小说的本质
在小说创作之前，非常有必要先去搞清楚一个基础概念：小说的本质是什么？
我在进行小说理论学习时，就已经接触到了一个答案：
这是我觉得，在所有对小说的本质理解中，最有创作指导意义的答案。
这个答案简单吗？看着真的好简单，好像简单到没必要再去理解了一般。但是，你真的理解了吗？
凡事只要真正做起来，就都不是看上去那么简单了。
我最初的失败，问题就出在这里。
那时，我刚开始着手码字，大概写了三万多字吧，但是总觉得写起来感觉不对，别扭极了，到底哪里出了问题呢？自己想了很久，也一直找不到原因。
没办法，只能一边写着，一边看各种小说理论书籍。后来，看到了斯蒂芬·金的《写作这回事》，书中提到了一个概念：
轰！那一刻，茅塞顿开，纠结在心中的问题根源，终于找到了。
原来，我早早就得到了这个答案，还特意记在了笔记本上，可是当真正开始创作时，却依旧忘记了它的存在——小说的本质是故事啊！
复盘之前的三万多字：我上来就写主角是如何按着我精细设计的激活程序，一步一步激活出战斗天赋能力，在这一段描写中，还顺利地给读者介绍了小说的核心战斗设定——自认为非常有特色的战斗设定。如此十几章，很快三万字，基本达到了自己想要的读者引导要求。但是，为什么感觉就是不对呢？
后来，我进一步复盘，复盘大学临毕业时，写得那十万字的小说，发现也是同样的问题。
我相信，很多新手作者可能也出过这样问题，甚至出了这样的问题，自己都没意识到，正如我大学临毕业时那样。
好了，来分析一下，为什么我这样的三万字开头，写着感觉如此不对头呢？
因为小说的本质是故事呀！我这段三万字开头，是故事吗？不是呀，它只是设定，只是伪装成小说一样的设定。这种设定，只是小说三要素中环境设定的一部分，它不是故事！
虽然这三万字开头，看着好像也有环境，人物，情节，可是情节有推动吗？故事在发展吗？太少了，太慢了。我的重心都放在了介绍我自认为很特色的设定上，根本没有力量在推动情节，发展故事。
这就是我自己都感觉如此别扭的原因。
小说的本质是故事。小说的开头，也应该是故事的开头，明白了吗？
最后，我总算明白了。于是，十几章，三万字，只能推倒重写。
而我重写的方式，就是迅速进入故事，在故事的发展中，再适时逐渐介绍战斗等各种设定。如此一来，后面的创作，我便再没有这种别扭之感了。
又有人可能会问了，那故事是什么呢？
哎呀，天呢，这怎么回答呢？我只能说，你自己一看，不就知道这是不是故事了吗？如果连这点基本的分辨力也没有，那就暂时不要写小说了，应该先去多看看小说，多听听故事吧。
故事是什么？既然小说的本质是故事，那么故事的本质又是什么呢？
这种问题，就如同：生命是什么？生命的本质是什么？世界是什么？世界的本质是什么？人物是什么？环境是什么？......这世上很多东西，是经不起这么问的，多问几次就要问到世界本源了。
好了，止吧。
（生命的本质？世界的本质？真想知道，推荐去看看佛经《佛说大威灯光仙人问疑经》）
说一下，我对故事的一些了解吧。
故事，可以说是人类非常本源又非常强大的一种表达能力，人类的文明甚至都可以理解为构建在虚构的故事之上。这是尤瓦尔·赫拉利的《人类简史》提到的观点，有兴趣的同学可以去看下。
智慧如伟大的佛陀，在教导众生阐明法理之时，故事也是其主要的表达手法。这个大家如果翻阅佛经，自然可以看到，有非常非常多的精彩故事。
不过，有一次，我还真看到了一个对于"故事的本质”的理解，我觉得还是有一定的小说创作指导意义的，大家不妨看下。（出处已忘，见谅。）
好了，回到小说创作。
虽然很难说清楚故事是什么，但我们至少还是可以分辨清楚，哪些不是故事，哪些是故事，应该是怎么样？
哪些不是故事
哪些是故事？
应该是怎么样？
借由这些认知和判断，我们就可以避开很多小说创作上的坑。
总结一下。
这一篇，就是让大家去深刻理解这个基本概念：
在上面，我还专门提了斯蒂芬·金的《写作这回事》中的一个重要概念：
这两句话，虽然出处不同，但思想其实是一体的。
以这个思想为基础，所以，在小说创作的时候：
这一条准则，完全可以成为我们，检验自己小说创作合格性的一个检测标准。在每一大篇创作的时候，在每一小章制作的时候，在......
至于我自己，已经将其归纳到我创作的三大原则之中，并且是第一原则。
书中还有一句关于小说的学习方法，特意奉上。
你可能会问，斯蒂芬·金是谁？很牛吗？少年，自己百度吧。
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