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关于小说有哪些常识?
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2019-02-01 · 致力于图书出版、影视IP
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小说的定义
小说是作者对社会生活进行艺术概括,通过叙述人的语言来描绘生活事件、塑造人物形象、展开作品主题、表达作者思想感情,从而艺术地反映和表现社会生活的一种文学体裁。
小说的三要素
小说三要素指的是:人物形象、故事情节和环境(自然环境和社会环境)。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物,我们称为典型人物。这个人物是作者根据现实生活创作出来的,他不同于真人真事,是“杂取种种,合成一个”,通过这样典型的人物形象反映生活,更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍,可以是具体的描写,可以写人物的外貌,也可以刻画人物的心理活动;既可以写人物的行动对话,也可以适当插入作者的议论;既可以正面起笔,也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心思想的。故事来源于生活,但它通过整理、提炼和安排,就比现实生活中所发生的真事更集中、更完整、更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中,社会环境是重点,它揭示了种种复杂的社会关系,如人物的身份、地位、成长的历史背景等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不小的作用。简单地说,小说就是以塑造人物形象为中心,通过故事情节的叙述和环境的描写来反映社会生活。
小说的特点
“虚构性”是小说的本质。“捕捉人物生活的感觉经验”,是小说竭力要挖掘的艺术内容,其感觉经验愈是新鲜、细微、独特、准确、深刻,就愈是小说化的。“虚构性”与“捕捉人物生活的感觉经验”,是最能体现小说特点的东西。
小说与其他文学样式相比:抒情诗、抒情散文无需人物、情节和环境;叙事诗、叙事散文和戏剧文学尽管具备这三要素,但不易构成完整的“世界”,也许小说才称得上一个“世界”,因为它容量大,能够比上述文学样式更多方面,更为细致地刻画人物思想性格,展现人物关系和命运变化,能够更为完整地表现错综复杂的生活事件和矛盾冲突,能够更加广阔地反映社会生活。正如黑格尔所说:小说能够“充分表现出丰富多彩的旨趣、情况、人物性格、生活状况乃至整个世界的广大背景”。
(1)强调表达的手法。小说经常运用排比、拟人等写作手法,亦会细致地描写人物及景色,为了加强故事性,刺激读者的想象力,也会使用推理侦探和科幻小说的悬疑性。
(2)内容比较接近现实。题材内容环绕成长的坎坷、见闻、喜悦、苦恼、困惑和得失等,作者以不同的悲喜表现手法,把一个人物形象生动地展现出来。
(3)展示人性光明和阴暗面。作者不但呈现人性的矛盾、问题等阴暗面,又会展现人性的积极、美好的光明面,使读者感到十分亲切,自然领悟个中道理。
小说的分类
小说分类问题是文学研究中的一个难题,俄罗斯文艺学家弗·雅·普洛普认为:“事实上不存在精确的类型划分,它常常只是一个虚构的东西。”有人说社会生活有多丰富,小说的分类就有多丰富。从古至今,人们只是按照表现社会生活的向度,给小说做了一个抽象的划分。比如,我们把转述历史记忆实有故事的特定小说称为“历史小说”,而那些表现历史世界可能有但不见记载、或根本不存在的故事的小说则称为“时代小说”或其他。同样,那些具体表现生活各个方面、各个题材的小说,也不必然地就是小说类型。在理论演绎上,小说类型的确无穷无尽。
小说的分类也在不停地变化,随着社会生活内容的丰富和时代精神的转换,新的小说类型总是在不断涌现。过去不存在的小说类型,现在有可能称为主流。如,表现幻想生活的小说,我们过去只有“神魔小说”,现在则有了“科幻小说”。随着网络的普及,“网游小说”又称为表现幻想小说的生力军。同样,现在不存在的小说类型,将来未必不存在。因此,我们对小说类型的逻辑分类,就是为了更好地说明和鉴别一些小说的大概类型。由于现有的小说研究在理论演绎上的滞后,导致我们对一些新小说类型的出现缺乏心理准备和理论准备,频频出现失语或者认识混乱的现象。
小说分类的确是困难的,比方说,一部小说可以按不同的标准划进不同的类型,或者一部分小说本身就是混类、跨类现象,但是,无论分类对象多么复杂,只要坚持科学的分类标准和切实可行的分类方法,都是可以被解释和说明的。我们习惯上按篇幅的长短分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和微型小说;按语言类型分为文言小说和白话小说;按写作形式分为章回小说、笔记小说等,笔记小说又可分为志人小说和志怪小说;按题材内容可分为言情小说、武侠小说、侦探小说、科幻小说、玄幻小说及历史小说等等。下面我们主要介绍一些为大家所熟知的几种小说类型。
长篇小说
长篇小说是一种篇幅长、容量大的小说体裁,字数一般在几十万到上百万之间,通常取材于丰富的生活经历和较长的历史过程。优秀的长篇小说,常常被誉为“时代的百科全书”。
相对于中、短篇小说而言,长篇小说的特点在于:①能够广泛地反映社会生活,叙述复杂的事件,描绘众多的人物及其性格;②能够多方面地揭示人物性格,在交错的情节线索中表现其变化和成长;③能够通过微观的刻画和宏观的展示,描写与众多的人物和交错的情节相适应的社会环境以及自然环境。由于思想内容丰富,结构层次复杂,长篇小说常常分为许多章节,或若干部、卷、集等。它易于揭示一定历史时期社会发展变化的面貌,反映显著的时代本质特征,因而具有较大的社会意义和审美价值。
中篇小说
中篇小说的篇幅和容量介于长篇小说与短篇小说之间,字数一般在三四万到十几万之间,通常描写若干人物和不太复杂的生活过程。中篇小说的容量虽不及长篇小说,但同短篇小说相比,仍有较丰富的情节、较复杂的事件和较多的人物,能够较为全面地反映一定时间范围内的社会生活内容。由于它比长篇小说内容集中,比短篇小说情节丰富,并且又具有一定的深度和广度,因而深受现代读者的欢迎。
短篇小说
短篇小说是一种篇幅短小、内容集中的小说体裁,字数一般在几千字到三四万字之间,通常取材于富有典型意义的某一事件和生活片断。作品中的人物较少,关系也较简单,一般不作多侧面描写,只表现人物主要的性格特征;事件集中,情节比较简单,常常是围绕一个中心事件迅速发展和解决;环境描写犹如速写。短篇小说能够比较及时地反映社会现实的某个侧面,比较集中地揭示社会生活的意义,使读者以小见大,回味无穷。
微型小说
微型小说是一种篇幅很小、情节简单、对人物和事件都不作完整描写和叙述的新兴小说体裁。微型小说又称“小小说”、“袖珍小说”、“一分钟小说”等,字数一般在千字以内。这类作品或抓取社会生活中的一鳞半爪,或捕捉具有典型意义的细节,加以点化、生发,巧妙构思,表现出特定的思想情绪。微型小说不追求完整的人物和复杂的情节,而以新颖的构思和独特的结构画龙点睛般地烘托形象,使人们在简短的欣赏之中受到某种启迪。它的表现手法也是灵活多样、不拘一格的,或勾勒人物,或简述事件,或抒写情感,或托物言志,在精巧的行文中给人以艺术回味。
章回小说
章回小说是中国古典小说的主要形式,它是在宋元长篇话本、讲史话本的基础上发展而来的。“讲史”主要是讲述历史上的战争故事,由于这类内容篇幅很长,说话人不可能把每段历史故事从头到尾地在一两次内讲完,就必须分若干次讲解,每讲一次,就叫做“一回”,这就是章回小说“回”的本意。它的“回目”起源是,说话人在每次说讲以前,要用题目向听众揭示主要内容,以此将两个章节的内容联系在一起,上下衔接。经过元末明初的发展,到了明代中叶,章回小说更趋成熟,出现了一批优秀作品,如《西游记》、《三国演义》等。
章回小说除具有一般长篇小说的特点之外,它本身的特点是:每章都有回目,每个回目由上下两联组成,互相对偶,字数相同,回目具有提示作用;每回的开头常有诗词,前面一段内容常和上一回相连,结尾常在故事最吸引人、情节正处在高潮阶段时,用“且听下回分解”结束;在叙述故事时有一些程式化的语言,如“话说”、“却说”、“且说”等。
笔记小说
笔记小说是一种带有散文化倾向的小说创作形式,它的特点就是兼有“笔记”和“小说”的特征。“笔记”使其在记叙上获得了一种散文化的记叙空间,在这一空间里,作者可以叙述,也可以表达别人及自己的思考以及观点;而“小说”则是一种带有故事性的叙述和创作形式。由于“笔记”本身获得的自由空间,又可以使“小说”创作与散文化的“笔记”叙述相互交叉,因此笔记小说的优势十分明显。而笔记小说中的民间文学因素也是十分浓郁的。在笔记小说相对较为成熟的魏晋南北朝时期的《搜神记》、《世说新语》等,是优秀笔记小说的代表作。到了后来,纪晓岚的《阅微草堂笔记》和蒲松龄的《聊斋志异》,又将笔记小说推向了相当的高度。它的故事以及生活视角与视点,均具平民化的色彩,带有十分明显的民间文学的特色,其中包含了许多传说、寓言、掌故、逸事。
笔记小说可分为志人小说和志怪小说。东晋干宝的《搜神记》是志怪小说的代表作,南朝宋时刘义庆的《世说新语》是志人小说的代表作。
志怪小说
人们把那种记述神灵鬼怪或写神、鬼、人混杂等奇异故事的小说通称为志怪小说。志怪小说形成于魏晋南北朝时期,鲁迅在《中国小说史略》中讲到,志怪小说的形成与宗教迷信有关。魏晋南北朝时期,社会动荡不安,战乱频繁,社会上形成侈谈鬼神的风气,人们常把自己的反抗心理和对美好理想的追求,通过奇异的幻想,借助神仙、鬼怪表现出来,于是就出现了大量的形形色色的志怪小说。这些作品大致可分为三种类型:①是以控诉和揭露统治者罪行为主的作品,如《冤魂志》中的《弘氏》,《搜神记》中的《干将莫邪》等;②是以反映劳动人民忠贞爱情为主的作品,如《搜神记》中的《父喻》、《搜神后记》中的《白水素女》等;③是写一些怕鬼和不怕鬼的故事,如《搜神记》的《宋定伯捉鬼》、《太平广记》中的《赵泰》等。
魏晋南北朝的志怪小说数量很多,但现存很少,仅有30余种,其中以干宝的《搜神记》为代表,还有托为东方朔所作的《神异经》、《十洲记》,郭宪的《洞冥记》等。志怪小说对后世文学的发展影响很大。
话本小说
话本小说是宋、元民间文学的代表。话本,就是说话人说话的底本,主要包括讲史和小说两大类。前者是用浅近的文言形式讲述历史上的帝王将相兴废争战的故事;后者指的是用通行的白话来讲述豪杰或灵怪、风流之事。现存的宋元的讲史话本有《新编五代史平话》、《大宋宣和遗事》、《全相平话五种》等。这些话本以正史为主要依据,但也采入一些传说、逸闻等,同时也不免虚构,以增强吸引力。它们的情节往往较曲折,篇幅较长。元明清的历史小说正是由此演变而成的。
宋元话本小说与长期以文言文为语言的中国古代文学传统完全不同,它是中国小说史上第一次将白话作为小说的语言进行创作的,这是一个突出的进步。
在人物塑造上,宋元话本小说以平凡人物为主,不再将非凡人物作为主要的塑造对象,这是中国小说进一步平民化的标志。另外,宋元话本小说采取的是在“说话”这样的场景里展开故事的叙述方式,这样的叙述模式后来成了白话小说的经典叙述方式。以上几个方面对于明清小说、白话小说的影响都是非常巨大的。
历史小说
历史小说是以历史人物或历史事件为题材的小说。它往往以忠实于历史事实和逼真的细节等手段,艺术地再现历史风俗和社会概况。它不同于历史著作,可以有细节上的想象和虚构,允许适当地进行艺术夸张和必要的集中,但在重要的史实方面不能杜撰、篡改和违背;可以涉及真实的历史人物,也能用虚构的人物同历史人物相混合,还可以集中描绘一个历史事件。它要求作者立足于现实去回顾历史,但必须按照历史的本来面貌去描写,艺术地再现一定历史时期的社会生活面貌,揭示历史发展的必然趋势,使读者从中了解历史并受到启示。
如:我国罗贯中的《三国演义》、姚雪垠的《李自成》等。
武侠小说
一般认为,武侠小说是我国传说小说的一种,也叫做侠义公案小说,在我国唐代的传奇作品中已具雏形,到清代已逐渐成为章回体长篇小说,并趋向定型,清代后期较为盛行。这类作品带有破案情节,以写侠客、义士协助清官除暴为主要内容,某种程度上反映了封建社会的黑暗现实及其人情世态,把人民群众反抗统治者压迫的希望寄托在“清官”、“侠客”、“义士”身上。20世纪50年代以来,中国香港地区出现不少新武侠小说,香港作家金庸写的《鹿鼎记》、《笑傲江湖》,梁羽生的《七剑下天山》等为其代表。
侦探小说
这是一种主要以描写刑事案件的发生和侦破过程为主的小说。它的特点是,大多以司法机关(或协助司法机关)对案件进行侦察活动为中心,表现主人公机智、多谋、勇敢和富有冒险的无畏精神;故事情节曲折离奇、惊险,富有一定的传奇色彩;所选素材多以凶杀、偷盗、抢劫、奸淫为内容。侦探小说最初产生于19世纪末的欧美国家,后发展为一种流传很广的通俗性小说。最著名的侦探小说可能要算英国作家柯南·道尔的《福尔摩斯探案集》,中国20世纪初也出现了一些模仿之作,如程小青的《霍桑探案》等。近年来我国也出现了不少类似的作品,有人也称其为“法制文学”。
言情小说
言情小说指的是以讲述男女相爱为中心,通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映恋爱的心理、状态等社会生活的一种文学体裁。
言情小说是一种最接近生活的文学体裁,它具有通俗性,小说的语言风格更趋生活化、大众化,并无太多华丽辞藻的修饰。
优秀的言情小说如:琼瑶的《梅花三弄》、《一帘幽梦》;亦舒的《阿修罗》、《天若有情》;席娟的《珠玉在侧》、《抢来的新娘》等等。
科幻小说
一般将用幻想的方式描述人类利用科学上的新发现、新成就以及某些科学预见所创造的某种奇迹的小说称为科幻小说。科幻小说要求把科学和文艺有机地结合在一起,寓科学知识于引人入胜的故事情节中,从而起到展望科学的美好前景、启迪人们探索求知的作用。科幻小说的特点是:首先要具有科学性,作品中编织的故事要有一定的科学理论依据;其次要有一定的预见性,也就是说,应该是人类科学实践目前还未达到的领域;最后是要有文艺性,既要具有小说作品的一般特征,也要具有小说的“三要素”。英国的《隐身人》、苏联的《陶威尔教授的头颅》、《水陆两栖人》,以及中国童恩正的《古峡迷雾》等都是优秀的科幻小说。
玄幻小说
玄幻小说是一种类型小说,通常以冒险、战争为主题,时代背景、世界观等皆无拘束,可任凭作者的想象力进行自由发挥。玄幻小说与科幻、奇幻、武侠等幻想性质浓厚的类型小说关系密切。
一般认为,玄幻小说一词为香港作家黄易所提出,原意指“建立在玄想基础上的幻想小说”。
玄幻小说的定义,至今仍有不少争议。科幻小说家叶永烈说过,科幻小说、魔幻小说、玄幻小说是幻想小说的三大种类。这种分类方法目前得到较多的承认,所谓幻想小说是一种建立在假想情况下发生的一系列故事。三者的区别在于:科幻小说注重建立在科学基础上,以英国作家玛丽·雪莱的《科学怪人》为第一部代表作;魔幻小说是建立在神话基础上的,以西方的《魔戒》、《龙枪》等为代表;玄幻小说最近才在中国内地兴起热潮,它建立在玄想之上,比魔幻小说更自由,不受科学依据的束缚,有更多空间可以发挥。
如玄幻小说作家龙人的代表作《乱世猎人》、《封神天子》、《灭秦记》、《洪荒天子》等。
小说是作者对社会生活进行艺术概括,通过叙述人的语言来描绘生活事件、塑造人物形象、展开作品主题、表达作者思想感情,从而艺术地反映和表现社会生活的一种文学体裁。
小说的三要素
小说三要素指的是:人物形象、故事情节和环境(自然环境和社会环境)。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物,我们称为典型人物。这个人物是作者根据现实生活创作出来的,他不同于真人真事,是“杂取种种,合成一个”,通过这样典型的人物形象反映生活,更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍,可以是具体的描写,可以写人物的外貌,也可以刻画人物的心理活动;既可以写人物的行动对话,也可以适当插入作者的议论;既可以正面起笔,也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心思想的。故事来源于生活,但它通过整理、提炼和安排,就比现实生活中所发生的真事更集中、更完整、更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中,社会环境是重点,它揭示了种种复杂的社会关系,如人物的身份、地位、成长的历史背景等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不小的作用。简单地说,小说就是以塑造人物形象为中心,通过故事情节的叙述和环境的描写来反映社会生活。
小说的特点
“虚构性”是小说的本质。“捕捉人物生活的感觉经验”,是小说竭力要挖掘的艺术内容,其感觉经验愈是新鲜、细微、独特、准确、深刻,就愈是小说化的。“虚构性”与“捕捉人物生活的感觉经验”,是最能体现小说特点的东西。
小说与其他文学样式相比:抒情诗、抒情散文无需人物、情节和环境;叙事诗、叙事散文和戏剧文学尽管具备这三要素,但不易构成完整的“世界”,也许小说才称得上一个“世界”,因为它容量大,能够比上述文学样式更多方面,更为细致地刻画人物思想性格,展现人物关系和命运变化,能够更为完整地表现错综复杂的生活事件和矛盾冲突,能够更加广阔地反映社会生活。正如黑格尔所说:小说能够“充分表现出丰富多彩的旨趣、情况、人物性格、生活状况乃至整个世界的广大背景”。
(1)强调表达的手法。小说经常运用排比、拟人等写作手法,亦会细致地描写人物及景色,为了加强故事性,刺激读者的想象力,也会使用推理侦探和科幻小说的悬疑性。
(2)内容比较接近现实。题材内容环绕成长的坎坷、见闻、喜悦、苦恼、困惑和得失等,作者以不同的悲喜表现手法,把一个人物形象生动地展现出来。
(3)展示人性光明和阴暗面。作者不但呈现人性的矛盾、问题等阴暗面,又会展现人性的积极、美好的光明面,使读者感到十分亲切,自然领悟个中道理。
小说的分类
小说分类问题是文学研究中的一个难题,俄罗斯文艺学家弗·雅·普洛普认为:“事实上不存在精确的类型划分,它常常只是一个虚构的东西。”有人说社会生活有多丰富,小说的分类就有多丰富。从古至今,人们只是按照表现社会生活的向度,给小说做了一个抽象的划分。比如,我们把转述历史记忆实有故事的特定小说称为“历史小说”,而那些表现历史世界可能有但不见记载、或根本不存在的故事的小说则称为“时代小说”或其他。同样,那些具体表现生活各个方面、各个题材的小说,也不必然地就是小说类型。在理论演绎上,小说类型的确无穷无尽。
小说的分类也在不停地变化,随着社会生活内容的丰富和时代精神的转换,新的小说类型总是在不断涌现。过去不存在的小说类型,现在有可能称为主流。如,表现幻想生活的小说,我们过去只有“神魔小说”,现在则有了“科幻小说”。随着网络的普及,“网游小说”又称为表现幻想小说的生力军。同样,现在不存在的小说类型,将来未必不存在。因此,我们对小说类型的逻辑分类,就是为了更好地说明和鉴别一些小说的大概类型。由于现有的小说研究在理论演绎上的滞后,导致我们对一些新小说类型的出现缺乏心理准备和理论准备,频频出现失语或者认识混乱的现象。
小说分类的确是困难的,比方说,一部小说可以按不同的标准划进不同的类型,或者一部分小说本身就是混类、跨类现象,但是,无论分类对象多么复杂,只要坚持科学的分类标准和切实可行的分类方法,都是可以被解释和说明的。我们习惯上按篇幅的长短分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和微型小说;按语言类型分为文言小说和白话小说;按写作形式分为章回小说、笔记小说等,笔记小说又可分为志人小说和志怪小说;按题材内容可分为言情小说、武侠小说、侦探小说、科幻小说、玄幻小说及历史小说等等。下面我们主要介绍一些为大家所熟知的几种小说类型。
长篇小说
长篇小说是一种篇幅长、容量大的小说体裁,字数一般在几十万到上百万之间,通常取材于丰富的生活经历和较长的历史过程。优秀的长篇小说,常常被誉为“时代的百科全书”。
相对于中、短篇小说而言,长篇小说的特点在于:①能够广泛地反映社会生活,叙述复杂的事件,描绘众多的人物及其性格;②能够多方面地揭示人物性格,在交错的情节线索中表现其变化和成长;③能够通过微观的刻画和宏观的展示,描写与众多的人物和交错的情节相适应的社会环境以及自然环境。由于思想内容丰富,结构层次复杂,长篇小说常常分为许多章节,或若干部、卷、集等。它易于揭示一定历史时期社会发展变化的面貌,反映显著的时代本质特征,因而具有较大的社会意义和审美价值。
中篇小说
中篇小说的篇幅和容量介于长篇小说与短篇小说之间,字数一般在三四万到十几万之间,通常描写若干人物和不太复杂的生活过程。中篇小说的容量虽不及长篇小说,但同短篇小说相比,仍有较丰富的情节、较复杂的事件和较多的人物,能够较为全面地反映一定时间范围内的社会生活内容。由于它比长篇小说内容集中,比短篇小说情节丰富,并且又具有一定的深度和广度,因而深受现代读者的欢迎。
短篇小说
短篇小说是一种篇幅短小、内容集中的小说体裁,字数一般在几千字到三四万字之间,通常取材于富有典型意义的某一事件和生活片断。作品中的人物较少,关系也较简单,一般不作多侧面描写,只表现人物主要的性格特征;事件集中,情节比较简单,常常是围绕一个中心事件迅速发展和解决;环境描写犹如速写。短篇小说能够比较及时地反映社会现实的某个侧面,比较集中地揭示社会生活的意义,使读者以小见大,回味无穷。
微型小说
微型小说是一种篇幅很小、情节简单、对人物和事件都不作完整描写和叙述的新兴小说体裁。微型小说又称“小小说”、“袖珍小说”、“一分钟小说”等,字数一般在千字以内。这类作品或抓取社会生活中的一鳞半爪,或捕捉具有典型意义的细节,加以点化、生发,巧妙构思,表现出特定的思想情绪。微型小说不追求完整的人物和复杂的情节,而以新颖的构思和独特的结构画龙点睛般地烘托形象,使人们在简短的欣赏之中受到某种启迪。它的表现手法也是灵活多样、不拘一格的,或勾勒人物,或简述事件,或抒写情感,或托物言志,在精巧的行文中给人以艺术回味。
章回小说
章回小说是中国古典小说的主要形式,它是在宋元长篇话本、讲史话本的基础上发展而来的。“讲史”主要是讲述历史上的战争故事,由于这类内容篇幅很长,说话人不可能把每段历史故事从头到尾地在一两次内讲完,就必须分若干次讲解,每讲一次,就叫做“一回”,这就是章回小说“回”的本意。它的“回目”起源是,说话人在每次说讲以前,要用题目向听众揭示主要内容,以此将两个章节的内容联系在一起,上下衔接。经过元末明初的发展,到了明代中叶,章回小说更趋成熟,出现了一批优秀作品,如《西游记》、《三国演义》等。
章回小说除具有一般长篇小说的特点之外,它本身的特点是:每章都有回目,每个回目由上下两联组成,互相对偶,字数相同,回目具有提示作用;每回的开头常有诗词,前面一段内容常和上一回相连,结尾常在故事最吸引人、情节正处在高潮阶段时,用“且听下回分解”结束;在叙述故事时有一些程式化的语言,如“话说”、“却说”、“且说”等。
笔记小说
笔记小说是一种带有散文化倾向的小说创作形式,它的特点就是兼有“笔记”和“小说”的特征。“笔记”使其在记叙上获得了一种散文化的记叙空间,在这一空间里,作者可以叙述,也可以表达别人及自己的思考以及观点;而“小说”则是一种带有故事性的叙述和创作形式。由于“笔记”本身获得的自由空间,又可以使“小说”创作与散文化的“笔记”叙述相互交叉,因此笔记小说的优势十分明显。而笔记小说中的民间文学因素也是十分浓郁的。在笔记小说相对较为成熟的魏晋南北朝时期的《搜神记》、《世说新语》等,是优秀笔记小说的代表作。到了后来,纪晓岚的《阅微草堂笔记》和蒲松龄的《聊斋志异》,又将笔记小说推向了相当的高度。它的故事以及生活视角与视点,均具平民化的色彩,带有十分明显的民间文学的特色,其中包含了许多传说、寓言、掌故、逸事。
笔记小说可分为志人小说和志怪小说。东晋干宝的《搜神记》是志怪小说的代表作,南朝宋时刘义庆的《世说新语》是志人小说的代表作。
志怪小说
人们把那种记述神灵鬼怪或写神、鬼、人混杂等奇异故事的小说通称为志怪小说。志怪小说形成于魏晋南北朝时期,鲁迅在《中国小说史略》中讲到,志怪小说的形成与宗教迷信有关。魏晋南北朝时期,社会动荡不安,战乱频繁,社会上形成侈谈鬼神的风气,人们常把自己的反抗心理和对美好理想的追求,通过奇异的幻想,借助神仙、鬼怪表现出来,于是就出现了大量的形形色色的志怪小说。这些作品大致可分为三种类型:①是以控诉和揭露统治者罪行为主的作品,如《冤魂志》中的《弘氏》,《搜神记》中的《干将莫邪》等;②是以反映劳动人民忠贞爱情为主的作品,如《搜神记》中的《父喻》、《搜神后记》中的《白水素女》等;③是写一些怕鬼和不怕鬼的故事,如《搜神记》的《宋定伯捉鬼》、《太平广记》中的《赵泰》等。
魏晋南北朝的志怪小说数量很多,但现存很少,仅有30余种,其中以干宝的《搜神记》为代表,还有托为东方朔所作的《神异经》、《十洲记》,郭宪的《洞冥记》等。志怪小说对后世文学的发展影响很大。
话本小说
话本小说是宋、元民间文学的代表。话本,就是说话人说话的底本,主要包括讲史和小说两大类。前者是用浅近的文言形式讲述历史上的帝王将相兴废争战的故事;后者指的是用通行的白话来讲述豪杰或灵怪、风流之事。现存的宋元的讲史话本有《新编五代史平话》、《大宋宣和遗事》、《全相平话五种》等。这些话本以正史为主要依据,但也采入一些传说、逸闻等,同时也不免虚构,以增强吸引力。它们的情节往往较曲折,篇幅较长。元明清的历史小说正是由此演变而成的。
宋元话本小说与长期以文言文为语言的中国古代文学传统完全不同,它是中国小说史上第一次将白话作为小说的语言进行创作的,这是一个突出的进步。
在人物塑造上,宋元话本小说以平凡人物为主,不再将非凡人物作为主要的塑造对象,这是中国小说进一步平民化的标志。另外,宋元话本小说采取的是在“说话”这样的场景里展开故事的叙述方式,这样的叙述模式后来成了白话小说的经典叙述方式。以上几个方面对于明清小说、白话小说的影响都是非常巨大的。
历史小说
历史小说是以历史人物或历史事件为题材的小说。它往往以忠实于历史事实和逼真的细节等手段,艺术地再现历史风俗和社会概况。它不同于历史著作,可以有细节上的想象和虚构,允许适当地进行艺术夸张和必要的集中,但在重要的史实方面不能杜撰、篡改和违背;可以涉及真实的历史人物,也能用虚构的人物同历史人物相混合,还可以集中描绘一个历史事件。它要求作者立足于现实去回顾历史,但必须按照历史的本来面貌去描写,艺术地再现一定历史时期的社会生活面貌,揭示历史发展的必然趋势,使读者从中了解历史并受到启示。
如:我国罗贯中的《三国演义》、姚雪垠的《李自成》等。
武侠小说
一般认为,武侠小说是我国传说小说的一种,也叫做侠义公案小说,在我国唐代的传奇作品中已具雏形,到清代已逐渐成为章回体长篇小说,并趋向定型,清代后期较为盛行。这类作品带有破案情节,以写侠客、义士协助清官除暴为主要内容,某种程度上反映了封建社会的黑暗现实及其人情世态,把人民群众反抗统治者压迫的希望寄托在“清官”、“侠客”、“义士”身上。20世纪50年代以来,中国香港地区出现不少新武侠小说,香港作家金庸写的《鹿鼎记》、《笑傲江湖》,梁羽生的《七剑下天山》等为其代表。
侦探小说
这是一种主要以描写刑事案件的发生和侦破过程为主的小说。它的特点是,大多以司法机关(或协助司法机关)对案件进行侦察活动为中心,表现主人公机智、多谋、勇敢和富有冒险的无畏精神;故事情节曲折离奇、惊险,富有一定的传奇色彩;所选素材多以凶杀、偷盗、抢劫、奸淫为内容。侦探小说最初产生于19世纪末的欧美国家,后发展为一种流传很广的通俗性小说。最著名的侦探小说可能要算英国作家柯南·道尔的《福尔摩斯探案集》,中国20世纪初也出现了一些模仿之作,如程小青的《霍桑探案》等。近年来我国也出现了不少类似的作品,有人也称其为“法制文学”。
言情小说
言情小说指的是以讲述男女相爱为中心,通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映恋爱的心理、状态等社会生活的一种文学体裁。
言情小说是一种最接近生活的文学体裁,它具有通俗性,小说的语言风格更趋生活化、大众化,并无太多华丽辞藻的修饰。
优秀的言情小说如:琼瑶的《梅花三弄》、《一帘幽梦》;亦舒的《阿修罗》、《天若有情》;席娟的《珠玉在侧》、《抢来的新娘》等等。
科幻小说
一般将用幻想的方式描述人类利用科学上的新发现、新成就以及某些科学预见所创造的某种奇迹的小说称为科幻小说。科幻小说要求把科学和文艺有机地结合在一起,寓科学知识于引人入胜的故事情节中,从而起到展望科学的美好前景、启迪人们探索求知的作用。科幻小说的特点是:首先要具有科学性,作品中编织的故事要有一定的科学理论依据;其次要有一定的预见性,也就是说,应该是人类科学实践目前还未达到的领域;最后是要有文艺性,既要具有小说作品的一般特征,也要具有小说的“三要素”。英国的《隐身人》、苏联的《陶威尔教授的头颅》、《水陆两栖人》,以及中国童恩正的《古峡迷雾》等都是优秀的科幻小说。
玄幻小说
玄幻小说是一种类型小说,通常以冒险、战争为主题,时代背景、世界观等皆无拘束,可任凭作者的想象力进行自由发挥。玄幻小说与科幻、奇幻、武侠等幻想性质浓厚的类型小说关系密切。
一般认为,玄幻小说一词为香港作家黄易所提出,原意指“建立在玄想基础上的幻想小说”。
玄幻小说的定义,至今仍有不少争议。科幻小说家叶永烈说过,科幻小说、魔幻小说、玄幻小说是幻想小说的三大种类。这种分类方法目前得到较多的承认,所谓幻想小说是一种建立在假想情况下发生的一系列故事。三者的区别在于:科幻小说注重建立在科学基础上,以英国作家玛丽·雪莱的《科学怪人》为第一部代表作;魔幻小说是建立在神话基础上的,以西方的《魔戒》、《龙枪》等为代表;玄幻小说最近才在中国内地兴起热潮,它建立在玄想之上,比魔幻小说更自由,不受科学依据的束缚,有更多空间可以发挥。
如玄幻小说作家龙人的代表作《乱世猎人》、《封神天子》、《灭秦记》、《洪荒天子》等。
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