《小偷家族》评分8.8分，为什么说是一部连剧情介绍都没有勇气看下去的片子？
《小偷家族》看了之后很压抑，没有正确的人生观价值观，很容易怀疑人生。
一个楼房的倒塌，不是瞬间就发生的。起初的时候可能只是一个裂缝，然后也许是掉一片瓦，或者是有角度的倾斜。
《小偷家族》的分崩离析也不是偶然的，收养弃婴是有原因的，赡养奶奶是为了她的退休金，奶奶留在这个家是为了不孤老，亚纪则是因为对父亲的怨恨才留下。能怎么办？种下了冰冷还想收获火热吗？不过是萍水相逢哪来的生死相依？
奶奶去世了大家理智冷漠的看着她死去，然后把她卖掉，然后把她的遗产取出，似乎就应该是这样。你要问，爱呢？哼！这么奢侈的东西在一个拼凑的家庭从哪里来？偷么？哪里有爱可以偷？
这样的影片最是压抑，它把人性揉碎了给你看，它撕开化脓的伤口让你看里面蠕动的蛆，你无法去除它，同时还让你恶心，但是你还忍不住不看。爱需要学习，还需要练习，爱才是一个家庭的粘黏剂，即使是一个支离破碎的组装家庭。
《小偷家族》（日语：万引き家族）是一部2018年是枝裕和执导的日本剧情片。入围第71届戛纳电影节官方竞赛单元，最终获得金棕榈奖。
《小偷家族》在日本上映首周两天有35万人次观看，以4.45亿日元的票房成绩获得当周日本票房冠军。并且蝉联日本电影票房三周的冠军。《小偷家族》票房最终达45亿5千万日圆，也是2018年日本国内票房的第11名。
电影在中国大陆首周两天票房为约4900万人民币，为当周票房第五名。之后票房突破8000万人民币，成为日本真人电影在中国大陆获得的最高成绩。
截至2019年3月5日，《小偷家族》在美国和加拿大的票房收入为320万美元，在其他地区票房收入为6,940万美元，全球票房总收入为7,260万美元。
导演是枝裕和于获奖后接受访问时透露，剧本的设定是“每一场戏都有东西要偷”，探讨现今社会百态。而社会上亦有声音批评是枝裕和是反社会导演，剧情夸大日本实况。
从《步履不停》再到《海街日记》，枝裕和的家庭片逐渐成为一种文化符号，温暖细腻而不缺乏力度。《小偷家族》上映后，冲着是枝裕和，还有金棕榈奖，我自然是要去看的。
但是说真的，如果再给我一次选择的机会，我应该拒绝。因为此时此刻，我陷入了一种无法言说的伤感之中。
因为，明明海报上的每个人都在笑，明明每个情节我看的时候都觉得是那么的温情，明明被暖到甚至想摸一下剧中的人。因为，是枝裕和一手搭建了“小偷家族”，也是他也一手“毁灭”了这个家庭，他“珍视”这群人脆弱的情感，但不打算陷入到“大家都不容易”的喟叹。他毁坏了观众希望这个善良谎言继续的梦想，通过了儿子的觉醒、母亲的忏悔，坚定地表达了自己的创作态度，因为建立在虚假关系上的爱并不是个体幸福的归宿，而社会监管的失职更不应被忽视！
总而言之，这真的是一部不行错过的高品质电影，值得一看。
电影前半段，面对潦倒的“父亲”，不愿工作，不思进取，却没有得到奶奶以及“母亲”的责怪，我是很不理解的，因为这不是一个正常家庭该出现的状况。懒惰导致了他们的贫穷！这是我刚刚进入剧情时得出的结论。“父亲”带着儿子偷盗，并且传授他这方面的技艺，全家依靠着奶奶的退休金度日，也没有谁感到羞愧。最不能理解的是，奶奶竟然也不会对此不满，一家人其乐融融，贫穷却幸福，物质条件的差似乎并不能夺走他们的快乐，相反看了的人都会觉得满满的温情扑面而来。
家是幸福的港湾！片中的几个小人物，各自都有属于各自的孤独和悲哀，他们渴望亲情的温暖远胜于他们对物质的渴望，小偷家族偷来的不仅仅是填饱肚子的食物，更是能让自己产生家庭幸福错感的情感依靠。他们都弱小而又可悲，但是却组成了一个最温暖，最融洽，最温情的家庭。除了爱，他们一无所有，而那些富足的家庭却是拥有着全世界却失去了爱。
生活是残酷的，家庭是温暖的，这是我们的常识。《小偷家族》的影片名在于家族而不是小偷，小偷只是他们维系最低生活保障的无奈之举，一群萍水相逢的人构建成的温情家族才是影片的亮点。
