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对地球最后的夜晚,他在讲的东西,我一开始真的看不清楚,因为很多时候他们都是在逃避现实,他们并没有直接面对生活当中的不如意,有很多的事情他们都没有找到这个自己的目标自己的方向为之而付出努力的却没有,所以说我感觉不够坚强。
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在《地球》中,当我们拨开重重的身份变幻迷雾和被人为搅乱的时间进程,甩开对于帕特里克·莫迪亚诺、尤金·奥尼尔、罗贝托·波拉尼奥和塔可夫斯基的匠气式“强行引用”,最终暴露在面前的是一股因为无法永久获得对于母亲/情人所象征的欲望情感而产生的神经质心疼。它渲染的是丢失的遗憾,不能拥有的失落,找不到失物招领处的空虚焦虑,以及由此而逆向产生的对自我情感价值的谜之认定。当一部影片极度在意表达对某物据为己有的诉求和无法获得的痛苦时,哪怕该物件的价值被刻画得再昂贵珍稀,它的境界也无法和《镜子》中对于美的精神价值的信仰与悲悯处于同一个层面上。
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