求侯宝林大师相声《打灯谜》的台词，急！！
台词如下：
甲：打灯谜表演什么呀？
乙：省得你矫情啊！半夜你来叫门，我问：“谁呀？”你一说“我”就算输了。
甲：我要不说我呢？
乙：算你赢了。
甲：好。
乙：这就是我的家！
甲：您就住在这儿？
乙：这是打个比方，这是门。
甲：行了。我去找XXX，这不知道他在哪儿住。“呦，你在门口站着哪！”
乙：没事，半夜我在门口站着干吗？我得叫门。
甲：好，叫门，笃笃笃！笃笃笃！笃笃笃！没在家。
乙：在家呢？
甲：在家你不说话？
乙：你得叫门呢？
甲：叫门也不念“我”！笃笃笃！“XXX！”
乙：谁呀？
甲：“出来瞧！”
乙：“出来瞧”像话吗？
甲：你出来了。
乙：没有，往出诓啊！你得说“我”。
甲：说“我”就输了。
乙：怕输别玩儿呀。
甲：笃笃笃！“XXX！”
乙：“谁……”
甲：“张老师告诉，在中心公园南边见面，不见不散！”
乙：回来！你干吗来了？
甲：别人带的信儿！
乙：那不成。重来！
甲：这本来不念“我”嘛。那非叫人说“我”呀！笃笃笃！“XXX！”
乙：“谁呀？”
甲：“明儿见！”
乙：“明儿见？”像话吗？明儿见，今天来干什么？
甲：订个约会儿不成啊？
（甲、乙边说，边换位置）
乙：重来！
甲：您才回来？
乙：家里等我来了？出去！
甲：急什么？
乙：是“我”你不说“我”？耍赖呀？
甲：干吗这么脸红脖子粗的？这为玩儿急得这模样儿！
乙：你得说“我”。
甲：说“我”不认输？
乙：那不是东西。
甲：好，说“我”不认输，那是耍赖。
乙：重来！
甲：笃笃笃！“谁呀？”
乙：“我！”
甲：你输了！
乙：倒叫门哪！
对口相声是从单口相声脱胎而来的，但是它“青出于蓝而胜于蓝”，其艺术生命经久不衰。这与它的内容形式之间的和谐有很大关系。
简单地说，对口相声的主要内容是对话，它所采用的形式也是对话，二者之间是一种同形、同构的关系。对话不仅体现于相声的创作和表演过程中，而且体现于欣赏过程中。
相声作为一门舞台艺术（基本如此），它的表演与欣赏在时空上是统一的。相声与其它舞台艺术一样，存在着与观众进行交流的问题。
众所周知，相声是一门最擅长与观众进行交流的艺术，相声演出所产生的剧场效果，往往是其它舞台艺术无法企及的。
除了喜剧性内容的原因之外，相声特有的艺术表现形式——对话的形式也是一个重要的原因。在叙事艺术中，创作者自信有力量穿透孤立的事件，抓住其“内在的本质”，赋予其因果联接的次序，从而构成故事虚构的情节和历史，并将这些内容灌输给观众。
在这里，信息的流动基本上是单向的，观众基本上处于被动接受的地位。
乙 谈不上有研究，我喜欢。
甲 打灯谜您可不行。您要是跟我比，你是王奶奶和玉奶奶——
乙 这话怎么讲？
甲 您差一点儿？
乙 我怎么差一点儿？
甲 王字和玉字不是差一点儿吗？
乙 噢，我差哪一点儿呀。
甲 哎，您别生气。
乙 你不要骄傲，要谈起打灯谜来，您是冯奶奶和马奶奶——您差两点儿！
甲 那你是王奶奶跟汪太太——您差五点儿。
乙 王和玉差三点儿呀。
甲 太太还有两点哪！
乙 嘿！他这儿凑点儿哪！
甲 这回咱俩打回灯谜，您先说一个我猜。
乙 好！你要是猜着，我给你一张电影票。
甲 好吧，我要是猜不着，我拿您一张电影票。
乙 干脆，我给你一张电影票吧。
甲 那也成！
乙 什么也成？猜着为赢，猜不着为输。
甲 好，您说吧。
乙 “千里随身不恋家，不贪酒饭不贪茶，水火刀全不怕，日落西山不见它。”
甲 说呀。
乙 完了。
甲 这太简单了。
乙 简单，你猜呀。
甲 您这是骆驼。
乙 怎么会是骆驼哪？骆驼千里随身不恋家？
甲 啊。人拉骆驼走一千里一万里。人想家，骆驼不想。您多咱见走着走着骆驼不走了，说：“你们去吧，我回家看看，我想小骆驼啦！”
乙 没听说过。
甲 千里随身不恋家。
乙 那“不贪酒饭不贪茶”哪？
甲 拉骆驼的到地方喝酒吃饭，骆驼喝凉水、吃草料，你看哪有骆驼叭那儿沏壶茶，来半斤酒，炒四个菜。
乙 没见过。“水火刀枪都不怕”？
甲 是呀，水火刀枪骆驼不怕！……这是傻骆驼！
乙 像话吗？您猜得不对。
甲 不对，电影我就看半场吧！
乙 不行，猜不着你输了。
甲 你这谜底得合乎情理。
乙 那当然了。
甲 您这是……
乙 人影。
甲 人影怎么“千里随身不恋家”。
乙 人走一千里、一万里，人想家，人影不想家，总跟人走，走到哪儿跟到哪儿。
甲 有不跟着的时候没有？
乙 没有。
甲 阴天。
乙 ……不算。
甲 您这里还带不算？“不贪酒饭不贪茶”哪？
乙 人吃人喝，人影就比划比划。
甲 “水火刀枪全不怕”？
乙 人怕水火刀枪，人影不怕。
甲 可我要把您脑袋砍下来，人影也少一脑袋。
乙 你砍我脑袋干吗？
甲 “日落西山不见它”？
乙 有意思就在这句上。
甲 怎么哪？
乙 你看太阳一落，人影儿就不见了。
甲 月亮又出来了？
乙 …………
甲 在电灯底下。
乙 全不算！没你这么刨根儿问底儿的！
甲 好，我认输！这回我说一个你猜。
乙 可以。
甲 “一到碗上不下来。”
乙 我猜着了，这是鸟儿。
甲 鸟儿怎么“一到碗上不下来”？
乙 白天飞一天，晚上回窝啦！
甲 开枪哪？
乙 那样下来了。对！苍蝇。
甲 苍蝇怎么“一到碗上不下来”。
乙 白天到处飞，晚上落棚顶上了。
甲 你拿扇子轰它！
乙 别轰哇。猜着了，臭虫！
甲 臭虫？
乙 啊，白天它在窝里爬着，一到晚上……下来了。
甲 我说的“下不来”！
乙 我猜不着了。
甲 认输了？
乙 你说吧。
甲 这是锔盆儿锔碗儿用的锔子。
乙 锔子怎么一到晚上不下来。
甲 你看哪，它一到茶碗上，就不下来了。
乙 茶碗哪，咱猜早晚的晚，他说茶碗。成心绕人。你说好的！
甲 你听这个：你摸得着我的，我摸得着你的，就是自己摸不着自己的。
乙 啊！这是鼻子。
甲 鼻子怎么“你摸得着我的”？
乙 我能摸着你的鼻子。
甲 那“我摸得着你的”哪？
乙 你能摸着我的鼻子呀！
甲 自己摸不着自己的？
乙 我这鼻子我自己就摸……呦，我摸得着呀！
甲 我说的是“摸不着”。
乙 我猜不着了。
甲 告诉你，这是胳膊肘儿。
乙 胳膊肘儿？怎么“我摸得着你的”？
甲 你看哪，我摸得着你的，你摸得着我的。
乙 就是自己摸不着自己的？
甲 他自己怎么摸自己的呀？够不着啊！
乙 对！
甲 怎么样？
乙 不怎么样！你说一个四、六、八句的。听着有意思、有回味的。
甲 行！说个四、六、八句的：“一个人儿做得，两人做不得：人人都能做，不能看着做。”
乙 这猜着了。
甲 这是什么？
乙 一人儿坐的那小凳儿。
甲 那怎么“一个人儿坐得”？
乙 这凳子只能坐一个人嘛！
甲 “俩人坐不得”？
乙 这登子不下俩人哪！
甲 挤着点儿哪？
乙 挤着点儿？凳子坏了！只能坐一个人。
甲 “人人都能做，不能看着做？”
乙 这凳子谁都可以坐的。
甲 “就是没看见过坐”的？
乙 这……全看着过！噢，猜这不对？
甲 我说这是睡觉做梦！
乙 做梦，怎么会“一个人儿做得”？
甲 一个人儿睡着了，做梦。
乙 “两个人儿做不得”？
甲 有两人商量做梦的？“二哥，没事吧？咱俩人做梦玩儿！”
乙 没听说过！
甲 “俩人做不得”。
乙 “人人都能做，不能看着做？”
甲 谁没做过梦啊？
乙 “就是没看过做的”？
甲 谁看见过做梦的？
乙 没有。
甲 你看见过？你回家，看你妈睡觉呢，你在旁边儿看着：“呦，我妈睡觉了，做梦哪，梦见跟和尚打起来了！”
乙 没有！
甲 梦是心头想啊。
乙 你妈才想和尚哪！这不算。
甲 好，干脆，我说一个扣字儿的。你好好猜猜。
乙 可以。
甲 “半夜叫门问声谁。”七个字，扣一个字。猜着我给您买一条香烟。
乙 这有意思。“半夜叫门问声谁”，半夜有人叫门，笃笃笃，“谁呀？”“我！”这字念我。
甲 不念我。
乙 我也别说念我，你也别说不念我。咱俩人表演表演。
甲 打灯谜表演什么呀？
乙 省得你矫情啊！半夜你来叫门，我问：“谁呀？”你一说“我”就算输了。
甲 我要不说我呢？
乙 算你赢了。
甲 好。
乙 这就是我的家！
甲 您就住在这儿？
乙 这是打个比方，这是门。
甲 行了。我去找XXX，这不知道他在哪儿住。“呦，你在门口站着哪！”
乙 没事，半夜我在门口站着干吗？我得叫门。
甲 好，叫门，笃笃笃！笃笃笃！笃笃笃！没在家。
乙 在家呢？
甲 在家你不说话？
乙 你得叫门呢？
甲 叫门也不念“我”！笃笃笃！“XXX！”
乙 谁呀？
甲 “出来瞧！”
乙 “出来瞧”像话吗？
甲 你出来了。
乙 没有，往出诓啊！你得说“我”。
甲 说“我”就输了。
乙 怕输别玩儿呀。
甲 笃笃笃！“XXX！”
乙 “谁……”
甲 “张老师告诉，在中心公园南边见面，不见不散！”
乙 回来！你干吗来了？
甲 别人带的信儿！
乙 那不成。重来！
甲 这本来不念“我”嘛。那非叫人说“我”呀！笃笃笃！“XXX！”
乙 “谁呀？”
甲 “明儿见！”
乙 “明儿见？”像话吗？明儿见，今天来干什么？
甲 订个约会儿不成啊？
（甲、乙边说，边换位置）
乙 重来！
甲 您才回来？
乙 家里等我来了？出去！
甲 急什么？
乙 是“我”你不说“我”？耍赖呀？
甲 干吗这么脸红脖子粗的？这为玩儿急得这模样儿！
乙 你得说“我”。
甲 说“我”不认输？
乙 那不是东西。
甲 好，说“我”不认输，那是耍赖。
乙 重来！
甲 笃笃笃！“谁呀？”
乙 “我！”
甲 你输了！
乙 倒叫门哪！
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