中国电影有哪一部算是巅峰之作？
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北京丰泰照相馆拍摄了中国人的第一部电影《定军山》，西洋的把戏儿在中国落了根。
自此中国电影才有了被讨论的基础，也有了关于“国产电影历史上的巅峰是哪一部”的问题。
只是这个问题问得太大了。
无论是港台还是内地，中国电影都是一脉相承的。
尽管内地有代际关系的概念，港台没有，但严格来说，港台的电影人属于第二代，第三代导演。
因为战乱或不愿意与日本人合作，当时上海的许多大导演都跑到了香港和台湾避难。
如费穆、黄佐临和吴仞之等人，他们为那里带来了中国电影，所以在讨论国产电影的时候不能忽略港台电影。
那么历史上的巅峰之作又指什么？
艺术成就、后世影响、象征意义，还是对中国电影语言的革新性，在国际上最知名，影史票房最高？衡量标准不同，代表电影则不同。
《定军山》是中国第一部电影，标志着中国电影的诞生。
这算不算巅峰的作品，毕竟是中国电影元年的开始，可原始资料被烧毁，后世谁也没有看过，又如何评价。
张石川、郑正秋他们让中国有了正儿八经属于自己的故事片，这一改变让西洋影戏不再是外国人的游戏。
《难夫难妻》是中国第一部故事片，《歌女红牡丹》是中国第一部有声片，《火烧红莲寺》是中国第一部火遍全国的商业片。
他们联手创办的明星电影公司，不仅为中国电影打下了基础，定下了基调，还对解放全国，赶走侵略者起到了不少积极的作用。
以这样的标准来看，他们的电影算不算巅峰之作？
可是他们的电影，因为早期的局限性，在技巧和思想上并没有多出色，又可以被称作巅峰之作吗？
第二代导演是费穆、袁牧之、吴永刚、蔡楚生等人。
他们引领的左翼电影运动推动了中国电影的第一个黄金时代，让中国电影脱离了只为赚钱的框架，有了社会价值和精神价值。
那么他们的电影，如《马路天使》《神女》《一江春水向东流》《春蚕》《狂流》《十字街头》算不算巅峰之作？
费穆于1948年拍了《小城之春》。
其在中国影史的价值可以类比为《公民凯恩》对电影的改变。
而且《小城之春》中还有意识流的影子，比五六十年代才在法国新浪潮流行起来的电影叙事概念还早。
《小城之春》中的美学风格，诗意构图，以及不同景别和影片结构的运用都对后来者影响深远。
张艺谋、贾樟柯、田壮壮都把《小城之春》称作自己一生都不可能超越的电影，因为它革新了中国电影语言，让那时的中国电影跟上了世界电影的脚步。
田壮壮甚至还翻拍裤宽了《小城之春》以示致敬，虽然距离原作差得远，但也能说明《小城之春》在影史的重要地位，那么《小城之春》算不算巅峰之作？
之前排名华语电影一百年一百部电影，《小城之春》一直都是第一。
近些年侯孝贤后来居上，《悲情城市》成了冠军，《悲情城市》是台湾首部获得威尼斯金狮奖的影片。
《悲情城市》是侯孝贤从个人自传转向社会题材的代表作，以平静的镜头叙述一个时代的惶恐和苦难，那么《悲情城市》是不是巅峰之作？
张艺谋的《红高粱》是亚洲电影中第一部获得柏林金熊奖的电影。
这部电影声画结合的相当完美唤高，赵季平的音乐，张艺谋的画面和色彩，莫言的故事，姜文、巩俐的演技，都让《红高粱》成为难以逾越巅峰。
张艺谋不同于其他多数第五代导演，不顾及电影的观赏性和叙事性，一味地加入哲学思想，让观众费心的猜。
《红高粱》在淡化叙事结构的同时，也考虑了普适性，所以我们在看《红高粱》的时候并没有看不懂故事的情况出现。
自《红高粱》之后，第五代导演从1984年到1987年的统一性，变成了个人风格明显的百花齐放，故事片的比重大大增加，那么《红高粱》是巅峰之作吗？
王家卫的《花样年华》在国外的各大权威榜单中一直都是为华语电影挽尊的存在。
不论是视与听、电影手册还是TSPDT，在排影史百大的时候都不会漏掉王家卫的《花样年华》，并且与《穆赫兰道》争夺谁是21世纪最佳电影。
影片散文诗胡链亮般的叙事，极具东方美学中含蓄的意境。
还以苏丽珍、周慕云的心理变化来解构婚姻、选择和取舍，别有一番风味。
再加以王家卫惯用的慢镜、抽帧、落雨、失落情绪、矫情台词，让《花样年华》中散发出的情绪被有过生活经验的人感同身受，那《花样年华》是巅峰之作吗？
自此中国电影才有了被讨论的基础，也有了关于“国产电影历史上的巅峰是哪一部”的问题。
只是这个问题问得太大了。
无论是港台还是内地，中国电影都是一脉相承的。
尽管内地有代际关系的概念，港台没有，但严格来说，港台的电影人属于第二代，第三代导演。
因为战乱或不愿意与日本人合作，当时上海的许多大导演都跑到了香港和台湾避难。
如费穆、黄佐临和吴仞之等人，他们为那里带来了中国电影，所以在讨论国产电影的时候不能忽略港台电影。
那么历史上的巅峰之作又指什么？
艺术成就、后世影响、象征意义，还是对中国电影语言的革新性，在国际上最知名，影史票房最高？衡量标准不同，代表电影则不同。
《定军山》是中国第一部电影，标志着中国电影的诞生。
这算不算巅峰的作品，毕竟是中国电影元年的开始，可原始资料被烧毁，后世谁也没有看过，又如何评价。
张石川、郑正秋他们让中国有了正儿八经属于自己的故事片，这一改变让西洋影戏不再是外国人的游戏。
《难夫难妻》是中国第一部故事片，《歌女红牡丹》是中国第一部有声片，《火烧红莲寺》是中国第一部火遍全国的商业片。
他们联手创办的明星电影公司，不仅为中国电影打下了基础，定下了基调，还对解放全国，赶走侵略者起到了不少积极的作用。
以这样的标准来看，他们的电影算不算巅峰之作？
可是他们的电影，因为早期的局限性，在技巧和思想上并没有多出色，又可以被称作巅峰之作吗？
第二代导演是费穆、袁牧之、吴永刚、蔡楚生等人。
他们引领的左翼电影运动推动了中国电影的第一个黄金时代，让中国电影脱离了只为赚钱的框架，有了社会价值和精神价值。
那么他们的电影，如《马路天使》《神女》《一江春水向东流》《春蚕》《狂流》《十字街头》算不算巅峰之作？
费穆于1948年拍了《小城之春》。
其在中国影史的价值可以类比为《公民凯恩》对电影的改变。
而且《小城之春》中还有意识流的影子，比五六十年代才在法国新浪潮流行起来的电影叙事概念还早。
《小城之春》中的美学风格，诗意构图，以及不同景别和影片结构的运用都对后来者影响深远。
张艺谋、贾樟柯、田壮壮都把《小城之春》称作自己一生都不可能超越的电影，因为它革新了中国电影语言，让那时的中国电影跟上了世界电影的脚步。
田壮壮甚至还翻拍裤宽了《小城之春》以示致敬，虽然距离原作差得远，但也能说明《小城之春》在影史的重要地位，那么《小城之春》算不算巅峰之作？
之前排名华语电影一百年一百部电影，《小城之春》一直都是第一。
近些年侯孝贤后来居上，《悲情城市》成了冠军，《悲情城市》是台湾首部获得威尼斯金狮奖的影片。
《悲情城市》是侯孝贤从个人自传转向社会题材的代表作，以平静的镜头叙述一个时代的惶恐和苦难，那么《悲情城市》是不是巅峰之作？
张艺谋的《红高粱》是亚洲电影中第一部获得柏林金熊奖的电影。
这部电影声画结合的相当完美唤高，赵季平的音乐，张艺谋的画面和色彩，莫言的故事，姜文、巩俐的演技，都让《红高粱》成为难以逾越巅峰。
张艺谋不同于其他多数第五代导演，不顾及电影的观赏性和叙事性，一味地加入哲学思想，让观众费心的猜。
《红高粱》在淡化叙事结构的同时，也考虑了普适性，所以我们在看《红高粱》的时候并没有看不懂故事的情况出现。
自《红高粱》之后，第五代导演从1984年到1987年的统一性，变成了个人风格明显的百花齐放，故事片的比重大大增加，那么《红高粱》是巅峰之作吗？
王家卫的《花样年华》在国外的各大权威榜单中一直都是为华语电影挽尊的存在。
不论是视与听、电影手册还是TSPDT，在排影史百大的时候都不会漏掉王家卫的《花样年华》，并且与《穆赫兰道》争夺谁是21世纪最佳电影。
影片散文诗胡链亮般的叙事，极具东方美学中含蓄的意境。
还以苏丽珍、周慕云的心理变化来解构婚姻、选择和取舍，别有一番风味。
再加以王家卫惯用的慢镜、抽帧、落雨、失落情绪、矫情台词，让《花样年华》中散发出的情绪被有过生活经验的人感同身受，那《花样年华》是巅峰之作吗？
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