突然从关系剧和法律程序变成恐怖电影，如何看待《监护风云》中父亲这个角色?
电影《监护风云》中的父亲并不可怜，因为家暴本身就是一件不该被原谅的事情。
家庭暴力中受伤最深的永远都是孩子，《监护风云》以一对离婚父母为引对家暴的聚焦，其在试图走进孩子的心理同时，也着力去解构家暴真正的恐怖，让观众以第三人的视角看到家暴对整个家庭带来无从愈合的创伤，而最后导演泽维尔·勒格朗惊悚悬疑的手法收尾，不仅将电影推向了高潮，更充分调动起了观众的情绪。
《监护风云》开门见山的伊始便是一场法庭离婚戏，夫妻双方争夺的焦点就是孩子的抚养权上，看似克制直白的夫妻对话，却叙叙到来了这个家庭濒临破裂，对峙法庭的隐痛，妻子指责丈夫对孩子使用暴力，而丈夫则指责妻子给孩子洗脑，自已是一个性格温和的好父亲，双方的各执一词，使法官在难辨真假的情况下，给出了一个中庸的判决，既双方共有监护权，丈夫在周末有权和孩子在一起。
随着剧情的展开，电影也一步步的揭露着真相，年幼的孩子不情愿与父亲共处，父亲不断的逼问着儿子朱利安的新家地址，能见于细节的勾勒，使电影中施暴者的形象越发立体了起来，无法控制自己的情绪，对已经离婚的妻子仍旧有着病态的控制欲，而在展现自己的暴怒和暴力后，他又会痛哭希望能得到妻儿的原谅，这样一个根本无法控制自已，无法调整自己情绪的男人，其实正是不少遭遇家暴家庭的真实写照。
《监护风云》一个颇为巧妙的点，就在于电影没有在最初就把家暴丈夫编排成一个十恶不赦的暴徒，相反他善于博取他人的同情，面对破裂的婚姻仍旧试图去争取孩子的抚养权，甚至还努力尝试去改变，但正是这样一个看似非典型的人设，恰恰才是最为真实的，他对孩子造成的是一股无以言状的压力，而饰演朱利安的小男孩尤为出色的演出了他在这种原生家庭中挣扎与恐惧，令人身临其境的感受到了他的心理状态。
在家庭关系中，有两点是绝对不该被原谅的，一个是欺骗，一个是暴力，前者关乎人品，后者关乎本性，当一个人无法控制自我情绪，可以对自己最为亲情的人都施展暴力的时候，这样的关系延续下去其实只会酿成如电影最后那股让人不寒而栗的悲剧，因为每一个施暴者的本性都是极度自私的，他根本无从真正认知到自己的盲点，这就丽日电影中的丈夫明知道自己的暴行会带来什么，但他仍旧这样做了，而对于被害者而言，妥协忍让只会衍生更大的暴力。
面对家暴，不论是谁都应该勇敢的说不！这不仅是为了自己，更是为了孩子，毕竟一个破碎的单亲家庭至少还有亲情的依靠，但一个充满暴力，委曲求全的原生家庭只会毁了所有人。文/梦里诗书
2017年第74届威尼斯电影节，法国导演泽维尔凭借处女座《监护风云》，拿下“最佳导演”称号，这即得益于整部电影娴熟的拍摄技巧和架构设计，也有一定的题材原因。
中文版译制名称《监护风云》，过于直白，虽直接点出了电影主旨，但却失去了更多的内涵韵味。原版法语名字“Jusqu'à la garde”，翻译成中文可以直译为：“奉献所有”、“倾尽所有”，这四个字里更多的含义的是在表述：一位母亲保护孩子的决心和伟大，哪怕倾尽所有，也在所不惜。
《监护风云》整部电影剧情很慢、很平，多数时间都是处于交谈和沟通，但泽维尔处理的手法却很精湛，让几十分钟的冗长铺垫，在最后一幕彻底爆发，也让悬了几十分钟的猜忌，在最后一刻尘埃落定。
有人说，电影中两位孩子的不幸，是母亲的控制欲和父亲的暴力欲共同导致的结果，然而，事实并非如此。
电影中有几幕，曾经给了我们这样的错觉：
（1）：第一幕听证会中，来自辩方律师的辩诉，第一次干扰了我们。
（2）：母亲与女儿通话过程中训斥女儿，以及女儿紧张害怕的神情，第二次干扰了我们。
（3）：母亲与妹妹窃窃私语的几次对话，父亲在儿子朱利安面前的多次强调：“你们被她洗脑了”，再次干扰了我们。
但电影只用了一个细节，就击碎了以上一切，在为女儿准备生日晚宴时，母亲在与女儿约瑟芬男友单独相处的时候，这样说道：“你们还可以继续交往，但是她不能为了你再去翘课，她高中得要毕业。”
在家庭的不幸中，母亲通常都是最大的受害者，她们会为了孩子，为了整个家庭，而选择隐忍和委屈。
安托万抱着妻子米里亚姆哭诉着说：“我已经改了，我变好了”的时候，我们看不到米里亚姆神情里的任何动摇和感动，而是无比的坚决、冷淡以及一丝淡淡的惧怕。
这是长期的恐惧、压抑，无数次的希望变成失望，最终衍变的结果。
当整部电影，在造了80几分钟前戏以后，最后一幕，轰然而来，于无声处听惊雷。
缓慢的脚步声由远及近，急促的敲门声由小变大，嘶吼的喊叫声由弱变强，变态的人心，由模糊变得清晰。
安托万的本性，在最后一幕彻底暴露，羸弱的母子，缩在浴缸里，颤抖不安，此时那位为安托万辩护的律师，又身处何方？
安托万是一个可怜的人，他被所有的亲人遗弃，他的余生必将孤零零，惨戚戚。
但可怜之人必有可恨之处，他把所有的好，给了世界，又把所有的坏，带回家里。
电影并未交代安托万是因为酗酒而或其他原因，但母亲的：随便你啦，父亲的：你一直都这样，都在告诉我们，安托万的劣迹斑斑，由来已久，并且深入骨髓。
一个家庭的琐碎，在外人看来，那扇门后，是喜是悲，谁也不知。
而在家暴中，一般女性是受害者的概率要远远大于男性。
女性天性上的柔弱，会倾向性的选择信任和原谅，身体上的柔弱，则处于天然的对抗劣势。如果再加上一个子女的重担，多数的女性会选择在家暴中屈服，继而沉默。
导演泽维尔寄希望于借助这部电影，来唤醒更多的家暴受害者，反抗、怒吼，而不是沉默、隐忍。除此以外，另一层潜在含义，出现在电影的第一幕：听证会中，而这一层潜在含义，甚至要比“唤起家暴受害者的反抗”更为重要。
听证会在整部电影占据的时间颇长，它的主要目的并不是为整部电影做序或者开场，而是在告诉我们一个异常重要的事实。
听证会结束以后，米里亚姆认为自己一定可以赢得孩子的全部监护权，但是一周以后的通知，却击碎了她的这种预判。
家暴案中女性通常不敢出声，除了“自身选择”以外，另一个主要原因就在这里：外界的质疑。
男主安托万外表略显憨厚，加上同事、友人的证词，所有的一切都在告诉我们，这样的人又怎么会家暴？
于是律师“信了”，法官信了，然后整个社会也就信了，受害者再多的哭诉，也就显得有点多余。
所以让人们相信，人面兽心的存在，让世人知晓，总有一些人活的只是皮囊，让每一次家暴，都可以被人重视，这很重要。
电影的开始，是一场长达15分钟的听证会。父母离婚，两个孩子跟随母亲生活，父亲定期探望孩子，这本来是很正常的。但这场会议的核心问题是，孩子不想被探视。女儿已经成年，对父亲抱有极大的敌意，儿子十一岁，希望争取到和姐姐一样的权利，不再看到父亲。
父亲的律师举证了所有人都说父亲是个性格温和的好人，而母亲一方的证词都直指家庭暴力。听证会上没有过激的语言，氛围却让人压抑到想逃脱。
之后母亲强行让孩子们搬到新的公寓，禁止他们透露新家的地址。在这个部分我曾动摇过：是不是母亲控制欲比较强？孩子们是不是如父亲所说被母亲洗脑？但父子在车上的互动就立马打破了我的猜想。父亲说儿子爱他，但他们根本无法正常交流。
在爷爷奶奶家氛围得到了缓和，儿子愿意同爷爷奶奶说话，可是父亲拍案而起，还是搞砸了这一切。面对儿子想要去姐姐生日会所以换一个周末见他的请求，他强硬的拒绝，可见他本身就是一个十分自私的人，他并不爱他的孩子，只是控制他们。
他的控制欲也同样体现在对母亲的态度上。上一秒还在看似卑微的请求原谅，下一秒看到有男人找她说话就掐住她的脖子。女儿对他的态度十分恶劣，儿子也曾请求他“不要再打妈妈了”。可见离婚之前家庭暴力是常态，母亲不断搬家、切断与他联系的原因也不是出于控制，而是自我保护。
最终他找到了他们，提着猎枪上门。母亲带着儿子躲在浴缸里等待警察的救援。这一段拍摄非常精彩，没有过多的冲突，甚至母子俩与父亲都没有见面，可是那种无助却渗出了屏幕，让观众觉得恐惧。最后警察制服了父亲，留下了门板上被枪打穿的洞，触目惊心。
所以，我们可以说父亲有心理疾病，他无法控制自己的情绪和行为，或许甚至你可以认为他对家人是爱的，可是他绝不可怜。可怜的是无论做什么都要担惊受怕的家人。
作为成年人，他应该能意识到自己的状态是多么病态。他应该知道自己对于至亲造成了多大的伤害。但是他没有去改变，他没有寻求心理医生的帮助，只是一味粉饰自己的罪恶，然后想法设法干预他们的生活。试问哪个父亲会提着枪去看自己的孩子呢？他不可怜，因为在家庭关系里，他一直是有绝对优势的强势者。
而这部电影也深刻揭露了家庭暴力的问题。它很真实，真实到不像影视作品。电影没有刻意描写他们有多懂事、多漂亮来博取同情，女儿叛逆，儿子沉默，他们就是有性格缺陷的孩子，而缺陷就是家庭造成的。
所以我想家暴对于一个家庭的所有人来说都会造成不可磨灭的伤害，而施暴者永远不应该被同情。而这部电影作为导演的处女座，属实惊艳，值得一看。
