刺绣是从什么时候开始流行的？为什么会这么说？
我国是全球四大文明古国，也是世界上最早生产制造纺织产品的我国之一。被大家称为"衣冠皇朝"。中华四大文明古国造就了灿烂辉煌的隐士文化。大家经常运用刺绣来装饰设计衣、裙、衾、枕等存活用具，清理日常生活，造就美丽的全球。
中国的刺绣博大精深，在全球隐士文化宝藏中占据关键的部位，在中国传统式工艺美术品领域中颇有危害，是中华中华民族聪慧的结晶体，是百花园中壮丽袅娜的一朵越开越鲜丽的奇怪。在刺绣领域中，苏绣、湘绣、蜀绣、粤绣是中国的四大名绣，闻名世界各国。除此之外，也有京绣、瓯绣、顾绣、苗绣、卡绣、榕绣、汉绣、发绣、机绣、绒绣、剪绒绣、抽纱刺绣这些，都自成一派，使中国历史悠久的刺绣业兴盛似绵，异彩纷呈。
刺绣始于3000很多年前，传说故事古时候苏州有一位聪慧美丽的姑娘，在婚前已经赶做一件新陪嫁，在制作过程中一不小心在衣衫上戳了一个洞。她临危不乱用彩绒绣了一朵小花，不但将烂洞掩盖住，并且还看起来分外好看，具有了画龙点睛的实际效果。初次启迪，聪慧的苏州人此后就逐渐喜爱穿刺绣衣服裤子了。依据西汉刘向所撰的《说苑》记述，早在春秋战国时期，吴人就逐渐把刺绣加工工艺运用于清理日常生活。到三国时期，苏绣已发展趋势到较高质量，听说三国时期的赵妻子运用自身既能画又能绣的专长，为孙权作的一幅"画绣"，被世人称得上"针绝"，进而赵妻子便变成"画绣"的开山鼻祖。
四大名绣-湘绣湘绣是以湖南长沙为管理中心的刺绣商品的统称。是在湖南民俗刺绣的基本上汲取了苏绣和广绣的优势而发展趋势起来的。早在春秋战国时代，湘绣就现有了较高的艺术水平和熟练的手艺。在长沙楚墓中发觉的龙凰图案设计绣品看来，是在极细腻的绢丝上应用连坏针刺绣而成的，其针角齐整、绣工细致，图案设计生动有趣让人惊叹不已。在长沙马王堆汉墓挖掘的西汉墓中，发掘出的湘绣产品有41件刺绣衣服和一幅装饰设计内棺的铺绒绣锦，绣品选用的图案设计有10多种，绣线均为未捻线的五颜六色散丝，色彩高达18种。
在刺绣的绣法上，则选用了连坏针、齐针（或平针）、接针和打子针等多种多样绣法，使绣品造成针角齐整，线框潇洒而丰富多彩，图案设计多种多样的特性。并且这种绣品的绣工是十分悄野野熟练的，具备很扎扎实实的基本功。在一定水平上体现了西汉阶段的湘绣加工工艺已做到了非常高的水准。到清代，湘绣已遍布湖南众多城镇，随处由此可见"母友流传，邻亲相授"的传艺拜师学艺栩栩如生场景，尤其是长沙一带，湘绣成为每家每户的乡村第二职业，乡村妇女在辛勤劳动之外，不但用绣针和彩条来清理日常生活，并且逐渐把刺绣做为维持生计的方式。
在19世纪末20世纪初的短短的10多年里，在长沙一带新开设的湘绣绣庄就达40好几家，大大的促进了湘绣的刺绣水准和艺术水平的提升，主要表现方式不断完善，逐步完善了湘绣的派系和与众不同的风格特征。到二十世纪上半叶，湘绣的艺术水平获得了进一步提高，主要表现方式更为丰富多彩而细致，名家名作层出不穷，湘绣角色"栩栩如生"；而中国画山水，则也是"色簪花，迹灭针绒"。这种"绝针"之作均源自湘绣艺人的"神手"，曾名噪一时，遭受世界各国人员的称赞。
湘绣的"绝技"就是二十世纪末期的两面全异绣，设计方案的恰当和绣法的转变二者融合得栩栩如生，使湘绣手艺提升到一个高些的水准，绣工能够在同一火锅底料的正反两面刺绣着界面、颜色、绣法也不同样的绣品，它是刺绣手艺上的一次重大进展。
比如，一幅《狮虎》座屏绣品德一面是一只仰天长叹的上山虎，而另一面是一只低手夜路的下山狮，一上一下，正脸的老虎头转到背面变成了狮尾，双面的品牌形象相去甚远，令人瞠目。又如湘绣艺人选用传统式的掺针、平针、游针等绣法，绣制的《花木兰》绣屏。在绣品的一面是隐藏身份，全衣铠甲的花木兰的威风凛凛品牌形象，栩栩如生地展现了"千万里赴戎机"、"寒光照铁衣"的诗情画意；而在绣品的另一面则是花木兰脱去临战袍，又着闺女装的名门闺秀样子。
硬生生地重现了花木兰"当窗理云鬓，对镜贴花黄"的愉悦情景。二种迥然不同的界面十分简短地归纳出花木兰隐藏身份，替父从军，凯旋归来的迷人小故事内容，将富有诗意融为一体，鸾凤和鸣相辅相成。
在这里幅绣屏中，明星选用的仍是传统式的掺针、启喊平针、游针等技巧，应用精湛的手艺着意刺绣，使花木兰这名英雄的品牌形象一览无余，尽在于绣屏上，除开令人叹服以外，也是意犹未尽。因而，两面全异绣使湘绣达到非常高的艺术水平，这也是湘绣在刺绣中产生独树一脊贺帜的派系。
四大名绣-粤绣粤绣是广东刺绣造型艺术的统称，它包含以广州为管理中心的"广绣"和以潮州为意味着的"潮绣"两大派系。刺绣历史时间浦远，其技艺精湛，构图法装饰艺术强，颜色浓厚艳丽，绣绒整平明亮，文科理科清楚，绒条潇洒，黄金白银垫绒层次感强，绣工熟练，绣品雍容华贵等与众不同的地区设计风格和艺术风格，变成中华民俗文化的一个构成部分。
大家也可从苏鹗所撰的《杜阳杂篇》中是那样叙述广绣的高超手艺的："永贞年间东海贡奇女眉娘，年十四，工巧极其，能于一尺绢上绣《法华经》"七卷，字之尺寸，不逾粟粒状而点区划明，细如未损，其品题章句，无有遗阙。
