Question

没有于谦，郭德纲可以选择和谁搭档？

Answer 1

要回答这个问题，必须从两个层面去分析。

第一、假如郭德纲代表永远的真理，他的相声时至今日也走在艺术的前列腺上，那么于谦就是不可替代的，这种不可替代是郭德纲本人也无法破解，绝绝对对的不可替代。

第二、假如我们承认郭德纲的艺术巅峰期是05~06年，或者再加上一个04年。而这个时期的于谦，可替代性其实比想象的强得多。光是德云社内部，就有好几个可以量得不比于谦差的。

说白了，当郭德纲真正卖力气说相声的时候，于谦是一个合格甚至水准以上的搭档。

但郭德纲不再对相声上心，而德云社观众买票就是为了追星，就为听郭老师和弟子们臭贫，胡乱抡包袱洒狗血之后。于谦反而成了郭德纲最黄金的搭档，而且任何人也替代不了了。

仿照郭德纲对“艺术”这个名词的拆解，前一个于谦是“艺”的层面，可以比对的参数很多，也具备很强的可替代性。但后一个于谦是“术”的层面，变成了一个商业符号，不可拆对的CP了，自然也就跟郭德纲彻底捆绑了。

于谦的捧哏风格存在非常巨大的转变过程，可以说让于谦现在去看自己过去的表演，他可能会觉得人格分裂。

在于谦没加入德云社之前，他走的是死纲死口老路子，被业界称为“小赵世忠”。以严丝合缝，一板一眼，没有任何多余的话佐料，辅助逗哏演员塑造人物，完整展示正活剧情为最高诉求。

这时期的于谦可能不如后来那么出彩，但从捧哏的角度挑不出任何毛病，也类似于赵世忠那种教科书一般的存在。

而在加入德云社，并且跟郭德纲固定搭档之后，于谦的风格开始改变。在原有的死纲死口基础上，于谦开发了“抖机灵”这个技能包，并且成就了郭德纲0506的巅峰。

当然了，捧哏抖机灵并不是一个谁都能拿捏的技能。比较常见的一种组合是“老少配”，也就是捧哏年龄比逗哏大得多，而逗哏的风格又是比较毛躁，需要捧哏挑刺，制造舞台撅人效果。比如早年的马季刘宝瑞、姜昆李文华，以及将老叟戏顽童开发到极致的赵伟洲杨少华。

但杨少华在抖机灵的层面上，是明显用力过猛的。因为抖机灵的基本盘，是不影响逗哏讲述，对剧情有正向推动作用为前提的。而杨少华不爱背台词，上台总是随性发挥，经常把赵伟洲拽出活，使其不得不反复的跳出跳入来找补，在节目完整性上就显得支离破碎。

所以赵伟洲杨少华虽然火，但他们的节目让观众记忆的基本都是碎片包袱，角色跟完整剧情都被淡化，比如“我要开花”“那边有套狗滴”等等。

而于谦在跟郭德纲合作期间，对抖机灵的把握也有类似的问题。而这种问题随着两人合作的深入，变得越来越严重，以至于进入了现在的“意识流”捧哏阶段。

做一个简单的对比，马三立侯宝林刘宝瑞的相声，即使是话佐料，也是服务于剧情本身的，随便拎一句话佐料出来，资深（划重点）观众就会很快联想到具体的段子，甚至连语调都能一起回忆出来。

例如：

这些台词老观众一听就联想得到具体段子，哪怕只是没有明确指向的话佐料，因为老先生用它们在刻画人物推动剧情，而且是适用于特定段子，并没有搁哪儿哪儿用，所以在艺术上就很成功。

但当捧哏抖机灵，破坏剧情完整性的时候，逗哏的话佐料就会是以下几种：

如果我让你说出这几句话佐料的对应段子，一百个粉丝能给出一百个答案，而且都是对的。因为郭德纲几乎所有表演中，都有这些台词。其特点就是跟剧情本身毫无关联，但又能形成一个单独的包袱，甚至有炸场子的效果，可剧情完整性会被破坏，逗哏演员也需要跳出人物去想辙找补。有时候这种抖机灵会变成逗哏三翻四抖，正准备抖底的时候，被捧哏一个包袱反杀了，然后前面的铺垫全部泥掉，观众情绪也被彻底带走，很长时间都回不到正活里面来。

而于谦在早期是能够控制住“抖机灵”的尺寸，再加上当时郭德纲自己的表演也是相对规矩，而且控场能力极强，反应也是超人类级别的。再加上当时郭德纲对于艺术有追求，对相声段子剧情的完整性，角色的塑造完成度比较重视，所以于谦偶尔抖机灵有画龙点睛的效果，即使有点小呲花观众也不会在意，甚至还会给一个正好。

但在郭德纲于谦爆红以后，演什么都万众追捧，喝酒忘词儿等舞台事故也会被吹成“神作”。而用碎包袱填充的垫话成为表演重心，有角色跟剧情反而成了配菜。于是谦儿大爷进入了意识流捧哏的阶段，杵台上爱怎么说怎么说，规矩讲究也彻底没有了。

德云社的一众捧哏中间，真正能够把握住“抖机灵”跟“量活”分寸的人，除了0506年的于谦，那就是总教习高峰了。

高峰他现在一点放不开的逗哏表演而言，捧哏其实是高峰最适合，也最被低估的能力。

高峰的捧哏就是完美掌握了“抖机灵”跟““瞪、谝、踹、卖”之间的尺寸火候，抖机灵全都在节骨眼上，对剧情没有割裂，反而有正向推动作用。比如他跟徐德亮的《批聊斋》中，高峰突然模仿刘宝瑞在老版《批聊斋》中的声音，一下子引爆观众。而且徐德亮一开始也没反应过来，但因为这也是老版本中的一个包袱，所以徐德亮并没有被带离角色，反应过来后反而让剧情更加流畅的演绎下去。

这就是抖机灵的最好示范，高峰在当捧哏期间，这种神来之笔非常之多。包括跟郭德纲合作的那些段子，高峰捧出来的效果，也完全不在巅峰于谦之下。

再举一个例子，高峰跟郭德纲的《口吐莲花》，郭德纲使了一个“裸聊”的臭包袱，但没有特别明显，而是曲了拐弯的暗示，但观众也听明白了然后爆笑。这时候高峰突然抖了一个机灵“这里没有包袱他们笑什么”，然后观众席炸了，连郭德纲也被迫笑场。

高峰这里犯狗，完全匹配郭德纲抖得包袱，而且起到了强化效果的作用。而不是往剧情外支棱，弄一个八竿子打不着的包袱强行挠痒痒，给观众展示的效果也天差地别。

胡乱抖机灵的意识流捧哏，属于自己爽完就不管逗哏牙碜不牙碜，把包袱捧砸了，笑料归于自己。而尺寸火候精准掌握的抖机灵，会在带动观众气氛的同时，让逗哏的包袱效果倍增。

早期的高峰于谦都可以做到后者，而这些年的于老师越来越接近于前者。更加悲哀的是，由于明星效应的加持，这样的于老师变成了不可取代的存在。郭德纲要再找一个意识流捧哏的合作，估计就是比谁先死台上了。

其实和郭搭档最好的不是于谦，也不是张文顺先生，张先生功力差点意思。更非那个光会嗯啊额是的王大先生。跟郭验证过的，最好的搭档有两人，一个是王玥波，一个是李菁。王玥波和李菁的艺业均高于于谦，这也是王李二人，包括曹云金何云伟敢于离开德云社的最大原因，有真本事，出来不愁饭吃，一样成角成名。反观于谦，除了会唱几句四不像的摇滚，尤其是这几年，仅有的相声底子，估计也被玩心玩没了，所以他也乐意一直被郭肆无忌惮的打趣他的家人。郭是一个极富心机的艺人，他曾为自己辨护，说相声演员都曾羞辱自己的搭档，但全天下就他几乎每一个段子，都在编排于谦的父亲和妻子。我觉得是郭在扯淡，全中国没他这么狠狠地长长地取笑搭档的。于谦，成功的