不足之处除了情感的俗套外，更还有着一个非常严重的三观问题，例如两人后来相遇如果没有紧随其后的偶然因素，那么两人是否就又会有一夜之情？林见清对小晓的旧情难忘，以及林父最后明知不是小晓却仍旧执意对着以身怀身孕的林见清妻子叫着小晓，这些对于林见清的妻子来说又是何等的人间悲剧？电影只是考虑了情感如何悲情，却没考虑这样设定剧情带来的三观问题，这也使其电影最终所言之爱是难具说服力的。
《后来的我们》是一部刘若英导演的情怀之作，作为周冬雨和井柏然共同主演的爱情片票房不错，电影质量却欠佳。
刘若英的处女作，描写了男主和女主在北京北漂的生活，在现实与爱情之中奔波，最终无奈爱情离去，大家都成为了自己没想成为过的那种人。首先，电影值得表扬的部分是演员们出色的表演。周冬雨，金马影后，而且是自己所擅长的古灵精怪、倔强坚韧少女的形象，井柏然，新生代演员中口碑不俗的气质型演员，再有田壮壮的配角，电影在表演的部分细腻真挚，情感充沛自然，特别是田壮壮的表演，让人不禁潸然泪下。
不过，电影的不足之处仍是显而易见的。剧情烂俗，台词矫情，全片有点无病呻吟之嫌。我在电影院看这部电影时，电影刚开始便被矫情尴尬的台词给这部片在内心给了个差评。台词是电影非常重要的组成部分，在现实生活中没人会说出那样网络金句般的对话，读来并不感触，反而显得生硬和刺耳。文艺片是需要文艺范，但并不是在网上找几句爱情鸡汤就能成为一部成功的电影。
也因此，电影被无数人诟病为贩卖情怀之作，甚至说，彩蛋都比电影本身感人。《后来》这首歌家喻户晓，是火遍大江南北的经典。刘若英把它改编为电影，就算不论当时票房出现的问题，这次改编也是一次失败的尝试。
《后来的我们》豆瓣评分5.9分，票房却拿下了13.6亿，让人哑口无言。
由刘若英执导的《后来的我们》这部青春文艺片讲的是两个北漂年轻人的爱情故事，本应是两条平行线的他们在过年回家的火车上相遇了，也许是因为他们拥有共同的梦想，他们一起在北京开始了打拼，也开始了他们的第一段感情。
但这段感情并不顺利，最后的结果也是不了了之。也许是命运的捉弄，十年后的他们又在飞机上相遇了，一次又一次的巧合让他们重逢，但又一次又一次的错过，曾经稚嫩的他们最后究竟学会了爱吗？
在这部电影还未上映前，大家都对《后来的我们》的期望都是挺高的，虽然周冬雨和井柏然俩人的演技让人感到惊讶，感情真挚到位，但这也依然无法掩盖这部电影的缺点与不足：剧本老套，情节逻辑感差，同时也缺少起承转合的叙述能力，毫无新鲜感可言，想要描写出北漂的艰苦生活却在细节上处理的相当粗糙，这让观众大失所望，最重要的是这部电影的爱情故事并没有真正打动观众们，剧情也比较啰嗦，节奏混乱而不紧凑，给人一种硬生生串联起来的感觉。
这部电影也没有一个明确的价值观，让人倍感失望。也许刘若英更适合去唱歌吧，其实这部剧还透出一股不自信的感觉，如果再给刘若英老师一些时间她也许能把这部剧演绎的相当好，把她想要表达的情怀表达出来，达到她想要的结果。
《后来的我们》累计票房已经超过9亿，但它的退票也相当多，同时这部剧还爆出过恶意刷票的丑闻，这让这部本来就不受大家待见的电影受到更多的抨击与不满，后来也证明这是真实存在的事情。这部剧里有个人的成长，又有大时代的缩影，同时复杂的感情也让人越看越难受，这也是该电影的一个闪光点了，可惜太多的缺点只能让人对这部剧感到遗憾了。
“后来的我们什么都有了，却没有了我们。”致那些年我们错过的青涩而又难忘的爱情。
某天，你无端想起了一个人，他曾让你对明天有所期许，但是却完全没有出现在你的明天里
很多人搞错了一件事，《后来的我们》最大的问题不在于它的题材上，不少人觉得《后来的我们》和《前任攻略3》被大家吐槽是因为这两部电影都是讲前任的，但这些人都错了。
讲前任当然没有什么问题，问题就在于无论讲任何事，一部电影都要讲得尽可能高级，而《后来的我们》就非常的不高级。
其实《后来的我们》里的前任问题少见吗，一点都不少见，井柏然和周冬雨这样的年轻情侣实在太多了，在刚刚迈入社会的阶段摸爬滚打，凭借着爱情的热枕忽略了很多生活上的问题，却因为一点分歧分开后错过，多年后再度相遇。
这实在是再令人熟悉不过的故事了。
问题就在于，久别重逢的两个人，尤其是在电影里，他们要以什么样的方式相遇和相处才是一部电影应该拍的。
我们先来看不够高级的《后来的我们》是怎么做的——它让井柏然和周冬雨在一个雪夜被困在机场，因为酒店房间不够只能挤在一间房，这当然也没什么问题，只是一对旧情人在一个空间里，除了追思你们过去的可能性，难道就没有什么别的可以做的？就不能谈谈你们现在的生活吗？
一部更为高级的电影会怎么做？我们举一个国产电影的例子——香港电影《前度》，这部电影把前任两个字都写在了电影名字里，却比《后来的我们》讲起前任要高级，同样回溯了过去的故事，却不是以男女主人公相遇后相谈的方式。
在《前度》里，陈伟霆和阿娇再次相遇，两个人并没有直接坐下来好好谈谈，而是尴尬地相处了一阵子，在后来好不容易问起对方时都要小心翼翼，这才是更为真实的分手后的情侣见面。
在《后来的我们》里，井柏然在外面突然拉着周冬雨往酒店跑，观众们难道不知道这两个人想干什么吗？是因为撞到了熟人这两个人才停下来。而井柏然在酒店里接孩子的视频电话，周冬雨躲在角落，还是让人觉得藏着掖着十分不痛快。反观《前度》里，阿娇直接在陈伟霆的现任面前生活，两人看似陌生实则熟悉、看似熟悉实则裂缝无法修补的那种感觉才是真正展示前任的高级感。
到了《前度》的末尾，是一个水杯的镜头。
当初陈伟霆和阿娇吵架，阿娇总喜欢摔杯子，最后换成了塑料杯。
但到了电影结尾，我们看到原来塑料杯摔在地上，看似没有摔碎，但实际上已经漏出水来。这就是他们俩的关系。
这才是高级。
而更高级的，如同爱乐之城，前任相遇，一切都不用说，全在画面和音乐里，这才是真正的高境界。
所以，《后来的我们》并不是题材出了问题，而是，它在讲前任这件事上，太LOW了而已。
