吉普赛情人、情人弯、午夜情人、情人、情人难留、大雪无情人有情、有心人有情人等。
歌曲是由歌词和曲谱相结合的一种艺术形式，也是一种表现形式。词曲一一对应。歌曲的创作一般有三种方式：一是先有文辞，后据之谱曲；二是先曲后词，依声填词；三是通过已有曲或词，重新谱写词曲，属于改编或翻唱。而唱法又分为一人独唱，多人齐唱，多人多声部重唱、对唱、联唱、领唱、齐唱或合唱。
歌曲带给人们的是全方位的听觉享受，优美的旋律使人能够产生高尚的想法，丰富人类的感情，促进他们理解人类情感的深邃内涵，达到心灵的和谐以及与自然的契合。
歌曲是音乐艺术中规模最小、篇幅最短、形成最早和影响最大的音乐艺术形式之一。歌曲从一开始就伴随着人类文明的起源，共同度过了漫长而艰辛的悠悠岁月。歌曲深深地扎根，这种喜闻乐见的艺术表演形式，是人们用来陶冶情操的方式。
歌曲的音乐内涵首先要确立旋律与节奏的关系。传统作曲教材中都有这样一句话：“旋律是歌曲的生命”。但是．从某种意义上讲，这句话否定了节奏在歌曲中极其重要的地位。从现代音乐发展的理论观念来看，歌曲创作的切入点应该以节奏入手更方便、更易学和更易达到歌曲内在的统一。
因此，与旋律相比，节奏更具体、更直观、也更原始远古时期依耪于“击石附石”的节奏且不说，当今青年热衷于“蹦迪”或“舞蹈机”，其中的感受恐怕节奏远远多于旋律。节奏在初学歌曲写作的人手里尤其重要．只有掌握了节奏的框架概念，才能驾驭歌曲这种小而全的音乐体裁。
相比之下，旋律的创作则更抽象、更难被传授和表述。优美的旋律只可意会，不能言传 正如许多作曲家谈及旋律便时不时地搬出“灵感”一说。麦卡特尼在论述《昨天》一曲时仅用了“梦中所年写”五个字。因此，歌曲与乐曲不同，一个缺少旋律感的作曲家可以写就出色的器乐曲，但是歌曲就不行。
器乐曲讲究的是形式和结构，是利用某种“动机”式的音乐主题在时间跨度中精巧而有序的发展。而歌曲讲究的是旋律的美感、先声夺人的瞬间效应，是利用短短的几分钟吸引听众全部的注意力因此，把握旋律的美感和能力是一个歌曲作曲家最至关重要的品质。
周传雄.
她的眼睛闪动耀眼光芒
就好像那一天夏日午后的阳光
甜蜜笑脸洋溢青春的感觉
是否有人看见她的温柔隐藏的危险
她说别拒绝生命中偶而的出轨
梦想才能实现
她说拥有吧!这世界!爱的冒险
就像盛夏的玫瑰
告诉我有谁看见吉普赛的情人
流下寂寞的眼泪
是否你也曾看见那吉普赛的情人
依然重复着诺言
流浪的情人最危险
想她是否已改变
她是否忘记回到我的身边
把爱当纪念就这样让我
让我不停不停不停不停想念
挥霍一生的时间追逐着幻觉
告诉我有谁看见吉普赛的情人
流下寂寞的眼泪
是否你也曾看见那吉普赛的情人
依然重复着诺言
歌词有:有谁看见...的情人
但不是女的唱的.是周传雄.
是不是你要找的?
潘玮柏 《客串情人》
徐千雅《北京情人》
陈奕迅《戏迷情人》
窦智孔《麻辣情人》
杨坤《jeep情人》
萧淑慎《解放情人》
凤凰传奇《大漠情人》
赖雅妍《影子情人》
林锋《孤单情人》
孙淑媚《秘密情人》
孙耀威《广告情人》
徐婕儿《没有情人节》
twins《双失情人节》
还有几首不知道演唱者的《理想情人》
《完美情人》
《午夜情人》
我能找到就这么几首了，你要找的这个歌很好听吗？
胡清蓝《候补情人》
