Question

古诗中水的意象的含义

Answer 1

首先，水孕育和生成了唐宋词。唐宋词的题目和词牌有一大批沉浸在灵动的水波中。如《浣溪沙》、《浪淘沙》、《河传》、《渔歌子》、《水调歌头》、《江城子》、《临江仙》、《定风波》、《望江南》、《渔家傲》、《雨霖铃》、《水龙吟》……难以尽数。毫无疑义，水给唐宋词以灵感，为唐宋词提供了创造的空间。
其次，水在唐宋词意境的营造上广泛而多样，以下就解读唐宋词中几种主要的水意象。
一、水的时间意象。水是流动的，水的流动在时间中展开，因而水还是时间的。温庭筠说：“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”（《望江南》），在温庭筠的眼里，水之悠悠，变成了时间之悠悠。不仅温庭筠，李清照也在《清平乐·年年雪里》说道：
年年雪里，常插梅花醉。尽梅花无好意，赢得满衣清泪。 今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。
李清照早年的欢乐，中年的幽怨，晚年的沦落，在词中都约略可见。“年年雪里”成为李清照人生的见证。流水是时间的，生物都生活在时间之流中，流水又是生命的，因而水通过生命意识又与时间意识相联结。
二、水的空间意象。水在文学作品中构成的美的环境，是人工所创造的环境无法比拟的。唐人有“日出江花红似火，春来江水绿如蓝”（白居易）和“春水碧如天，画船听雨眠”（韦庄）的美景，宋人更有“十里荷花”（柳永）的清丽，有“月迷津渡”（秦观）的凄迷，有“月桥花院”的静谧（贺铸），有“郾湖何日，烟水蒙蒙”的伫望（辛弃疾），水作为大地上的空间意象，把环境点化成了迷人的江南水乡，也把地理上的物理空间转化成了艺术上的心理空间。宋人创造的空间美，着实令后人叹为观止的，要算张孝祥的[念奴娇]《过洞庭》：

洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里共澄澈。悠然心会，妙处难与君说。
应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短鬓萧疏襟袖冷，稳泛沧冥空间。尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。叩弦独啸，不如今夕何夕！
在对洞庭湖的描写中，张孝祥对水的感受，已经是十分杰出了。而我们也分明地领悟到水是物质的，水是空间的，水还是文化的。而且，在这里，从水的烟波浩缈伸展去，词人“悠然心会，妙处难与君说”的是什么？就是那与水相连的一空万古的宇宙意识。
三、水的愁绪意象。在唐宋词中，水还是情绪的。在自然界中，江河之水浩荡东去、了无尽期、流水与无限、无边等事物异质同构，因而流水便常常与悲或喜的情感相联系起来。唐代李白有了“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”的诗句，五代的李煜也有“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的词句。到了宋代，状愁的词句则比比皆是。李清照的“载不动许多愁”，可说是家喻户晓，欧阳修的“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”，让人读到了缠绵；秦观的“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去”，让人读到了幽怨；李清照的“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”，更是如泣如诉。在唐宋词中，水作为闲愁的意象，前无古人、后无来者地获得了具体、细腻、个性的艺术表现。