Question

富士单反机与索尼、佳能单反机出图色彩各有什么特点？

富士的饱和度高能否认为后期PS时信息量丰富？如同样是RAW格式的话，是否可认为二者的调整余地差不多没区别？佳能的图片是否可认为层次更丰富一些？不好意思，还得打扰您！

Answer 1

您好。
1、照片的灰阶越平和（色彩越发灰），后期的余地越大；照片的饱和度（包括对比度等等）越是高，对后期越是不利；
2、各品牌都有RAW格式（初级卡片机例外），但同样的RAW格式，内含是完全不同的。其中，一是RAW的压缩率不同。富士采用12位RAW压缩，而尼康、佳能机型采用14位RAW压缩（14位RAW可以被称为无损压缩，但实际上还是有损压缩），高端机型采用16位RAW无损压缩或TIFF无压缩格式。压缩率数字越高，保留的原始图像数据越丰富，无压缩则保留的全部的图像数据，但文件庞大，一张照片至少有70M大小。RAW文件越大，对后期越有好处；二是图像处理器的技术水准不同。图像处理器的原理是将传感器生成的电信号转换为电子文档，是机身内部对图像处理的一种芯片，除了对JPG有重大影响外，对RAW也有一定的影响。富士在RAW格式中也加入了抑噪的功能（俗称涂抹）、佳能也有这个情况，但抑噪的比重比富士低，尼康、索尼抑噪的比重相对更低，噪点控制弱一些，但细节更为丰富，每个品牌是不一样的；
3、佳能的RAW图像数据的信息量比富士RAW丰富，一方面佳能是14位RAW压缩（只有最入门的1200D这种是12位压缩，而富士均是12位压缩），另一方面佳能的抑噪比重比富士低，图像处理器保留的图像细节相对要多一点；
4、佳能的RAW虽然图像信息量比富士RAW多一些，但对色彩的处理总体上不如富士，色彩有相机的镜头素质、传感器RGB分色处理技术和图像处理器共同决定，其中影响色彩的权重依次为处理器、传感器、镜头；
5、索尼单电有14位RAW压缩，但没有TIFF格式（新出的索尼a99 II不确定，印象中好像没有），索尼微单均是12位RAW压缩（A7RM2升级固件后提升为14位RAW压缩，但与处理器设计的原生14位RAW是有区别的），索尼的RAW追求细节，抑噪比重相对少，包含的图像信息更多一些。在同等14位RAW文件中，索尼的图像信息量多于佳能多于富士；

追问

如何评价不同相机RAW的质量？是否可考虑以下方法：一、看信息量，即RAW文件大小，二、打开RAW后，不做任何调整（还是每次把参数都调整到统一的数值？），用目视评价效果。同时文件大小可能会受到不同场景与参数的影响，尽可能保持条件一致的场合下进行比较。这样做行吗？

追答

您好。
1、不同品牌的RAW质量不同，是由厂家的图像处理器技术决定的；越是老牌的光学企业，图像处理器技术的底蕴越是深厚；
2、老牌企业的图像处理器底蕴虽然深厚，但各厂家的研发风格也不尽相同，比如佳能就是著名的“牙膏厂”，新的器材并不搭载全部新技术，而是一点一点的挤牙膏。比如佳能处理器D芯片，就将处理器技术分级处理，分为博秀系列和EOS系列，在同一系列中处理器的算法也各不相同；
3、评判RAW质量，目前只能以RAW压缩率作为标准，比如以12位（bits）、14位、16位以及TIFF进行区分；
4、实拍中无法比较RAW质量。因为成像质量是由镜头、传感器、处理器共同决定的，但镜头的卡口都是各自独立的，相互间镜头不通用（4/3除外），而镜头对像质影响重大，即便有的副厂镜头是一样的，只是卡口不同，但各厂家以及同一厂家的各型号相机的传感器是不一样的，故缺乏一个统一的标杆参照物，所以实拍中难以评判RAW质量。

追问

不好意思，再追问一下。有没有一个评判镜头、传感器、处理器共同处理综合效果的方法呢？还是直接目视RAW图像靠感官来评定？

追答

您好。
1、评测镜头、传感器、处理器综合像质的方式，是在实验室环境下采用的“调制传递函数分析”评析方法；
2、“调制传递函数分析”的核心主要有三个部分，一是理论建模分析，二是MTF分析，三是CTF测试，极其专业，需要运算很多的高等函数公式，非专业人士根本看不懂；
3、“调制传递函数分析”的测试结果，分为三个，一是色彩偏移值，以0为基准，正负偏移值越高越差；二是RAW信噪比，数据越高越好；三是RAW动态范围，数据越高越好。