Question

在你心中，《一一》属于哪种类型的电影

Answer 1

 看了这么多年的电影，杨德昌是我最喜欢的导演。他早年的代表作、以影像手段实验性著称的《恐怖分子》已令我惊为天人，但看过了《一一》这部集大成的巅峰之作，才认识到后者比前者有过之而无不及。杨德昌以往电影里各种招牌式的表现手法在《一一》里展现无遗，几乎每一个镜头，甚至每一个画面都体现了杨导的苦心孤诣，他以此片获得戛纳最佳导演名至实归。这些精心设计的细节为片中都市三代人的生存状态做出了无与伦比的精彩诠释。

杨德昌电影的重要母题是都市人的压抑与疏离。他表现这一母题的电影语言可称作“画框中的画框“，即通过银幕上的框架和线条来压缩和束缚人的活动空间，从而揭示现代人普遍的心理和精神状态。在《海滩的一天》、《青梅竹马》和《恐怖分子》等片中杨导已频繁使用这一手法，到了《一一》，框中框的应用已经登峰造极。这些“框架”元素可以是墙壁、门窗和屏风，狭窄逼仄的走廊，大大小小的招贴画，纵横交错的铁路网与高压电线，甚至是拥挤的人群和比较浅的景深。在多次表现NJ（简南峻）家里的段落，在布置得很拥挤的房间里，画面还是被墙壁、门框和走廊分割，这种封闭、局促和分裂的空间是这个成员迷茫、挣扎、交流困难的大家庭最好的环境注脚。