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第一次范柳原道：“这堵墙，不知为什么使我想起地老天荒那一类的话。......有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了——烧完了，炸完了，坍完了，也许带剩下这堵墙。流苏，如果我们那时候在这墙根底下遇见了......流苏，也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心。”
第二次流苏拥被坐着，听着那悲凉的风。她确实知道浅水湾附近，灰砖砌的那一面墙，一定还屹然站在那里。风停了下来，像三条灰色的龙，蟠在墙头，月光中闪着银鳞。她仿佛做梦似的，又来到墙根下，迎面来了柳原，她终于遇见了柳原。……
我感觉第一次的墙象征柳原和流苏之间的隔阂，牵绊，两人最初相识，是流苏对自己的青春下的最后一场赌注，自然是没办法敞开心扉——“流苏勾搭上范柳原，无非是图他的钱”，而范柳原最初也是个游戏感情的人，玩世不恭，双方随有好感，交谈却经常带火药味——最明显的是柳原说流苏“婚姻就是长期的卖淫”，范柳原想要的是一种传统女人带来的纯粹的爱情，但是流苏在禁不起老的压力下无法提供这种纯粹，所以第一次墙应该是象征着流苏和柳原的隔膜。文中说“那墙极高极高，望不见边；墙是冷而粗糙，死的颜色”，可见两人最初心灵的距离之长，心灵的沟壑之深。
第二次的墙出现时，文章的情节已经发生了翻天覆地的变化，香港沦陷，到处是兵荒马乱，哀鸿遍野，满目疮痍，那堵墙也是遍体鳞伤。柳原和流苏在战争的洗礼下已经不再是自私自利的、桀骜不驯的，而是被战争打磨得圆滑。其中最重要的是两位主人公的关系发生了变化——名正言顺的夫妻。所以第二次的墙象征一个终结，一个流苏和柳原之间一切隔阂的终结，一切牵绊的终结，同是又象征一个开始——流苏和柳原平凡夫妻生活的开始，流苏和柳原真正达到“执子之手，与子偕老”的开始。
回顾全文，其实张爱玲写到很多次“墙”，流苏和柳原在浅水湾旅馆房间的墙，流苏在巴丙顿道的房子的墙上贴绿引子......这一切可以证明各种各样的墙在文中反复出现暗示着时局和范、白关系的微妙变化。我个人认为墙象征着两位主人公感情变化是主线，同是墙也算是《倾城之恋》的一个物体线索吧。
以上均为个人的分析，欢迎交流讨论。
第二次流苏拥被坐着，听着那悲凉的风。她确实知道浅水湾附近，灰砖砌的那一面墙，一定还屹然站在那里。风停了下来，像三条灰色的龙，蟠在墙头，月光中闪着银鳞。她仿佛做梦似的，又来到墙根下，迎面来了柳原，她终于遇见了柳原。……
我感觉第一次的墙象征柳原和流苏之间的隔阂，牵绊，两人最初相识，是流苏对自己的青春下的最后一场赌注，自然是没办法敞开心扉——“流苏勾搭上范柳原，无非是图他的钱”，而范柳原最初也是个游戏感情的人，玩世不恭，双方随有好感，交谈却经常带火药味——最明显的是柳原说流苏“婚姻就是长期的卖淫”，范柳原想要的是一种传统女人带来的纯粹的爱情，但是流苏在禁不起老的压力下无法提供这种纯粹，所以第一次墙应该是象征着流苏和柳原的隔膜。文中说“那墙极高极高，望不见边；墙是冷而粗糙，死的颜色”，可见两人最初心灵的距离之长，心灵的沟壑之深。
第二次的墙出现时，文章的情节已经发生了翻天覆地的变化，香港沦陷，到处是兵荒马乱，哀鸿遍野，满目疮痍，那堵墙也是遍体鳞伤。柳原和流苏在战争的洗礼下已经不再是自私自利的、桀骜不驯的，而是被战争打磨得圆滑。其中最重要的是两位主人公的关系发生了变化——名正言顺的夫妻。所以第二次的墙象征一个终结，一个流苏和柳原之间一切隔阂的终结，一切牵绊的终结，同是又象征一个开始——流苏和柳原平凡夫妻生活的开始，流苏和柳原真正达到“执子之手，与子偕老”的开始。
回顾全文，其实张爱玲写到很多次“墙”，流苏和柳原在浅水湾旅馆房间的墙，流苏在巴丙顿道的房子的墙上贴绿引子......这一切可以证明各种各样的墙在文中反复出现暗示着时局和范、白关系的微妙变化。我个人认为墙象征着两位主人公感情变化是主线，同是墙也算是《倾城之恋》的一个物体线索吧。
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