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2013-10-30
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国内市场对动画毫不重视,或者说对他的商业价值认识不足
剧本重视不足
受政策制约,本来先天就不足,再加上被国内审核方式限制了手脚
中国的动漫的制作成本经常短缺是因为商品化程度不高。而商品化程度不高的原因是产品的服务价值 当今中国动漫人必须要研究的几个课题之二:日本模式与动漫产业的思考
从艺术史的角度来看,日本自古以来都是中国和印度、尤其是中国的小学生,其艺术成就从未超越过它的老师们。即使在上个世纪,这个学生一朝得势成为侵略者,欺负到老师们的头上来的时候,它在文化艺术方面的成就却依然落后。在中国被欺凌的上个世纪,中国的文化艺术在西学东渐的形势下取得了长足的发展与进步,这是与其在经济政治上的滞后不同的。相应的,中国动漫横空出世,立马显现出独有的风格与辉煌,这也是日本这个小大人不能否认的事实。然而,就是从此时此刻起,日本动漫也悄然勃兴了,在中国传统绘画和近代动漫辉煌的影响下,在浮世绘等日本传统艺术滋养下,日本动漫以其独特的表现形式,以大和民族菊与刀精神为内核,逐步接过中国的权杖,成为东方动漫的标志。
在当今中国动漫发展道路上,横亘着两座大山,一座是以日本为代表的日本范式,一座是以美国为代表的西方国家的美国范式。这是不可否认的事实。如果因为对日本的仇恨而否定其在东方动漫发展史上的地位,我只能说这是意气用事;如果因为现今日本动漫同质化严重、低俗动漫泛滥而否定日本动漫的整体价值,我只能说这是目光短浅;如果瞧不起日本动漫而否定中国动漫对日本动漫的模仿与学习,我只能说有骨气,但用的不是地方。辉煌毕竟已经过去了,灿烂的中国文化已经无人值守,抱残守缺,不海纳百川、兼收并蓄,何以能复兴?从前,日本动漫落后于我们,但他们有着善于学习的传统,后来者居上;如今,中国动漫落后了,我们就老是抱着老祖宗的故事不放,还大言不惭地大呼幅员辽阔,耻于下问,试问这和清末的那些老腐朽老佛爷们有什么区别呢?
中国文化面临外域文化产生了两个极端,一个就是极端的自大,这些人老抓着祖宗的训诂不放,动辄就是某祖宗说,这是出于自保的惧怕心理,害怕接受新事物,害怕思维习惯被改变;另一种就是极端自卑,面对新事物,就好像什么都要比原有的好,从而动辄就是西洋,这同样出于自保的原始本能,他们害怕被抛弃,害怕自己得不到发展从而落伍。然而,看似矛盾的这两个极端,有时候可能就存在于一个人身上,进而存在于整个民族中。这种现象的出现在我看来是十分糟糕的,完全失去了大唐时期的大气与清末之后的民族责任感。
日本动漫有着一套独有的体系,有人笼统地称之为“动漫产业”,也有人极力主张在中国也搞动漫“产业化”,我并没有对这种“产业”和“产业化”做深入的调查和研究,但我对此还带着不少疑问?日本动漫的繁荣是否全因为这种“产业”体制的施行,这种产业是先于日本动画繁荣还是之后?中国动漫产业化的具体措施在哪里?教育也搞产业化,搞到后来,学费高了,学术垮了,动漫也搞所谓的产业化,结果会怎样?
抛开体制、产业不谈,仅就动漫本身而言,日本动漫的繁荣与受欢迎是毋庸置疑的事实,那么其动漫本身究竟有着怎样的魅力呢?认真而深入地结构日本动漫,我相信同样会对中国动漫的复兴有借鉴作用。比如,对于“火影模式”的分析,我看出了这这类动画的故事结构型、精神内核、意志表达、文化运用等等手法与结构,那么,中国动漫如果制作这种长篇,是否也可以借鉴这样的经验呢?这只是一个小例子,虽说目今日本动漫同质化严重,但是不可否认的是,日本动漫存在各种各样的范式,将这些范式再提炼比较,就会得出日本范式的整体内核,这对于研究日本动漫发展与繁荣,从而给我们以镜鉴是很有帮助的。它山之石,可以攻玉。中国动漫的复兴,少不了要模仿,但更重要的是回归与创造,进而得到突破,不如此,21世纪的中国范式难以成型,辉煌便只能成为历史了! http://juzzia.blogbus.com/s1015866/
剧本重视不足
受政策制约,本来先天就不足,再加上被国内审核方式限制了手脚
中国的动漫的制作成本经常短缺是因为商品化程度不高。而商品化程度不高的原因是产品的服务价值 当今中国动漫人必须要研究的几个课题之二:日本模式与动漫产业的思考
从艺术史的角度来看,日本自古以来都是中国和印度、尤其是中国的小学生,其艺术成就从未超越过它的老师们。即使在上个世纪,这个学生一朝得势成为侵略者,欺负到老师们的头上来的时候,它在文化艺术方面的成就却依然落后。在中国被欺凌的上个世纪,中国的文化艺术在西学东渐的形势下取得了长足的发展与进步,这是与其在经济政治上的滞后不同的。相应的,中国动漫横空出世,立马显现出独有的风格与辉煌,这也是日本这个小大人不能否认的事实。然而,就是从此时此刻起,日本动漫也悄然勃兴了,在中国传统绘画和近代动漫辉煌的影响下,在浮世绘等日本传统艺术滋养下,日本动漫以其独特的表现形式,以大和民族菊与刀精神为内核,逐步接过中国的权杖,成为东方动漫的标志。
在当今中国动漫发展道路上,横亘着两座大山,一座是以日本为代表的日本范式,一座是以美国为代表的西方国家的美国范式。这是不可否认的事实。如果因为对日本的仇恨而否定其在东方动漫发展史上的地位,我只能说这是意气用事;如果因为现今日本动漫同质化严重、低俗动漫泛滥而否定日本动漫的整体价值,我只能说这是目光短浅;如果瞧不起日本动漫而否定中国动漫对日本动漫的模仿与学习,我只能说有骨气,但用的不是地方。辉煌毕竟已经过去了,灿烂的中国文化已经无人值守,抱残守缺,不海纳百川、兼收并蓄,何以能复兴?从前,日本动漫落后于我们,但他们有着善于学习的传统,后来者居上;如今,中国动漫落后了,我们就老是抱着老祖宗的故事不放,还大言不惭地大呼幅员辽阔,耻于下问,试问这和清末的那些老腐朽老佛爷们有什么区别呢?
中国文化面临外域文化产生了两个极端,一个就是极端的自大,这些人老抓着祖宗的训诂不放,动辄就是某祖宗说,这是出于自保的惧怕心理,害怕接受新事物,害怕思维习惯被改变;另一种就是极端自卑,面对新事物,就好像什么都要比原有的好,从而动辄就是西洋,这同样出于自保的原始本能,他们害怕被抛弃,害怕自己得不到发展从而落伍。然而,看似矛盾的这两个极端,有时候可能就存在于一个人身上,进而存在于整个民族中。这种现象的出现在我看来是十分糟糕的,完全失去了大唐时期的大气与清末之后的民族责任感。
日本动漫有着一套独有的体系,有人笼统地称之为“动漫产业”,也有人极力主张在中国也搞动漫“产业化”,我并没有对这种“产业”和“产业化”做深入的调查和研究,但我对此还带着不少疑问?日本动漫的繁荣是否全因为这种“产业”体制的施行,这种产业是先于日本动画繁荣还是之后?中国动漫产业化的具体措施在哪里?教育也搞产业化,搞到后来,学费高了,学术垮了,动漫也搞所谓的产业化,结果会怎样?
抛开体制、产业不谈,仅就动漫本身而言,日本动漫的繁荣与受欢迎是毋庸置疑的事实,那么其动漫本身究竟有着怎样的魅力呢?认真而深入地结构日本动漫,我相信同样会对中国动漫的复兴有借鉴作用。比如,对于“火影模式”的分析,我看出了这这类动画的故事结构型、精神内核、意志表达、文化运用等等手法与结构,那么,中国动漫如果制作这种长篇,是否也可以借鉴这样的经验呢?这只是一个小例子,虽说目今日本动漫同质化严重,但是不可否认的是,日本动漫存在各种各样的范式,将这些范式再提炼比较,就会得出日本范式的整体内核,这对于研究日本动漫发展与繁荣,从而给我们以镜鉴是很有帮助的。它山之石,可以攻玉。中国动漫的复兴,少不了要模仿,但更重要的是回归与创造,进而得到突破,不如此,21世纪的中国范式难以成型,辉煌便只能成为历史了! http://juzzia.blogbus.com/s1015866/
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