单论相声水平，常宝华和杨少华谁的能力更强一点？
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常宝华杨少华，两个都是宝字辈相声演员，一个师承马三立，一个师承郭荣起（？）。
除了都是相声演员，而且辈分相同之外，这两人基本上没有任何可以比较的点。
常宝华是相声界三大家族之一，常家四公子，人称“四蘑菇”，而且常宝华还是常宝堃一母同胞，是正房嫡子。
杨少华没有家族背景，无产阶级出身，杨家相声就是从他开始。因为一直以来生活穷困，所以杨少华养成了贪小便宜斤斤计较的毛病，在圈内人缘口碑也就一般般。
常宝华不但从小受父兄指导，解放前就已经小有名气。虽然没有接受过正规教育，但通过私塾加自学，常宝华有了很强的创作能力，自己写过相声、小品、快板等形式一百七十多个作品，相声《帽子工厂》在大公报发表，常宝华还出过书发表过不少学术文章，曾经出访美国俄罗斯等十几个国家进行学术交流，获得过台湾第十一届“全球中华文化艺术薪传奖”。一句话总结，常宝华算一个学者型相声演员。
杨少华则基本相反，解放前没蔓儿，因为没文化只能跟着大辈吃饭，量活全靠一股子机灵劲儿。曾经跟马志明、刘俊杰短暂合作，而杨少华真正抱得大名，是跟赵伟洲搭档以后，由赵伟洲为其量身定制一系列段子，突出他的洒狗血台风，最后让杨少华六十多岁才“枯木逢春”。成名后杨少华跟赵伟洲裂穴，跟自己儿子杨议搭档，凭着《肉烂在锅里》得到相声小品一等奖，这也是他一生最高的舞台荣誉。
这两人最大的区别，是常宝华舞台生涯最巅峰的时期，基本上没有留下多少影像资料。现在我们能够看到的录音录像，都是常宝华艺术下滑的作品。实际上常宝华在常家一众蘑菇中，比不过神级的小蘑菇常宝堃，比不过非物质文化遗产传承人常宝霆，也比不过老爷子常连安，但跟其他人比如常宝丰常宝霖，以及晚辈常贵田常贵德相比，基本上在同一个水平线上，尤其是他跟常贵田的搭档，也是配合默契各有所长，而且贡献了不少经典的传世之作。
虽说四蘑菇不算常家的荣光，可人家也没有辱没门风吧，当然在某些粉丝群体中口碑不好，但也没几个脑子正常的人在乎那群棒槌的看法。
而杨少华在九十年代开始走红，他的舞台风格也在这个时期发挥到了极致，而很多年轻观众也是这时期接触并认识了杨少华，被他另类的台风，以及那些经典语录所吸引，比如“我要开花”“那边又套狗滴”等深入人心，所以时至今日杨少华仍然能够被观众熟悉并喜爱。
但杨少华撑死了也就是一个让观众喜爱的优秀演员，因为他比较偏门爱抢风头的台风，外加功利心太重，追求眼下利益，谁红就跟谁好，那里有钱赚就那里跑，各种广告代言接个没完。这种有多少名气就立刻变现的操作，让杨少华在艺术上的成就注定不会太高。
首先来介绍一下他们两位，杨少华1932年生于北京，1944年经常连安引荐拜相声大师郭荣起为师，进入启明茶社学习相声，属于第六代宝字辈相声演员，1951年来到天津，在大明钢厂工作，在工会负责文艺宣传，后调入南开区曲艺团，成为了一名专业演员。1950年进入天津轧钢一厂当钳工，成为工会文艺骨干。文革后，调入天津市曲艺团。
20世纪70年代，杨少华与马志明合作在第二届津门曲荟表演了《戒烟》、《地理图》等节目，80年代继续与马志明合作《八扇屏》等作品，后因故散伙。90年代初与赵伟洲搭档合作表演《枯木逢春》、《危言耸听》，创造出了在捧哏演员使“蔫哏”的独特表演手法，反响极佳。
杨少华也是相声界唯一一位捧过四代以上的相声演员，捧过寿字辈相声演员马三立，宝字辈相声演员常宝霆、侯宝林、马志明，捧过文字辈相声演员去苏文茂、侯耀文、马季，捧过明字辈相声演员赵伟洲、姜昆、李金斗、刘洪沂、还在天津卫视春晚上给郭德纲站了几分钟。可以说是超级绿叶。
杨少华的单口相声我听的最多，拔牙，卖书，打电话等等，捧哏技术一流，在这顺便说一下杨少华师承的问题，杨少华确实有师傅，只是当时家里条件太穷孩子多没有摆知，侯宝林常宝霆那么老一辈相声演员也都认，常宝霆和杨少华有段相声打灯迷录音常宝霆也提到了咱师傅，可以说常宝霆杨少华是亲师兄弟无疑！马三立先生写相声谱的时候也把杨少华归在了郭荣起下面。
常宝华1930年生于天津，常家是相声界三大家族之一，也是三大家族从业最多的相声家族，父亲常连安，兄弟常宝堃，常宝霖，常宝霆，常宝丰，常宝庆，侄子常贵德，常贵田，孙子常远，常亮全是相声演员。尤其常宝堃艺名小蘑菇，宝字辈也是从常宝堃开始叫出来的。
常宝华1951年拜相声泰斗马三立为师，1976年，常宝华和侄子常贵田创作演出的相声《帽子工厂》轰动一时，成为当时相声直接介入重大 社会 生活的代表作品之一。此后，常宝华不断地以相声、小品、快板等文艺形式创作一百七十多篇。此外，他多次举办相声培训班，在北京大学、北方曲艺学校授课；培训军队内外大批专业和业余的演员与作者。2006年8月，常宝华被授予中国曲艺界的最高荣誉——“牡丹奖”终身成就奖。2012年6月26日国际禁毒日，常宝华获颁“北京市禁毒义务宣传员”证书 。2012年，常宝华参演陈凯歌导演 电影《搜索》，饰公交车老大爷。
如果单从相声造诣来说，常宝华比杨少华更高，如果从观众喜爱程度来说，杨少华更高，常家主要是常宝堃，常宝霆，常贵田三位抗大旗。单口相声的掌握还是杨少华更强。
客观说，常宝华，杨老没法比，杨老是属于老来红，最少创作能力差远了，我不知道杨老有没有创作过段子[流泪][流泪][流泪]当初他要和赵伟洲好好说可能比现在成就要高，为了捧儿子离开赵伟洲先生其实有点得不偿失，耽误两对相声好演员，确实杨义和杨进明搭档很好的，父子搭档确实很吃亏，有些包袱受限制，我是觉得可惜，
这里应该了解相声艺术界的 历史 ，不了解相声艺术界的 历史 ，可能认识走进另一个路子。
常家是家缘有与杨老先生有的经历的不同点，常家是三辈人的相声艺术表演，最为出名的是小蘑菇，自幼参与相声艺术舞台表演，在张家口成名，因为张家口出产口蘑，小蘑菇成了艺名，50年代赴朝慰问牺牲，称为烈士，常家声誉更高。
杨少华老先生，曾经是轧钢厂职工，因为酷爱相声艺术，后来转入相声艺术界，杨老因相声表演具有个人特色，稳、蔫、稳而与他人有异的特色表演，成为个人的表演方式著称，成为个人独居特色，这让众多观众喜爱。
因为二人不同的表演风格，不可以比较，同时中国相声艺术界比高低也不宜，生硬的评比不合适。
常宝华会说相声？
这真的没法比。常宝华、常贵田由于身份及所处环境、地位有很大的限制。只能说常宝华是一个很明智的人。
喜欢听谁的，谁就好。
都是凭年蛉混脸熟的相声大家
多不咋地，常家还是常宝霆好（小蘑菇）不算，其他都差着
除了都是相声演员，而且辈分相同之外，这两人基本上没有任何可以比较的点。
常宝华是相声界三大家族之一，常家四公子，人称“四蘑菇”，而且常宝华还是常宝堃一母同胞，是正房嫡子。
杨少华没有家族背景，无产阶级出身，杨家相声就是从他开始。因为一直以来生活穷困，所以杨少华养成了贪小便宜斤斤计较的毛病，在圈内人缘口碑也就一般般。
常宝华不但从小受父兄指导，解放前就已经小有名气。虽然没有接受过正规教育，但通过私塾加自学，常宝华有了很强的创作能力，自己写过相声、小品、快板等形式一百七十多个作品，相声《帽子工厂》在大公报发表，常宝华还出过书发表过不少学术文章，曾经出访美国俄罗斯等十几个国家进行学术交流，获得过台湾第十一届“全球中华文化艺术薪传奖”。一句话总结，常宝华算一个学者型相声演员。
杨少华则基本相反，解放前没蔓儿，因为没文化只能跟着大辈吃饭，量活全靠一股子机灵劲儿。曾经跟马志明、刘俊杰短暂合作，而杨少华真正抱得大名，是跟赵伟洲搭档以后，由赵伟洲为其量身定制一系列段子，突出他的洒狗血台风，最后让杨少华六十多岁才“枯木逢春”。成名后杨少华跟赵伟洲裂穴，跟自己儿子杨议搭档，凭着《肉烂在锅里》得到相声小品一等奖，这也是他一生最高的舞台荣誉。
这两人最大的区别，是常宝华舞台生涯最巅峰的时期，基本上没有留下多少影像资料。现在我们能够看到的录音录像，都是常宝华艺术下滑的作品。实际上常宝华在常家一众蘑菇中，比不过神级的小蘑菇常宝堃，比不过非物质文化遗产传承人常宝霆，也比不过老爷子常连安，但跟其他人比如常宝丰常宝霖，以及晚辈常贵田常贵德相比，基本上在同一个水平线上，尤其是他跟常贵田的搭档，也是配合默契各有所长，而且贡献了不少经典的传世之作。
虽说四蘑菇不算常家的荣光，可人家也没有辱没门风吧，当然在某些粉丝群体中口碑不好，但也没几个脑子正常的人在乎那群棒槌的看法。
而杨少华在九十年代开始走红，他的舞台风格也在这个时期发挥到了极致，而很多年轻观众也是这时期接触并认识了杨少华，被他另类的台风，以及那些经典语录所吸引，比如“我要开花”“那边又套狗滴”等深入人心，所以时至今日杨少华仍然能够被观众熟悉并喜爱。
但杨少华撑死了也就是一个让观众喜爱的优秀演员，因为他比较偏门爱抢风头的台风，外加功利心太重，追求眼下利益，谁红就跟谁好，那里有钱赚就那里跑，各种广告代言接个没完。这种有多少名气就立刻变现的操作，让杨少华在艺术上的成就注定不会太高。
首先来介绍一下他们两位，杨少华1932年生于北京，1944年经常连安引荐拜相声大师郭荣起为师，进入启明茶社学习相声，属于第六代宝字辈相声演员，1951年来到天津，在大明钢厂工作，在工会负责文艺宣传，后调入南开区曲艺团，成为了一名专业演员。1950年进入天津轧钢一厂当钳工，成为工会文艺骨干。文革后，调入天津市曲艺团。
20世纪70年代，杨少华与马志明合作在第二届津门曲荟表演了《戒烟》、《地理图》等节目，80年代继续与马志明合作《八扇屏》等作品，后因故散伙。90年代初与赵伟洲搭档合作表演《枯木逢春》、《危言耸听》，创造出了在捧哏演员使“蔫哏”的独特表演手法，反响极佳。
杨少华也是相声界唯一一位捧过四代以上的相声演员，捧过寿字辈相声演员马三立，宝字辈相声演员常宝霆、侯宝林、马志明，捧过文字辈相声演员去苏文茂、侯耀文、马季，捧过明字辈相声演员赵伟洲、姜昆、李金斗、刘洪沂、还在天津卫视春晚上给郭德纲站了几分钟。可以说是超级绿叶。
杨少华的单口相声我听的最多，拔牙，卖书，打电话等等，捧哏技术一流，在这顺便说一下杨少华师承的问题，杨少华确实有师傅，只是当时家里条件太穷孩子多没有摆知，侯宝林常宝霆那么老一辈相声演员也都认，常宝霆和杨少华有段相声打灯迷录音常宝霆也提到了咱师傅，可以说常宝霆杨少华是亲师兄弟无疑！马三立先生写相声谱的时候也把杨少华归在了郭荣起下面。
常宝华1930年生于天津，常家是相声界三大家族之一，也是三大家族从业最多的相声家族，父亲常连安，兄弟常宝堃，常宝霖，常宝霆，常宝丰，常宝庆，侄子常贵德，常贵田，孙子常远，常亮全是相声演员。尤其常宝堃艺名小蘑菇，宝字辈也是从常宝堃开始叫出来的。
常宝华1951年拜相声泰斗马三立为师，1976年，常宝华和侄子常贵田创作演出的相声《帽子工厂》轰动一时，成为当时相声直接介入重大 社会 生活的代表作品之一。此后，常宝华不断地以相声、小品、快板等文艺形式创作一百七十多篇。此外，他多次举办相声培训班，在北京大学、北方曲艺学校授课；培训军队内外大批专业和业余的演员与作者。2006年8月，常宝华被授予中国曲艺界的最高荣誉——“牡丹奖”终身成就奖。2012年6月26日国际禁毒日，常宝华获颁“北京市禁毒义务宣传员”证书 。2012年，常宝华参演陈凯歌导演 电影《搜索》，饰公交车老大爷。
如果单从相声造诣来说，常宝华比杨少华更高，如果从观众喜爱程度来说，杨少华更高，常家主要是常宝堃，常宝霆，常贵田三位抗大旗。单口相声的掌握还是杨少华更强。
客观说，常宝华，杨老没法比，杨老是属于老来红，最少创作能力差远了，我不知道杨老有没有创作过段子[流泪][流泪][流泪]当初他要和赵伟洲好好说可能比现在成就要高，为了捧儿子离开赵伟洲先生其实有点得不偿失，耽误两对相声好演员，确实杨义和杨进明搭档很好的，父子搭档确实很吃亏，有些包袱受限制，我是觉得可惜，
这里应该了解相声艺术界的 历史 ，不了解相声艺术界的 历史 ，可能认识走进另一个路子。
常家是家缘有与杨老先生有的经历的不同点，常家是三辈人的相声艺术表演，最为出名的是小蘑菇，自幼参与相声艺术舞台表演，在张家口成名，因为张家口出产口蘑，小蘑菇成了艺名，50年代赴朝慰问牺牲，称为烈士，常家声誉更高。
杨少华老先生，曾经是轧钢厂职工，因为酷爱相声艺术，后来转入相声艺术界，杨老因相声表演具有个人特色，稳、蔫、稳而与他人有异的特色表演，成为个人的表演方式著称，成为个人独居特色，这让众多观众喜爱。
因为二人不同的表演风格，不可以比较，同时中国相声艺术界比高低也不宜，生硬的评比不合适。
常宝华会说相声？
这真的没法比。常宝华、常贵田由于身份及所处环境、地位有很大的限制。只能说常宝华是一个很明智的人。
喜欢听谁的，谁就好。
都是凭年蛉混脸熟的相声大家
多不咋地，常家还是常宝霆好（小蘑菇）不算，其他都差着
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