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怎么写剧本
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书名:《剧本》
用时:25分钟
阅读感悟:
本书作者是理查德·沃尔特 | Richard Walter,他是加利福利亚大学洛杉矶分校(UCLA)影视写作系主任、编剧、剧本医生,UCLA影视写作专业在全美国排名第一。
《剧本》一书是UCLA高级影视写作课程的内容大纲,被全世界一百多所大学用作教科书。
作为剧作家的入门教科书,本书讲了60个剧本写作原理,包含心理认知层面和技术。
开篇作者先就7个容易被大家误会的词进行了解释,其中“娱乐”的解释确实让我耳目一新:
“娱乐”的词根来源于“缠绕”(interwine)。它有两种特别的缠绕方式:第一种是将所有元素——情节、人物、对话、动作、场景,和所有其他——编织成整体,使之成为一件作品;第二种是将电影与观众连接。最理想的是,任何艺术形式的观众都能在某种意义上成为创作的一个部分。
把娱乐仅仅说成是使观众欢愉,是不公平的。一部电影毫无疑问需要获得比那更多的东西,但是,如果它不能首先让观众享受,更多的东西便无从谈起。所以我们不需要看到“娱乐”的标签就认为一定是低级没有营养的。
在剧本写作框架上,作者也提醒了写手们,要注意每个部分的转换契机:
开端的部分要这样结束:一切都要看起来合情合理、正确、自然恰当;然后,画面一闪,所有事件都要变得荒谬和不合理。这就进入了中间部分,这时复杂的戏剧情节才开始全面展开。
结尾的目的就在于解决和平衡开端和中间展现的矛盾和情节。这个过程是自然而然的,却必须经过深思熟虑的设计,有条不紊地进行。
在这个过程中一定要注意:剧本中没有发生的事就不要写进剧本中。编剧只需要提供说出来的话和做出来的行动,没说的话和没做的事就不要写上去。(这一点跟写故事不一样)
当然,跟写故事相同的一点是剧本也是为了影视化后呈现给观众看的,所以太直白的方式不合适:
故事理想化的状态是有形状、有棱角,手法巧妙、交融无缝。它最后的成型不应该是一条简单平凡的直线,而应该是个圆。
如果原因之后很快产生了过于直接的结果,戏剧张力刚一提升便马上释放,一个问题适才提出就立刻得到解答,营造出压力就立刻泄掉,这时候,故事就会变得像一条直线。
有一个有效的技巧可以避免“太直线化”,那就是把一个情节中断,在故事中拉开很远的距离之后再接续起来。
后面作者又就大纲、梗概、以及商业运作等方面加上具体的剧本案例进行了教学。整体来说很适合初学者了解如何开始着手写剧本。
最后我从60个原理中选几条分享给大家:
1.每当作者坐在空白纸张或发光的屏幕前时,他应该写的是关于自己的故事。
2.电影银幕不是窗户,而是镜子。
3.对于经过检验的真实与看起来的真实,作家应该选择后者,尽管它也许是假的。
4.艺术不寻求答案,而是提出问题。
5.不要让影片中的这个人物告诉那个人物,观众已经知道的信息。
6.戏剧就是行为动作。
7.少即是多。
书名:《剧本》
用时:25分钟
阅读感悟:
本书作者是理查德·沃尔特 | Richard Walter,他是加利福利亚大学洛杉矶分校(UCLA)影视写作系主任、编剧、剧本医生,UCLA影视写作专业在全美国排名第一。
《剧本》一书是UCLA高级影视写作课程的内容大纲,被全世界一百多所大学用作教科书。
作为剧作家的入门教科书,本书讲了60个剧本写作原理,包含心理认知层面和技术。
开篇作者先就7个容易被大家误会的词进行了解释,其中“娱乐”的解释确实让我耳目一新:
“娱乐”的词根来源于“缠绕”(interwine)。它有两种特别的缠绕方式:第一种是将所有元素——情节、人物、对话、动作、场景,和所有其他——编织成整体,使之成为一件作品;第二种是将电影与观众连接。最理想的是,任何艺术形式的观众都能在某种意义上成为创作的一个部分。
把娱乐仅仅说成是使观众欢愉,是不公平的。一部电影毫无疑问需要获得比那更多的东西,但是,如果它不能首先让观众享受,更多的东西便无从谈起。所以我们不需要看到“娱乐”的标签就认为一定是低级没有营养的。
在剧本写作框架上,作者也提醒了写手们,要注意每个部分的转换契机:
开端的部分要这样结束:一切都要看起来合情合理、正确、自然恰当;然后,画面一闪,所有事件都要变得荒谬和不合理。这就进入了中间部分,这时复杂的戏剧情节才开始全面展开。
结尾的目的就在于解决和平衡开端和中间展现的矛盾和情节。这个过程是自然而然的,却必须经过深思熟虑的设计,有条不紊地进行。
在这个过程中一定要注意:剧本中没有发生的事就不要写进剧本中。编剧只需要提供说出来的话和做出来的行动,没说的话和没做的事就不要写上去。(这一点跟写故事不一样)
当然,跟写故事相同的一点是剧本也是为了影视化后呈现给观众看的,所以太直白的方式不合适:
故事理想化的状态是有形状、有棱角,手法巧妙、交融无缝。它最后的成型不应该是一条简单平凡的直线,而应该是个圆。
如果原因之后很快产生了过于直接的结果,戏剧张力刚一提升便马上释放,一个问题适才提出就立刻得到解答,营造出压力就立刻泄掉,这时候,故事就会变得像一条直线。
有一个有效的技巧可以避免“太直线化”,那就是把一个情节中断,在故事中拉开很远的距离之后再接续起来。
后面作者又就大纲、梗概、以及商业运作等方面加上具体的剧本案例进行了教学。整体来说很适合初学者了解如何开始着手写剧本。
最后我从60个原理中选几条分享给大家:
1.每当作者坐在空白纸张或发光的屏幕前时,他应该写的是关于自己的故事。
2.电影银幕不是窗户,而是镜子。
3.对于经过检验的真实与看起来的真实,作家应该选择后者,尽管它也许是假的。
4.艺术不寻求答案,而是提出问题。
5.不要让影片中的这个人物告诉那个人物,观众已经知道的信息。
6.戏剧就是行为动作。
7.少即是多。
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