堺雅人是最近才红的吗，还有什么代表作？
是的，堺雅人从08年才开始在奖项上有所斩获，10年才正式担当电视剧的主演，所以被人熟知得晚也就很正常。也并非是我们和日本的信息和文化差异完全导致的熟知晚。这很正常。正所谓“好事多磨，大器晚成”者也。因为是哪怕你现在知道的堺雅人，也并非真正的了解和熟知。和雅人叔的内向的性格是有关系的。很多人也许会问：“什么？一个形体夸张表情有爆发力的话唠演员还会内向吗？怎么可能？”如果你看到这点时有这个想法，那就是看官您入戏太深了。定势思维往往不代表着事实。据家人透露，卓别林在不演戏时其实往往很深沉地沉默独处。周星驰星爷在不演戏时也是一个脾气非常火爆刁钻刻薄的天才。甚至有人曾说，一个好的演员，常常是一个哲学家。他会不时需要独处。外表看似张狂的李狗嗨主演的雅人叔其实也是和卓大师，星爷一个级别的。
雅人叔对太宰治的《人间失格》可所谓是有着自己独到的见解。喜欢在片长休息间隙和旁人讨论文学故事的雅人叔确实让很多staff惊叹于他对这部在日本小说界有着重要地位的作品的理解。而《青色文学》的参演正如当时他的状态一样：青涩。94年堺雅人就从大学里退学里加入事务所开始了职业生涯，但直到04年的十年时间里却没有留下任何代表作品。而本身不被家人理解的他，微薄的薪水也让雅人叔的生活一度非常艰难。在一次采访里雅人叔曾经说过：“有一次下工回来发现门前有寿司的广告，非常的丰盛，却又让囊中羞涩的他没法享用，又累又饿的他气得把那些寿司广告撕下来贴在房间里，想吃寿司时就抬头看看那些海报，告诉自己一定要吃到！甚至在最艰难的时候一度采高速公路旁的蒲公英（球茎？）来裹橙醋来吃。”
正如香港电影一样，日剧也有其黄金时期和衰退时期，而雅人叔也就不幸在这个日剧不怎么景气，道路趋近固定，想要创新却总给不到位，萤幕上的表演过多定势的时代出道了。怎么办呢？嗯，如果享受不了电视剧辉煌时代的恩泽，没有二代的便利和权力的话。就由我们亲手来创造又一个日剧的黄金时代吧！！！由堺雅人主演的《半泽直树》，2013年年度日剧冠军，大结局关东地区平均收视42.2%，瞬间最高46.7%；关西地区平均收视45.5%，瞬间最高高达50.4%，刷新了平成年代（1989年以来）日剧单集最高收视纪录，引发全民关注，成为本世纪最夯日剧。可以看出，自从1989年以后，日剧的发展不仅可以说是平缓，甚至可以说大有衰退之趋势。半泽直树的成功，真的可以预示着一个日剧的全新高度，一个新的发展时代的开始。
一个好的剧本对演员意味着什么呢？举个例子~当年已经是红星的成龙请古龙为他写一个剧本，但是古龙几杯酒下肚认真地对成龙说：“我的剧本不是写给你这样的，是写给狄龙他们这样的！”成龙当时就难过地离席到洗手间大哭。所以不难看出，一个好的剧本，不仅对作品本身有决定性的作用，对演员的塑性也有着很重要的引导作用，更别提好的剧本在观众心中留下的巨大影响力了！在94-04年间，不但没有比较出名的剧来找堺雅人，而且就算有一部尚且可以查到其痕迹的剧找堺雅人，他也难以在里面有属于自己特色的角色，实在难以发挥。而直到04年新选组有贵人指点，让雅人叔摸到门道，而又到08的笃姬有旺夫（堺雅人老婆真的很旺夫啊！！）的富人相助，才让堺雅人的实力真正上了一个台阶。而这时，堺雅人，还只是一个比较有实力的演员而已，想要做到出名被人熟知，还需要一次关键性的决战，而这次决战，也在不久的将来到来了！什么是正义？胜利即是正义！！！
