有哪些不血腥的悬疑推理电影？
关于“惊悚”、“血腥”、“优秀推理小说”，我分别是这样理解的：
惊悚——主要指宏观意义上的作品的文字风格，可能会涉及到环境渲染、心理描写、人物刻画等等；
血腥——主要指微观意义上的场景描述，比如对犯罪过程或陈尸现场的直观叙述；
优秀推理小说——不是优秀侦探小说，而是优秀推理小说，也就是说需要的是注重推理解谜的过程和结果的小说。
由此，可以大致得出“不惊悚”“不血腥”的“优秀推理小说”的几个要点（不一定完全符合）：
1. 优秀的推理小说；
2. 文字风格或平实，或幽默，或日常；
3. 尽量不出现尸体，或者退一步讲，尽量不出现对尸体或犯罪过程的的正面直接描述；
4. 案件尽量不与怪力乱神魑魅魍魉之类的传说扯上关系。
进入正题。
· 尽量回避以下推理作家的大部分作品：
· 《月光宝石》——威尔基·柯林斯。将推理小说从短篇引向长篇的划时代之作，节选曾经上过中学语文课本。就是宝石丢了，然后找，这样的故事会血腥么？
· 《西班牙披肩之谜》——埃勒里·奎因。有尸体但没见血，EQ前期的小说向来不以plot（情节）作为重点，主要看的还是逻辑推理。
· 《毒巧克力命案》——安东尼·伯克莱。六个人坐在屋里面对一起毒杀案进行口胡，早期经典的多重解答之作。
· 《时间的女儿》——约瑟芬·铁伊。最著名的历史推理小说（不敢说它最早是因为好像卡尔的《新门新娘》比它还要早一年），为传说中的无耻混蛋理查三世洗地之作。
· 《古墓之谜》——阿加莎·克里斯蒂。其实正如题主所言，阿婆的风格也就是那样的，随便看哪本都行，这本便是典型的阿婆式作品。
· 《黄色房间的秘密》——卡斯顿·勒鲁。本作的历史地位无须赘述，但是作者更加出名的作品是那部被改编成音乐剧的《歌剧魅影》。
· 《光媒之花》——道尾秀介。六个前后连贯的小故事，貌似“虐心”实则“治愈”。
· 《一朵桔梗花》——连城三纪彦。这个就不用多介绍了吧。连城的另一个身份是恋爱小说作家，文笔以细腻优美著称，而且相对于连城的其他推理小说作品，这本算是没有那么虐心的存在。
· 《推理要在晚餐后》——东川笃哉。东川的作品风格以轻松幽默为主，这种大小姐和管家的侦探&助手组合想必很讨二次元宅们的喜欢吧。
· 《十八之夏》——光原百合。曾经获得过日本推理协会奖的青春恋爱推理小说，真正的文艺小清新风格，但是相对而言推理部分就显得有些弱了。
2、恐怖游轮 :犀利诡变的架构，令那无线循环往复，如俄罗斯套娃般的命运交汇塑造了完美的悬疑观感，电影对细节的苛求是近乎无可挑剔的，怎样的恐怖才算是不寒而栗？伊始便是终点，终点便是伊始的《恐怖游轮》，一场无解的救赎，最恐怖的莫过于心魔。
3、玩命记忆 :为詹姆斯卡维泽而看，李四还是短发帅！失忆的五个人在自救中寻回记忆，观众虽然一开始不明白。导演最后来了一个反转，但反转有些弱，最后男主应该还是选择继续做一个好人。
4、禁闭岛 :小李子演技大爆发！虽多次进军奥斯卡未果，但已是无数人心中的奥斯卡得主。很多人说结局是Teddy或者说是Andrew是疯子，但或者不是这样呢？也许这些是医生们的阴谋呢？也许这所有的一切只是精神病院...
5、致命魔术 :波特和安杰斗了那么久，谁都没有赢，都失去了太多，真是沉重的代价。关于剧情，从贴吧晃了一圈出来我已经快要忘记了自己最初的理解，因为很多完全相反的观点我竟然觉得他们都好有道理，我愧对理科生的身份......
6、第六感 :影片在凝重阴暗的基调中，电影借一场儿童心灵学家与患者男孩的对角戏，透过男孩灵异能见鬼的双眸达到了出色的惊悚悬疑渲染，而在此之后令人意料之外却又巧于情理之中的结局，则为人沉思于现实中的我们为何仅能看到自我的私欲。
7、七宗罪 :暴食、贪婪、懒惰、嫉妒、骄傲、淫欲、愤怒这天主教义七罪，在大卫·芬奇的《七宗罪》里觉非是灌输宗教思想的宣讲，电影借以一名疯狂变态者对触犯教义人的惩戒，警探层层侦破抽丝剥茧之下，其不仅是揭露着世间阴暗，更是对本我的深思。
8、致命ID :一个典型而又引人入胜的悬疑故事：一个汽车旅馆里，住进了10个人，他们中间有司机、妓女、过气女星、夫妇、警探和他的犯人，还有神秘的旅馆经理。这天风雨大作，通讯中断，10人被困在了旅馆里，惊悚 ...
9、记忆碎片 :一部电影,一开始已经告诉了我们故事的结局,似乎已经完全没有悬念可言,但导演克里斯托弗· 诺兰却颠覆了“故事悬念”的定义,那就是故事的发生过程比悬念的结局更加重要。 10、万能钥匙 :出人意料的结局使本乍看平庸的恐怖，在最后得以升华，电影带有宗教预言色彩原不以为然的细节，却成为了细思极恐的源泉，如果说血腥暴力的电影只能单是去刺激感官，那么《万能钥匙》所营造的恐怖则直触心灵。
小说因为文本的关系，在人物的挖掘方面更深度一些。但电影在有限的篇幅里也漂亮地叙述了一个一波三折的故事，层层递进环环相扣。作为一部情节曲折猎奇的片子，其中的一些概念很有意思，特别是小说里的心理描写对这些概念延伸拓展，对婚姻和爱情提出了许多挑战性的问题。
2、我是谁：没有绝对安全的系统 (2014)
双重反转真是有点没想到，第一次反的时候我以为是致命ID重现，第二次反尤其是变戏法的那段真是亮得不行，4 -> 1 -> 4 的两次变换表明一切都只是障眼法，你能看到的真相只是魔术师或者黑客让你看到的冰山一角罢了。
还有细节方面，国外真的是比国内同题材大片专业... 看国内的就是特么一个对话框能把全世界的系统都黑了，偶尔出现对话框的情况大抵就是“DIR溢出”吧... nmap、backdoor以及后面都有涉及到相对真实的命令，至少没有什么尿点。
3、彗星来的那一夜 (2013)
作为一部小成本制作的电影，它在代入感上完全不输给那些大制作的电影，甚至更胜于大制作电影。它没有复杂多变的场景，甚至——男女主配角中任何一人连楼都没上过（虽然有表示片中有人去楼上休息，但是从未给过楼上的特写或者任何二楼其他房间的镜头），影片的镜头聚焦到众人聚集在一起的一楼，门口的街道，两辆车子上。虽然只有这些地点的转换，但是却不会让人感觉到烦闷，因为在渐入佳境后，每一分钟的神经都紧绷着渴望知道真相，即使是鲜少场景的变换，少数几个演员的配合，也能让人感受到那种步步紧逼，压迫性的紧张感。
穆赫兰道可以算是每个悬疑片爱好者必观影片
No.2 电锯惊魂1（Saw1）
要论结局最让人震惊，电锯惊魂1是以绝对优势当选。最开始我是以为这是恐怖片，但实际上这并不是恐怖片。
No.3 恐怖游轮（Triangle）
恐怖游轮是所有悬疑片中情节最复杂的，但又似乎有一个很清晰的思路。在看它的过程中，你的大脑不得不飞速运转，才能理清全片的结构。
No.4 致命魔术
致命魔术的结局很有震撼力，我一开始还真没想到。但其实片中很多地方都揭示了这个结局，但也许由于一种惰性吧，我也没多想。所以大家看悬疑片还是要多想想。
NO.5 万能钥匙
如果没有这个结局，那么这其实是个挺俗套的故事，但只要你看了结局你是绝对不会后的。
No.6 死亡幻觉（Donnie Darko）
这是一部，让我很想睡觉的电影。
No.7 致命ID
NO.8 记忆碎片
《记忆碎片》注定不是一般的作品，电影故事其实不太复杂，但很难看懂，这是由于它采用两条平行故事线，一条倒叙，以彩色呈现，另一条顺叙，以黑白呈现，两条线每隔几分钟穿插一次，直至片尾天衣无缝地与片头衔接在一起（观看者可注意何时衔接到了一起）。
NO.9 十二宫
大卫•芬奇完美地描述出来一场让人惊恐的心理战，对手则是美国历史上最聪明、最难以捉摸的系列杀人犯。
NO.10 生死停留
这是一部需要仔细斟酌的影片，每字每句，每事每物．哪怕你有一点的大意便会失去感觉，不知其意．影片中更多的运用了暗示，铺垫等表达手法．在影片结束的刹那一切谜底都被揭开，而新的迷团又马上降临了．
NO.11 七宗罪
NO.12 搏击俱乐部
NO.13 禁闭岛
我第二遍才看懂。。。第一次看是在大学和师傅一起看的，还一起看了七磅，大学看过的电影太多，无奈那个时候的觉得很多阴暗的场景，第二遍看才真正感受到男主角的绝望，一次次的修复过去却仍旧有残缺，还不如从一开始我就没有出生。从这个故事我觉得，尤其是处女座的人千万不能拥有重回过去的能力，否则苛求完美的处女座也会作出和男主角一样的选择。
2、这个男人来自地球
非常小非常小制作的电影，整个影片就是一个屋子里，几个人一起聊天，如果不被他们的谈话吸引的话，可能会觉得非常无聊，可是如果跟着他们的思路走，会觉得自己的价值观都被颠覆的感觉，非常推荐。
3、万能钥匙
同样也是不到最后一刻不知道结局的故事，我中间有一段暂停了，想努力脑洞下最后的结局，结果还是没想到会是这样的。
4、告白
这个电影有一点点和白夜行差不多，主要是日本电影那种自带压抑情感，让人觉得很惊悚，故事我都忘的差不多了，可是女老师的脸我依然记得。
5、恐怖游轮
记得在一次火车上，和旁边的人聊天，他说的恐怖电影第一个就是这个，但是他想不起来名字了，我让他描述下，他说是一个女的在游轮上一直杀人，分分钟就知道是这个电影了，女人欺骗了死神，所以在死亡的路上一直下去。
