Question

请用美学原理解释一下故宫

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Answer 1

一、创造了具有相对独立的富有民族特色的形式美，在形体、空间、色彩等方面采用了一系列的对比手法，创造了一种多样的统一。例如：
（1）大与小的对比：如在宏伟的天安门城楼下，巧妙地安置了两间火柴盒子式的小屋，这小屋除了它的特定的用途外，在艺术上起着对天安门的烘托作用。在高耸的午门前也安置有类似的两间小屋。有没有这种虽然并不改变天安门原有的体积，但是经过对比可以使人对天安门的宏伟产生更强烈的感受，就象巨大的金字塔旁边衬托了几个芝麻大小似的游人，经过大小对比更显出金字塔的巨大。
（2）高与低的对比：为了烘托太和殿的崇高，周围采用了低矮连续的回廊。这种回廊是由汉代的廊院，唐代的廊庑，即廊屋逐渐演变而来。这种高低、大小的对比不但运用于建筑中，在中国山水画中也经常运用。唐王维论山水画曾说：“主峰最宜高耸，客山须是奔趋”。宋郭熙也说：“盖画山：高者、下者、大者、小者，盎晬向背，颠顶朝揖，其体浑然相应，则山之美意足矣。”在建筑中通过高低对比同样可以使主要建筑物表现突出。
（3）宽与狭对比：这是一种欲放先收的手法。从正阳门到太和殿所形成的狭长空间与太和殿前广阔空间形成强烈对比。在中国的草书中经常运用这种欲放先收的手法。；例如草书怀素《自叙》中，开始叙述他的身世，用笔平缓，字形较小，写到后面随着感情的变化，字形俞来俞开展奔放，表现高潮的地方一个字所占的空间比几个字加在一起还大。
（4）明与暗对比（或冷色和暖色的对比）：故宫的色彩上给人的强烈印象是金碧辉煌。金黄色的琉璃瓦与青绿色为基调的檐饰相对比，在蓝天、白云的辉映下显得非常辉煌。据考证琉璃用于屋顶始于北魏。在中国古代工艺品中也常用这种对比色彩造成辉煌的效果，如唐三彩（蓝绿黄）主要是运用金黄色与蓝色、绿色的对比，这种冷暖色调的对比，加上瓷釉的光泽使人感到斑斓淋漓。早在宋、金时，宫殿已逐渐使用白石台基红色的墙、柱及黄绿色的琉璃瓦顶，在檐下用青、绿彩画。
（5）繁与简对比：雕梁画栋，镂金错彩，这就是繁。在太和殿内的各种陈设都是精雕细刻，屋顶藻井的各种图案更是细密繁复。这和殿外大面积的单色红墙和黄色琉璃瓦屋顶形成一种繁简的对比。
（6）动与静对比：建筑本身是静的，但由于形体的变化却呈现出流动感。有序曲、有高潮、有尾声。正阳门是序曲，太和殿是高潮，景山是尾声。形体高低错落，空间大小纵横，好象音乐中的节奏和旋律。从景山顶上眺望故宫，屋顶高低起伏好象一片金黄色的波涛。歌德曾说过：“建筑是一种冻结的音乐”，“建筑所引起的心情很接近音乐的效果。”据说贝多芬创作英雄交响乐曾从建筑中吸取音乐形象养料，他说“建筑艺术象我们的音乐一样，如果说音乐是流动的建筑，那么建筑则是凝固的音乐”。
（7）方与圆、曲与直的对比：在造型上注意方圆变化，如天安门、端门的门洞是圆形，而午门南端的门洞是方形。这种方圆的变化又是与建筑的特定性质相联系的（午门较威严，用方门与整个建筑气势很和谐）。