你最喜欢哪部电影的结尾？
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我喜欢星爷的《大话西游之仙侣情缘》的结局。一般的电影结局都是在阐述了故事的结局，让观众能够明白什么意思。但是《仙侣情缘》的结局却不是这样的，结局没有把故事的结尾交代明白，而是通过一个小片段结束故事，给人以遐想，让人回味无穷。
结局中，孙悟空师徒四人来到了一座城中，发现城楼下很热闹，便让悟空去看看。悟空来到城下看到了一个和至尊宝同模样的夕阳武士和一个与紫霞同模样的女子，女子让武士亲她，但是武士没有，此时悟空便附身武士，走上前去亲了女子，并说“我这辈子都不会走，我爱你”，然后两个人拥抱，后来悟空离开了。然后武士和女子看着离去的悟空的背影，说“他好像一条狗”，然后两个人抱在了一起，有情人终成眷属！离去的悟空脸上也轻松了许多。
在我看来，结局中的武士和女子是悟空和紫霞的替代，当悟空看到了他们两个，便想起紫霞和自己的感情，悟空知道错过的滋味，于是附身武士，成全了他们两个，同时也把自己心中对紫霞的爱释放了出来，所以在结局才会有变得轻松了很多的描写。
而最后的一句“他好像条狗啊”，写出了悟空屈服命运的状态！也表达了“天地不仁，以万物为刍狗”的现实！
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你最喜欢哪部电影的结尾？其实我觉得我最喜欢的是电影《风声》的结尾，因为周迅在旗袍上缝了摩斯码，是一段她的自白。还揭开了谜底，吴大队和周迅都是地下党，那首唐山调子是暗号，周迅为将消息传出去和保住吴大队牺牲了。我不怕死，我怕的是我爱的人不知我因何而死，我身在炼狱留下这份记录，是希望家人和玉姐原谅我此刻的决定，但我坚信，你们终会明白我的心情。我亲爱的人，我对你们如此无情，只因民族已到存亡之际，我辈只能奋不顾身，挽救于万一。我的肉体即将陨灭，灵魂却将与你们同在。敌人不会了解，老鬼、老枪不是个人，而是一种精神、一种信仰。结尾这段告白很有深度，让人听着一种心潮澎湃的感觉。
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酋长闷死迈克后逃离疯人院，也让迈克的灵魂逃离了疯人院。坏孩子帕特向载有好朋友的警车伸出了自己的手，升华了人性。
我最喜欢的十个电影结尾
《花边女工》
《花边女工》则以更为「电影化」的方式展示了一个好结尾，电影以一个缓慢推进到贝阿蒂丝脸部特写的长镜头结束故事，不断逼近女主人公的心灵世界，「不著一字，尽得风流」。
好的电影结尾应该给予观众他们想要的东西，但不是通过他们所期望的方式给予；应该展示人物的内心世界，留给观众无尽想象的空间。
我最喜欢的十个电影结尾
《阿飞正传》
《阿飞正传》梁朝伟饰演的赌徒做着他的routine，一丝不苟、一言不发，动作、氛围与配乐Jungle drums相得益彰，不仅是冷酷，更有一份兴奋与冒险。电影以一个长镜头来展示，直到灯灭屋空，留下的是「曲终人不见，江上数峰青」。
这个结尾看似跳脱突兀却又平行相关，这个镜头拍了三条，成了最好的电影结尾。后来的《踏血寻梅》结尾同样有类似处理。
《阿飞正传》其它配乐同样出彩，如苏丽珍决定放弃「一分钟」时的Perfidia，这一配乐同样出现在旭仔意识到无脚的飞鸟宿命结局时。出片名字幕时热带雨林镜头的Always in my heart；旭仔跳舞的Maria elena；旭仔在火车站出现时的Siboney，皆为电影锦上添花。
我最喜欢的十个电影结尾
《一一》
《一一》洋洋在婆婆的葬礼上说出了「我也老了」，电影以此镜头结束。余音绕梁，令人感慨「月寒日暖，来煎人寿」。电影通过简、蒋两个家庭道尽了人一生各个阶段的遗憾、迷惘和惆怅。这是苍凉的电影结尾。
《第三个人》安葬完莱姆的马丁站在林荫道的路旁，安娜从镜头的纵深处走来，走向镜头，走向马丁，走过马丁，走过摄影机，随后消失在镜头中。这是一个长镜头，两人没有一句话的交流，伴随着悦耳却不活泼的齐特琴。
对莱姆的怀念和厌世情绪让安娜无法再接受另一份感情，给马丁留下「落尽梨花月又西」的惆怅。这是感伤的电影结尾。
我最喜欢的十个电影结尾
《筋疲力尽》
《筋疲力尽》终结于帕特丽夏的脸部特写镜头，她给观众留下了手指抹过嘴唇的动作和不可捉摸的表情，在影史上留下了一个「不道德」但又自由的女性形象。
《四百下》终结于变焦镜头推到安托万脸部的特写定格，长时间的运动瞬间变为静止，自由和禁锢缠绕在一起。这是暧昧的电影结尾。后来的《四月三周两天》在大众流行的电影里面，我最喜欢、相信也是大家都难忘的结尾，是《大话西游之大圣娶亲》里，夕阳武士搂着女人，恍惚看着自己的分身：至尊宝或孙悟空孤独地穿越人潮逆行而去，面容苦涩，女人说那人真怪，武士说：“我也看到了，他好像一条狗啊。”这一幕的奇怪魅力，可以说超越整部电影，因为其中有自嘲，有反讽，有隐喻，还有典故。
首先想起的，是《史记·孔子世家》：“孔子适郑，与弟子相失，孔子独立郭东门。郑人或谓子贡曰：‘东门有人，其颡似尧，其项类皋陶，其肩类子产，然自要以下不及禹三寸。累累若丧家之狗。’子贡以实告孔子。孔子欣然笑曰：‘形状，末也。而谓似丧家之狗，然哉！然哉！’”大概的意思就是孔子落单的时候被人看见了，告诉他弟子说看见一个奇怪的人像一条无家可归的狗一样，孔子听了，笑说这个比喻对极了！对极了！
另一个典故，则是卡夫卡著名小说《诉讼》的结尾，无罪而受诉讼之灾的约瑟夫.K最后被两名黑衣人秘密处决，杀死他之后，其中一人看着他的尸体，说了句：“像一条狗一样”。这两个典故总结来看，都象征着存在者的彷徨：既不能回去原点，也不能走向远方，就像一条迷失方向的狗——按西方的传说，下雨的时候狗最容易迷路，因为雨水会冲走它留下的气味，Tom Waits有一首名歌《Rain Dog》就是唱这种感觉的。而《大话西游》结尾的至尊宝，茫茫然走回孙悟空的命运里，那是一个他自己不能左右的平行时空，经由他刚刚介入了其命运的夕阳武士的口道出，倍感荒谬与凄凉。
我最喜欢的十个电影结尾
《花边女工》
《花边女工》则以更为「电影化」的方式展示了一个好结尾，电影以一个缓慢推进到贝阿蒂丝脸部特写的长镜头结束故事，不断逼近女主人公的心灵世界，「不著一字，尽得风流」。
好的电影结尾应该给予观众他们想要的东西，但不是通过他们所期望的方式给予；应该展示人物的内心世界，留给观众无尽想象的空间。
我最喜欢的十个电影结尾
《阿飞正传》
《阿飞正传》梁朝伟饰演的赌徒做着他的routine，一丝不苟、一言不发，动作、氛围与配乐Jungle drums相得益彰，不仅是冷酷，更有一份兴奋与冒险。电影以一个长镜头来展示，直到灯灭屋空，留下的是「曲终人不见，江上数峰青」。
这个结尾看似跳脱突兀却又平行相关，这个镜头拍了三条，成了最好的电影结尾。后来的《踏血寻梅》结尾同样有类似处理。
《阿飞正传》其它配乐同样出彩，如苏丽珍决定放弃「一分钟」时的Perfidia，这一配乐同样出现在旭仔意识到无脚的飞鸟宿命结局时。出片名字幕时热带雨林镜头的Always in my heart；旭仔跳舞的Maria elena；旭仔在火车站出现时的Siboney，皆为电影锦上添花。
我最喜欢的十个电影结尾
《一一》
《一一》洋洋在婆婆的葬礼上说出了「我也老了」，电影以此镜头结束。余音绕梁，令人感慨「月寒日暖，来煎人寿」。电影通过简、蒋两个家庭道尽了人一生各个阶段的遗憾、迷惘和惆怅。这是苍凉的电影结尾。
《第三个人》安葬完莱姆的马丁站在林荫道的路旁，安娜从镜头的纵深处走来，走向镜头，走向马丁，走过马丁，走过摄影机，随后消失在镜头中。这是一个长镜头，两人没有一句话的交流，伴随着悦耳却不活泼的齐特琴。
对莱姆的怀念和厌世情绪让安娜无法再接受另一份感情，给马丁留下「落尽梨花月又西」的惆怅。这是感伤的电影结尾。
我最喜欢的十个电影结尾
《筋疲力尽》
《筋疲力尽》终结于帕特丽夏的脸部特写镜头，她给观众留下了手指抹过嘴唇的动作和不可捉摸的表情，在影史上留下了一个「不道德」但又自由的女性形象。
《四百下》终结于变焦镜头推到安托万脸部的特写定格，长时间的运动瞬间变为静止，自由和禁锢缠绕在一起。这是暧昧的电影结尾。后来的《四月三周两天》在大众流行的电影里面，我最喜欢、相信也是大家都难忘的结尾，是《大话西游之大圣娶亲》里，夕阳武士搂着女人，恍惚看着自己的分身：至尊宝或孙悟空孤独地穿越人潮逆行而去，面容苦涩，女人说那人真怪，武士说：“我也看到了，他好像一条狗啊。”这一幕的奇怪魅力，可以说超越整部电影，因为其中有自嘲，有反讽，有隐喻，还有典故。
首先想起的，是《史记·孔子世家》：“孔子适郑，与弟子相失，孔子独立郭东门。郑人或谓子贡曰：‘东门有人，其颡似尧，其项类皋陶，其肩类子产，然自要以下不及禹三寸。累累若丧家之狗。’子贡以实告孔子。孔子欣然笑曰：‘形状，末也。而谓似丧家之狗，然哉！然哉！’”大概的意思就是孔子落单的时候被人看见了，告诉他弟子说看见一个奇怪的人像一条无家可归的狗一样，孔子听了，笑说这个比喻对极了！对极了！
另一个典故，则是卡夫卡著名小说《诉讼》的结尾，无罪而受诉讼之灾的约瑟夫.K最后被两名黑衣人秘密处决，杀死他之后，其中一人看着他的尸体，说了句：“像一条狗一样”。这两个典故总结来看，都象征着存在者的彷徨：既不能回去原点，也不能走向远方，就像一条迷失方向的狗——按西方的传说，下雨的时候狗最容易迷路，因为雨水会冲走它留下的气味，Tom Waits有一首名歌《Rain Dog》就是唱这种感觉的。而《大话西游》结尾的至尊宝，茫茫然走回孙悟空的命运里，那是一个他自己不能左右的平行时空，经由他刚刚介入了其命运的夕阳武士的口道出，倍感荒谬与凄凉。
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《飞越疯人院》
酋长闷死迈克后逃离疯人院，也让迈克的灵魂逃离了疯人院。坏孩子帕特向载有好朋友的警车伸出了自己的手，升华了人性。
我最喜欢的十个电影结尾
《花边女工》
《花边女工》则以更为「电影化」的方式展示了一个好结尾，电影以一个缓慢推进到贝阿蒂丝脸部特写的长镜头结束故事，不断逼近女主人公的心灵世界，「不著一字，尽得风流」。
好的电影结尾应该给予观众他们想要的东西，但不是通过他们所期望的方式给予；应该展示人物的内心世界，留给观众无尽想象的空间。
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《阿飞正传》
《阿飞正传》梁朝伟饰演的赌徒做着他的routine，一丝不苟、一言不发，动作、氛围与配乐Jungle drums相得益彰，不仅是冷酷，更有一份兴奋与冒险。电影以一个长镜头来展示，直到灯灭屋空，留下的是「曲终人不见，江上数峰青」。
这个结尾看似跳脱突兀却又平行相关，这个镜头拍了三条，成了最好的电影结尾。后来的《踏血寻梅》结尾同样有类似处理。
《阿飞正传》其它配乐同样出彩，如苏丽珍决定放弃「一分钟」时的Perfidia，这一配乐同样出现在旭仔意识到无脚的飞鸟宿命结局时。出片名字幕时热带雨林镜头的Always in my heart；旭仔跳舞的Maria elena；旭仔在火车站出现时的Siboney，皆为电影锦上添花。
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《一一》洋洋在婆婆的葬礼上说出了「我也老了」，电影以此镜头结束。余音绕梁，令人感慨「月寒日暖，来煎人寿」。电影通过简、蒋两个家庭道尽了人一生各个阶段的遗憾、迷惘和惆怅。这是苍凉的电影结尾。
《第三个人》安葬完莱姆的马丁站在林荫道的路旁，安娜从镜头的纵深处走来，走向镜头，走向马丁，走过马丁，走过摄影机，随后消失在镜头中。这是一个长镜头，两人没有一句话的交流，伴随着悦耳却不活泼的齐特琴。
对莱姆的怀念和厌世情绪让安娜无法再接受另一份感情，给马丁留下「落尽梨花月又西」的惆怅。这是感伤的电影结尾。
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《筋疲力尽》终结于帕特丽夏的脸部特写镜头，她给观众留下了手指抹过嘴唇的动作和不可捉摸的表情，在影史上留下了一个「不道德」但又自由的女性形象。
《四百下》终结于变焦镜头推到安托万脸部的特写定格，长时间的运动瞬间变为静止，自由和禁锢缠绕在一起。这是暧昧的电影结尾。后来的《四月三周两天》
酋长闷死迈克后逃离疯人院，也让迈克的灵魂逃离了疯人院。坏孩子帕特向载有好朋友的警车伸出了自己的手，升华了人性。
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《花边女工》
《花边女工》则以更为「电影化」的方式展示了一个好结尾，电影以一个缓慢推进到贝阿蒂丝脸部特写的长镜头结束故事，不断逼近女主人公的心灵世界，「不著一字，尽得风流」。
好的电影结尾应该给予观众他们想要的东西，但不是通过他们所期望的方式给予；应该展示人物的内心世界，留给观众无尽想象的空间。
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《阿飞正传》
《阿飞正传》梁朝伟饰演的赌徒做着他的routine，一丝不苟、一言不发，动作、氛围与配乐Jungle drums相得益彰，不仅是冷酷，更有一份兴奋与冒险。电影以一个长镜头来展示，直到灯灭屋空，留下的是「曲终人不见，江上数峰青」。
这个结尾看似跳脱突兀却又平行相关，这个镜头拍了三条，成了最好的电影结尾。后来的《踏血寻梅》结尾同样有类似处理。
《阿飞正传》其它配乐同样出彩，如苏丽珍决定放弃「一分钟」时的Perfidia，这一配乐同样出现在旭仔意识到无脚的飞鸟宿命结局时。出片名字幕时热带雨林镜头的Always in my heart；旭仔跳舞的Maria elena；旭仔在火车站出现时的Siboney，皆为电影锦上添花。
我最喜欢的十个电影结尾
《一一》
《一一》洋洋在婆婆的葬礼上说出了「我也老了」，电影以此镜头结束。余音绕梁，令人感慨「月寒日暖，来煎人寿」。电影通过简、蒋两个家庭道尽了人一生各个阶段的遗憾、迷惘和惆怅。这是苍凉的电影结尾。
《第三个人》安葬完莱姆的马丁站在林荫道的路旁，安娜从镜头的纵深处走来，走向镜头，走向马丁，走过马丁，走过摄影机，随后消失在镜头中。这是一个长镜头，两人没有一句话的交流，伴随着悦耳却不活泼的齐特琴。
对莱姆的怀念和厌世情绪让安娜无法再接受另一份感情，给马丁留下「落尽梨花月又西」的惆怅。这是感伤的电影结尾。
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《筋疲力尽》
《筋疲力尽》终结于帕特丽夏的脸部特写镜头，她给观众留下了手指抹过嘴唇的动作和不可捉摸的表情，在影史上留下了一个「不道德」但又自由的女性形象。
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在大众流行的电影里面，我最喜欢、相信也是大家都难忘的结尾，是《大话西游之大圣娶亲》里，夕阳武士搂着女人，恍惚看着自己的分身：至尊宝或孙悟空孤独地穿越人潮逆行而去，面容苦涩，女人说那人真怪，武士说：“我也看到了，他好像一条狗啊。”这一幕的奇怪魅力，可以说超越整部电影，因为其中有自嘲，有反讽，有隐喻，还有典故。
首先想起的，是《史记·孔子世家》：“孔子适郑，与弟子相失，孔子独立郭东门。郑人或谓子贡曰：‘东门有人，其颡似尧，其项类皋陶，其肩类子产，然自要以下不及禹三寸。累累若丧家之狗。’子贡以实告孔子。孔子欣然笑曰：‘形状，末也。而谓似丧家之狗，然哉！然哉！’”大概的意思就是孔子落单的时候被人看见了，告诉他弟子说看见一个奇怪的人像一条无家可归的狗一样，孔子听了，笑说这个比喻对极了！对极了！
另一个典故，则是卡夫卡著名小说《诉讼》的结尾，无罪而受诉讼之灾的约瑟夫.K最后被两名黑衣人秘密处决，杀死他之后，其中一人看着他的尸体，说了句：“像一条狗一样”。这两个典故总结来看，都象征着存在者的彷徨：既不能回去原点，也不能走向远方，就像一条迷失方向的狗——按西方的传说，下雨的时候狗最容易迷路，因为雨水会冲走它留下的气味，Tom Waits有一首名歌《Rain Dog》就是唱这种感觉的。而《大话西游》结尾的至尊宝，茫茫然走回孙悟空的命运里，那是一个他自己不能左右的平行时空，经由他刚刚介入了其命运的夕阳武士的口道出，倍感荒谬与凄凉。
首先想起的，是《史记·孔子世家》：“孔子适郑，与弟子相失，孔子独立郭东门。郑人或谓子贡曰：‘东门有人，其颡似尧，其项类皋陶，其肩类子产，然自要以下不及禹三寸。累累若丧家之狗。’子贡以实告孔子。孔子欣然笑曰：‘形状，末也。而谓似丧家之狗，然哉！然哉！’”大概的意思就是孔子落单的时候被人看见了，告诉他弟子说看见一个奇怪的人像一条无家可归的狗一样，孔子听了，笑说这个比喻对极了！对极了！
另一个典故，则是卡夫卡著名小说《诉讼》的结尾，无罪而受诉讼之灾的约瑟夫.K最后被两名黑衣人秘密处决，杀死他之后，其中一人看着他的尸体，说了句：“像一条狗一样”。这两个典故总结来看，都象征着存在者的彷徨：既不能回去原点，也不能走向远方，就像一条迷失方向的狗——按西方的传说，下雨的时候狗最容易迷路，因为雨水会冲走它留下的气味，Tom Waits有一首名歌《Rain Dog》就是唱这种感觉的。而《大话西游》结尾的至尊宝，茫茫然走回孙悟空的命运里，那是一个他自己不能左右的平行时空，经由他刚刚介入了其命运的夕阳武士的口道出，倍感荒谬与凄凉。
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