四时田园杂兴秋冬的古诗
《四时田园杂兴六十首》是南宋诗人范成大退居家乡后写的一组大型的田园诗，分春日、晚春、夏日、秋日、冬日五部分，每部分各十二首，共六十首。
秋日和冬日部分各12首，秋冬的古诗如下：
(秋日)四时田园杂兴 十二绝（12首）
杞菊垂珠滴露红，两蛩相应语莎丛。虫丝罥尽黄葵叶，寂历高花侧晚风。
朱门巧夕沸欢声，田舍黄昏静掩扃。男解牵牛女能织，不须徼福渡河星。
橘蠹如蚕入化机，枝间垂茧似蓑衣。忽然蜕作多花蝶，翅粉才干便学飞。
静看檐蛛结网低，无端妨碍小虫飞。蜻蜒倒挂蜂儿窘，催唤山童为解围。
垂成穑事苦艰难，忌雨嫌风更怯寒。笺诉天公休掠剩，半偿私债半输官。
秋来只怕雨垂垂，甲子无云万事宜。获稻毕工随晒谷，直须晴到入仓时。
中秋全景属潜夫，棹入空明看太湖。身外水天银一色，城中有此月明无。
新筑场泥镜面平，家家打稻趁霜晴。笑歌声里轻雷动，一夜连枷响到明。
租船满载候开仓，粒粒如珠白似霜。不惜两钟输一斛，尚赢糠覈饱儿郎。
菽粟瓶罂贮满家，天教将醉作生涯。不知新滴堪篘未？今岁重阳有菊花。
细捣枨虀买鲙鱼，西风吹上四腮鲈。雪松酥腻千丝缕，除却松江到处无。
新霜彻晓报秋深，染尽青林作缬林。惟有橘园风景异，碧丛丛里万黄金。
(冬日)四时田园杂兴 十二绝（12首）
斜日低山片月高，睡余行药绕江郊。霜风捣尽千林叶，闲倚筇枝数鹳巢。
炙背檐前日似烘，暖醺醺后困蒙蒙。过门走马何官职，侧帽笼鞭战北风！
屋上添高一把茅，密泥房壁似僧寮。从教屋外阴风吼，卧听篱头响玉箫。
松节然膏当烛笼，凝烟如墨暗房栊。晚来拭净南窗纸，便觉斜阳一倍红。
乾高寅缺筑牛宫，巵酒豚蹄酹土公。牯牸无瘟犊儿长，明年添种越城东。
放船开看雪山晴，风定奇寒晚更凝。坐听一篙珠玉碎，不知湖面已成冰！
拨雪挑来踏地菘，味如蜜藕更肥醲。朱门肉食无风味，只作寻常菜把供。
榾柮无烟雪夜长，地炉煨酒暖如汤。莫嗔老妇无盘饤，笑指灰中芋栗香。
煮酒春前腊后蒸，一年长飨瓮头清。廛居何似山居乐，秫米新来禁入城。
黄纸蠲租白纸催，皂衣旁午下乡来。长官头脑冬烘甚，乞汝青钱买酒回。
探梅公子款柴门，枝北枝南总未春。忽见小桃红似锦，却疑侬是武陵人。
村巷冬年见俗情，邻翁讲礼拜柴荆。长衫布缕如霜雪，云是家机自织成。
这两句诗出自《晚春田园杂兴》的第三首。
《四时田园杂兴》是范成大晚年退居农村之后，根据四时节气春夏秋冬创作的大型组诗，主要是记录乡村景色和农民生活，也反映了一些社会现实。虽然称为“四时”，实际上多了“晚春”一部，每部十二首。春天和晚春共写了二十四首，这自然是春景更让诗人流连，散发诗性的缘故。
范成大是南宋名臣，然后才是诗人。我们提起南宋诗人，自然就想起陆游，在很长一段时间里独挑南宋诗歌大梁的人。因为词牌的兴起，国家命运的中崩，让文人们切身体会到国家不幸的同时还对复国、北伐充满着希望，原本只把词牌当作调情消遣的大量文人加入到豪放词的创作中来，逐渐蚕食掉原本就孤高清冷的宋诗地位。
这种现象一直到南宋中后期，北伐恢复中原的希望逐渐渺茫甚至破灭，上层偏安一隅，文人创作逐渐回归，词牌进入清空一派，写诗的人又多了起来。其中最出名的就是范成大和杨万里，与尤袤、陆游一起被称作南宋四大诗人。经历过陆游的苦苦支撑，杨、范二人算是为宋诗做了个漂亮的收尾。
杨万里的诚斋体，范成大的作品，都是脱胎于北宋黄庭坚、陈师道的“江西诗派”。诗从北宋初西昆体、太学体、香山体一路分流演变下来，到“江西诗派”几乎一统诗坛。虽然黄庭坚等人的诗歌意旨没有错，但创者有心，从者不如，到后来崇尚“无一字无出处”、“点铁成金”的要义也逐渐因为后学者的才能不济变成窠臼。
杨万里和范成大，是学以致用、自出机杼的高手。杨万里的作品活泼自然，饶有谐趣，在打油诗、江湖体之上游刃有余，既接地气，又不低俗，创造了独具特色的“诚斋体”。
范成大的早期作品可以看到不少语言涩滞、堆垛典故的现象，和一些似禅非禅、似儒非儒的议论，明显深受江西诗派的影响。
不过他在学习成长中广泛地汲取了中晚唐诗歌的风格与技巧，继承了白居易、王建、张籍等诗人新乐府的现实主义精神，最终在博采众长的基础上突破了江西诗派风格的笼罩。尤其许多近体诗，委婉清丽中带有峻拔之气，有他自己的特点。其诗风格轻巧，但好用僻典、佛典。
南宋四大诗人，都是仕途中人，是对国家和朝廷都是相当有责任感的人，这也就决定了他们的诗歌不会走飘逸路线，而李商隐之脉，借文字技巧表达朦胧内涵的诗风，因为晦涩艰深在北宋诗文归正运动中就已经被批判，所以宋诗基本上走的都是字词平易，道理精深的路子。
在风格上像盛唐、中唐，但是唐诗讲情，宋诗讲理。
走到南宋末年，范、杨这些诗人发现讲理没什么用，干脆少讲了，借诗来抒发自己的小情感，因为情感真挚，同时又融合了机心、幽默，反而走出另外一条路来。
“鸡飞过篱犬吠窦，知有行商来买茶”这两句单独来看，确实像有些朋友理解的那样，写的是忙乱热闹的茶商收茶场面。
但是我们读诗，一定要看上下文，作为组诗中的一首，甚至要看上下诗。
否则的话容易领悟出别的意境来，虽然无伤大雅，但是总还是要有个度。
毕竟读诗，最大限度地理解诗人算是一种相互的尊重。
四时田园杂兴晚春其三
蝴蝶双双入菜花，日长无客到田家。
鸡飞过篱犬吠窦，知有行商来买茶。
我们说范成大的这组诗是七言绝句，并不是“七绝”是有原因的。虽然大部分遵守平仄格律，但是也偶有出律，这首便是如此。
看过我以前文章的朋友就会很疑惑，不是说格律诗中晚唐就已经完全成熟了吗，这种从“江西诗派”中成长出来的诗人，为什么会写出律的作品？
这正是“江西诗派”特色之一。黄庭坚等人学杜甫，不止学他的字字有出处，对杜甫的“拗律体”也是情有独钟，虽然后来证明这并不是一种能够大面积普及的格式，但是他们在寻路过程中进行了各种尝试。同时经过了唐和北宋，平仄格律限制影响诗思发挥的问题已经逐渐出现，即使宋调完全上承唐音，也开始在用韵方面大规模简化，直接导致韵部减半的《平水韵》产生。
格律诗用韵的各种例外，如“孤雁出入群”、“葫芦韵”、“进退韵”、“辘轳韵”都是宋朝出现——这实际上就是一种变相地对规则的放宽。
南宋出现这种出律的诗歌不是偶然，是经过精心考虑的试探，甚至是一种对格律诗规则的故意破坏——所谓“不破不立”，当然是在真情实感和清朗顺口的基础上。
这些规则突破虽然没能打破格律，但也取得了一定认可，为格律诗的创作松了一些绑。
顺便说一句，格律诗是近体诗，也是宋朝文人在整理唐诗的时候提出来的。唐时称格律诗为“今体诗”，到了宋代肯定不再合适，“近体诗”的名号才定下来直到今天。
这首诗的第三句是很明显的失替。“鸡飞过篱犬吠窦”，其他三句都是律体，同时遵守格律规则，唯独这句在平水韵下平仄为“平平仄平仄仄仄”，从格律的角度来看确实很突兀。
但是也有近似的例子。如陆游的“一身报国有万死”，“仄平仄仄仄仄仄”，这种格式的出律是有拗救的，下句“双鬓向人无再青”，“平仄仄平平仄平”中的第五字反平仄做出拗救。这是得到普遍承认的对句拗救，在格律诗专栏中有专门讲解。
范成大的第四句，“知有行商来买茶”，“平仄平平平仄平”，三五字的平仄也是相反，是不是通过类似于陆游句的方法来做出拗救，我们不能确定。但是这种格式的出律，至少是不普遍，没有得到大多数人认可的。
所以，只能把它看作古体诗。
私以为范成大、陆游、杨万里他们实际上是在对格律做出突破，但是这种突破并不成功，相似情况多一点的我们认为是拗救，相似情况少的就只能认为是出律了。
其实这没什么关系，只是个划分标准而已，诗好不好不看标准，要看内容。
这个时期的诗字面上来理解并不难。
“蝴蝶双双入菜花，日长无客到田家。”
起句写景，不仅是动态的，还暗藏了玄机。为什么蝴蝶能双双入菜花？因为没人，安静。第二句作出解释，带入情感，逐渐表露心态。晚春快入夏了，白天变得好长，又没有客人来访，所以才能欣赏到这么自然的美景（蝴蝶入菜花）。
“鸡飞过篱犬吠窦，知有行商来买茶。”
忽然鸡飞过篱笆，狗在门洞边上叫了起来。窦，孔，洞。为什么呢？肯定是有生人来了，打破了这片宁静。有什么人才会上门呢？定是那些收春茶的茶商。行商，走脚贩子。
这首诗就是这么一个场景的描写，后两句写可见的热闹，其实范成大写的是农村生活少人光顾的宁静，是一种安逸、散淡的状态。
坐看蝴蝶纷飞，忽然间被鸡飞狗跳打乱，充满生活气息，但重点是在大部分时间“日长无客”的状态。
诗人这种喜欢安静农村生活，但是也不反感淳朴的小热闹心态就凸显出来。
为什么这里说他写的是“安静”呢？这是“鸟鸣山更幽”的反衬。
咱们也不能瞎说，再看看他组诗中的其他作品。我们不看远了，只看他的上一首和下一首。
四时田园杂兴晚春其二
湖莲旧荡藕新翻，小小荷钱没涨痕。
斟酌梅天风浪紧，更从外水种芦根。
四时田园杂兴晚春其四
湔裙水满绿苹洲，上巳微寒懒出游。
薄暮蛙声连晓闹，今年田稻十分秋。
这里面连个人都没有，更没有那种鸡飞狗跳的热闹场面。
写闹，其实是为了写静，这是一种文学手法
