大家都是如何评价《让子弹飞》的
该片借古讽今，从细节和对白中能解读出许多象征和隐喻。该片娱乐性丰富，情节利落紧凑，有几幕更看得观众血脉沸腾。
《让子弹飞》是一部不完美的影片，尽管演员的魅力让人过瘾，影片的影像让人激动，幽默的人物和语言让人大笑，但情节和叙事不够合理流畅的硬伤，也同样地明显。
然而姜文的才华和激情又是如此无可抵挡，足以强势到让观众不能不在他的逻辑中去理解他的作品，在他的方式中谅解了《让子弹飞》的不合理硬伤。该片就像是真人版的卡通电影。姜文把一个成年人的幻梦做得如此天真烂漫、五彩斑斓，又如此一本正经、正气凛然。
扩展资料
角色介绍
张牧之：演员姜文
绰号“张麻子”。曾是蔡锷军中猛将，北洋战乱后落草为寇，成为纵横山野的绿林悍匪。他带领一帮弟兄劫了老汤的火车，却因此摇身一变化名清官“马邦德”上任鹅城，原本只想捞些实利的他，上任鹅城之后却雄心百倍，鹅城一霸黄四郎及其乡党欺男霸女的所作所为，激起了他从未泯灭的救国救民热情。
黄四郎：演员周润发
南国鹅城一霸，靠贩卖烟土发家致富，坐拥整片碉楼群落，坑蒙拐骗无恶不作，号令爪牙不可一世，让鹅城百姓敢怒不敢言。他对胆敢买官上任的“马邦德”充满兴趣，他以为此人不过又是一个只来掠夺钱财的草包，全然不知其真实身份竟是悍匪张牧之。
老汤：演员葛优
老汤本是买官上任的一个骗子，在上任的路上却被悍匪张牧之拦住，他和夫人也成了张牧之的阶下囚。为求保得性命，他灵机一动谎称自己是师爷，并和张牧之踏上了进城当官的旅途。老汤游走在张牧之与黄四郎这两派的势力中，凭借狐狸一样的敏感和智慧，使他频频化险为夷。
让子弹飞借古讽今，从细节和对白中能解读出许多象征和隐喻。
《让子弹飞》是一部让人难以定义和归类的电影，因为姜文独特的个性和创作才华，让这部影片有着独一无二的个性特质。这意味着人们难以用既有类型片的常规去判定这部片子，因而对它的各种解读五花八门、包罗万象。
该片梦幻般的开头，白色骏马拉着蒸汽火车穿行在山林之间，佐以久石让抒情优美的配乐，这美丽的画面仿佛就像从日本动画大师宫崎骏的电影意象中幻化而来。
而接下来巨大的火锅，带着麻将牌面具的土匪，飞舞在天空中的火车车厢，乃至于击打着日本鬼太鼓迎宾的白面妇女，悄悄观察着新上任县长的鹅城一霸。
无论形象、情节、人物的特性，还是画面的想像力，莫不带着强烈夸张的卡通片风格。那种主题不离正邪相争的奇幻冒险故事，仿佛与日本“热血”系动画片出自一脉。
《让子弹飞》向观众们所展示的，的确是一部完全在卡通动画思维下创作的作品。不能说那些充满着天马行空想像力的精彩画面都是卡通风格的功劳。
但是那个乌托邦式的世界，那些夸张而具有符号感的人物，那些荒诞而脱离常规的情节，却可以在一个卡通式的天真的逻辑里得以合理地展开。
电影《让子弹飞》讲述的是一个荒诞的故事，土匪张牧之冒充县官上任，和当地恶霸黄四郎龙争虎斗的故事。虽说故事荒诞，但是放在民国初年那个个荒诞的时代来说，也就没什么奇怪的了。
事实上张麻子从来不是一个好人，电影一开始就是张麻子劫火车，即使那上面是即将上任某地县长一行，但是也是和张麻子无冤无仇。可张麻子下手可没有一点手软，一车人死的就剩下一个冒充师爷的县长马邦德，还是县长夫人。这样的人哪怕是打着劫富济贫的名号，其实也掩盖不了其内心的罪恶。
可就这样一个打家劫舍的土匪，为了捞钱进入鹅城，却因为鹅城恶霸黄四郎不配合甚至是武装对抗的时候，张牧之的匪性彻底的暴露无遗。黄四郎在鹅城如何为恶一方其实都和张牧之没有关系，关键是黄四郎惹到了张牧之的头上，这个性质就不一样了。
张牧之杀黄四郎，更多的是因为他心中的那股匪气，甚至连求财的目的都忘得一干二净。接着赝品黄四郎的人头，张牧之带动着无知的百姓打下了黄四郎的碉楼。可是结果呢，其实一切都没有变。反倒是自己的手下一哄而散。张牧之只剩下了自己孤零零的一个人。
《让子弹飞》是一部好电影，一部好的商业电影，一部很爷们的电影，但也仅此而已罢了。至于所谓的整治隐喻，其实根本不必过分解读，土匪和恶霸，不过是五十步笑百步而已。
看过《让子弹飞》的很多朋友都会说很过瘾，但是没看懂，不知道姜文要表达什么，这就是姜文，从《太阳照常升起》之后姜文就开始玩起了黑色幽默般的悬疑，他的电影需要细细品味和解析才能略知姜文想要表达什么？该片讲述了北洋年间，南部中国。一场惊天动地的的火车劫案之后，号令山林的绿林悍匪张牧之，遭遇行走江湖的通天大骗老汤，两人从生死宿敌变成莫逆之交，然而真正的决战才刚刚开始，南国一霸黄四郎虎视眈眈镇守鹅城，一场场情杀命案连环上演，华南三王各自为阵，鹅城双艳粉墨登场，乱世枭雄的混战一触即发。
在看完姜文导演的电影从头到尾都有一种想说又说不出来得感觉，从自身来讲，什么电影最受欢迎，真正得历史，当前真实得发展，以及在有限条件内可见得未来趋势，无论是哪个阶层，最喜欢的应该是对自身影响重大，和自己生活密切的相关情节，让观众身临其境。
在《让子弹飞》里有一句台词:“我马某走南闯北，靠的就是能文能武，与众不同”，这句台词我觉得是姜文借葛优之口道出自己的心声，《太阳照常升起》如果是文，《让子弹飞》就是武。而且票房刷新记录。
好了，今天剧场要落幕了，如果你还有什么话要对小编说，欢迎评论区留言！小编会在看到之后的第一 时间与您分享感受。
该片讲述了北洋年间，南部中国。一场惊天动地的的火车劫案之后，号令山林的绿林悍匪张牧之，遭遇行走江湖的通天大骗老汤，两人从生死宿敌变成莫逆之交，然而真正的决战才刚刚开始，南国一霸黄四郎虎视眈眈镇守鹅城，一场场情杀命案连环上演，华南三王各自为阵，鹅城双艳粉墨登场，乱世枭雄的混战一触即发。
《让子弹飞》是一部让人难以定义和归类的电影，因为姜文独特的个性和创作才华，让这部影片有着独一无二的个性特质。这意味着人们难以用既有类型片的常规去判定这部片子，因而对它的各种解读五花八门、包罗万象。
《让子弹飞》也绝对是一部不完美的影片，尽管演员的魅力让人过瘾，影片的影像让人激动，幽默的人物和语言让人大笑，但情节和叙事不够合理流畅的硬伤，也同样地明显。
然而姜文的才华和激情又是如此无可抵挡，足以强势到让人不能不在他的逻辑中去理解他的作品，在他的方式中谅解了《让子弹飞》的不合理硬伤。
《让子弹飞》就像是一部真人版的卡通电影。姜文把一个成年人的幻梦做得如此天真烂漫、五彩斑斓，又如此一本正经、正气凛然。
影片梦幻般的开头——白色骏马拉着蒸汽火车穿行在山林之间，佐以久石让抒情优美的配乐，这美丽的画面仿佛就像从日本动画大师宫崎骏的电影意象中幻化而来。而接下来巨大的火锅，带着麻将牌面具的土匪，飞舞在天空中的火车车厢，乃至于击打着日本鬼太鼓迎宾的白面妇女，悄悄观察着新上任县长的鹅城一霸……无论形象、情节、人物的特性，还是画面的想像力，莫不带着强烈夸张的卡通片风格。那种主题不离正邪相争的奇幻冒险故事，仿佛与日本“热血”系动画片出自一脉。
或许说“卡通”，很多人的固定认识里通常会将之与“低幼”“简单”联系在一起，这大概与中国的动画片长期只承担幼儿启蒙教育的功能有关。但实际上，作为人类一个重要的造梦艺术手段，动漫从来不是儿童的专属娱乐品，它在表现人类天马行空的想象力上有着无限的可能，能够让人在超现实的世界里丰富着我们对现实的表达，同时在各种复杂的现实中还原人类心中最纯真的本质。美国皮克斯公司出品的动画片和日本动漫大师宫崎骏、押井守等人的作品，所展示出来的美轮美奂的动画世界、深刻丰富的思辨色彩、单纯美好的情感追求，早已证明“卡通”是与想像力和创造力相关的智慧手段。
《让子弹飞》向我们所展示的，的确是一部完全在卡通动画思维下创作的作品。不能说那些充满着天马行空想像力的精彩画面都是卡通风格的功劳，但是那个乌托邦式的世界，那些夸张而具有符号感的人物，那些荒诞而脱离常规的情节，却可以在一个卡通式的天真的逻辑里得以合理地展开。
正邪不两立，好人坏人之间并不因为人性的复杂而混乱了是非，但却可以用各种离奇荒诞却单纯至极的手段进行较量。因为这样的单纯，黄四郎这样的恶霸，想求一个公平世界的土匪张麻子，以及左右逢源只想骗一个安逸的汤师爷，这三个非同一般的人物之间的较量，虽然血雨腥风，却可以简单到如同小孩子过家家般胡闹好玩。那份单纯，让人无法质疑其中的不合理、不连贯、不真实。虽然夸张而天真，却坚定地捍卫着正义的尊严，捍卫着英雄的传奇，捍卫着人们心中冀望江湖侠义可以除暴安良那份超现实的梦想——至少在这个梦中，你可以出一口恶气。
电影是造梦，姜文是最懂得这一本质的导演。他用出色的才华和认真的创作，完成了一个顽童式的成人梦想。这个梦不教育人该如何向善，不标榜人性复杂，不谈和谐与大局，只负责心向往之，并保证这心向往之不被阉割、痛快淋漓地到达彼岸。如此地尊重梦想、且捍卫把梦做爽的单纯，我怎么计较做梦者的不完美与不成熟？就像你无法不喜欢一个充满着朝气与创造力的孩子，无法不喜欢他的是非分明、充满英雄主义理想，哪怕他尚鲁莽幼稚。更何况，当他身边站满的，全是猥琐功利的成人和某些不思进取的侏儒的时候。
