有哪些不血腥的悬疑推理电影？
关于“惊悚”、“血腥”、“优秀推理小说”，我分别是这样理解的：
惊悚——主要指宏观意义上的作品的文字风格，可能会涉及到环境渲染、心理描写、人物刻画等等；
血腥——主要指微观意义上的场景描述，比如对犯胡高罪过程或陈尸现场的直观叙述；
优秀推理小说——不是优秀侦探小说，而是优秀推理小说，也就是说需要的是注重推理解谜的过程和结果的小说。
由此，可以大致得出“不惊悚”“不血腥”的“优秀推理小说”的几个要点（不一定完全符合）：
1. 优秀的推理小说；
2. 文字风格或平实，或幽默，或日常；
3. 尽量不出现尸体，或者退一步讲，尽量不出现对尸体或犯罪过程的的正面直接描述；
4. 案件尽量不与怪力乱神魑魅魍魉之类的传说扯上关系。
进入正题。
· 尽量回避以下推理作家的大部分作品：
· 《月光宝石》——威尔基·柯林斯。将推理小说从短篇引向长篇的划时代之作，节选曾经上过中学语文课本。就是宝石丢了，然后找，这样的故事会血腥么？
· 《西班牙披肩之谜》——埃勒里·奎因。有尸体但没见血，EQ前期的小说向来不以plot（情节）作为重点，主要看的还是逻辑推理。
· 《毒巧克力命案》——安东尼·伯克莱。六个人坐在屋里面对一起毒杀案进行口胡，早期经典的多重解答之作。
· 《时间的女儿》——约瑟芬·铁伊。最著名的历史推理小说（不敢说它最早是因为好像卡尔的《新门新娘》链闹比它还要早一年），为传说中的无耻混蛋理查三世洗地之作。
· 《古墓之谜》——阿加莎·克里斯蒂。其实正如题主所言，阿婆的风格也就是那样的，随便看哪本都行，这本便是典型的阿婆式作品。
· 《黄色房间的秘密》——卡斯顿·勒鲁。本作的历史地位无须赘述，但是作者更加出名的作品是那部被改编成音乐剧的《歌剧魅影》。
· 《光媒之花》——道尾秀介。六个前后连贯的小故事，貌似“棚做罩虐心”实则“治愈”。
· 《一朵桔梗花》——连城三纪彦。这个就不用多介绍了吧。连城的另一个身份是恋爱小说作家，文笔以细腻优美著称，而且相对于连城的其他推理小说作品，这本算是没有那么虐心的存在。
· 《推理要在晚餐后》——东川笃哉。东川的作品风格以轻松幽默为主，这种大小姐和管家的侦探&助手组合想必很讨二次元宅们的喜欢吧。
· 《十八之夏》——光原百合。曾经获得过日本推理协会奖的青春恋爱推理小说，真正的文艺小清新风格，但是相对而言推理部分就显得有些弱了。
2、恐怖游轮 :犀利诡变的架构，令那无线循环往复烂哪，如俄罗斯套娃般的命运交汇塑造了完美的悬绝衡疑观感，电影对细节的苛求是近乎无可挑剔的，怎样的恐怖才算是不寒而栗？伊始便是终点，终点便是伊始的《恐怖游轮》，一场无解的救赎，最恐怖的莫过于心魔。
3、玩命记忆 :为詹姆斯卡维泽而看，李四还是短发帅！失忆的五个人在自救中寻回记忆，观众虽然一开始不明白。导演最后来了一个反转，但反转有些弱，最后男主应该还是选择继续做一个好人。
4、禁闭岛 :小李子演技大爆发！虽多次进军奥斯卡未果，但已是无数人心中的奥斯卡得主。很多人说结局是Teddy或者说是Andrew是疯子，但或者不是这样呢？也许这些是医生们的阴谋呢？也许这所有的一切只是精神病院...
5、致命魔术 :波特和安杰斗了那么久，谁都没有赢，都失去了太多，真是沉重的代价。关于剧情，从贴吧晃了一圈出来我已经快要忘记了自己最初的理解，因为很多完全相反的观点我竟然觉得他们都好有道理，我愧对理科生的身份......
6、第六感 :影片在凝重阴暗的基调中，电影借一场儿童心灵学家与患者男孩的对角戏，透过男孩灵异能见鬼的双眸达到了出色的惊悚悬疑渲染，而在此之后令人意料之外却又巧于情理之中的结局，则为人沉思于现实中的我们为何仅能看到自我的私欲。
7、七宗罪 :暴食、贪婪、懒惰、嫉妒、骄傲、淫欲、愤怒这天主教义七罪，在大卫·芬奇的《七宗罪》里觉非是灌输宗教思想的宣讲，电影借以一名疯狂变态者对触犯教义人的惩戒，警探层层侦破抽丝剥茧之下，其不仅是揭露着世间阴暗，更是对本我的深思。
8、致命ID :一个典型而又引人入胜的悬疑故事：一个汽车旅馆里，住进了10个人，他们中间有司机、妓女、过气女星、夫妇、警探和他的犯人，还有神秘的旅馆经理。这天风雨大作，通讯中断，10人被困在了旅馆里，惊悚 ...
9、记忆碎片 :一部电影,一开始已经告诉了我们故事的结局,似乎已经完全没有悬念可言,但导演克里斯托弗· 诺兰却颠覆了“故事悬念”的定义,那就是故事的发生过程比悬念的结局更加重要。 10、万能钥匙 :出人意料的结局使本乍看平庸的恐怖，在最后得以升华，电影带有宗教预言色彩原不以为然的细节，却成为了细思极恐的源泉，如果说血腥暴力的电影只能单是去刺激感官，那么《万能钥匙》所营造的恐怖则直触心灵。
小说因为文本的关系，在人物的挖掘方面更深度一些。但电影在有限的篇幅里也漂亮地叙述了一个一波三折的故事，层层递进环环相扣。作为一部情节曲折猎奇的片子，其中的一些概念悔链很有意思，特别是小说里的心理描写对这些概念延伸拓展，对婚姻和爱情提出了许多挑战性的问题。
2、我是谁：没有绝对安全的系统 (2014)
双重反转真是有点没想到，第一次反的时候我以为是致命ID重现，第二次反尤其是变戏法的那段真是亮得不行，4 -> 1 -> 4 的两次变换表明一切都只是障眼法，你能看到的真相只是魔术师或者黑客让你看到的冰山一碧庆孙角罢了。
还有细节方面，国外真的是比国内同题材大片专业... 看国内的就是特么一个对话框能把全世界的系统都黑了，偶尔出现对话框的情况大抵就是“DIR溢出”吧... nmap、backdoor以及后面都有涉及到相对真实的命令，至少没有什么尿点。
3、彗星来的那一夜 (2013)
作为一部小成本制作的电影，它在代入感上完全不输给那些大制作的电影，甚至更胜于大制作电影。它没有复杂多变的场景，甚至——男女主配角中任何一人连楼都没上过（虽然有表示片中有人去楼上休息，但是从未给过楼上的特写或者任何二楼其他房间的镜头），影片的镜头聚焦到众人聚集在一起的一楼，差孙门口的街道，两辆车子上。虽然只有这些地点的转换，但是却不会让人感觉到烦闷，因为在渐入佳境后，每一分钟的神经都紧绷着渴望知道真相，即使是鲜少场景的变换，少数几个演员的配合，也能让人感受到那种步步紧逼，压迫性的紧张感。
穆赫兰道可以算是每个悬疑片爱好者必观影片
No.2 电锯惊魂1（Saw1）
要论结局最让人震惊，电锯惊魂1是以绝对优势当选。最开始我是以为这是恐怖片，但实际上这并不是恐怖片。
No.3 恐怖游轮（Triangle）
恐怖游轮是所有悬疑片中情节最复杂的，但又似乎有一个很清晰的思路。在看它的过程中，你的大脑不得不飞速运转，才能理清全片的结构。
No.4 致命魔术
致命魔术的结局很有震撼力，我一开始还真没想到。但其实片中很多地方都揭示了这个结局，但也许由于一种惰性吧，我也没多想。所以模链大家看悬疑片还是要多想想。
NO.5 万能钥匙
如果没有这个结局，那么这其实是个挺俗套的故事，但只要你看了结局你是绝对不会后的。
No.6 死亡幻觉（Donnie Darko）
这是一部，让我很想睡觉的电影。
No.7 致命ID
NO.8 记忆碎片
《记忆碎片》注定不是一般的作品，电影故事其实不太复杂，但很难看懂，这是由于它采用两条平行故事线，一条倒叙，以彩色呈现，另一条顺叙，以黑白呈现，两条线每隔几分钟穿插一次，直至片尾天衣无缝地与片头衔接在一起（观看者可注意何时衔接到了一起）。
NO.9 十二宫
大卫•芬奇完美地描述出来一场弯哗让人惊恐的心理战，对手则是美国历史上最聪明、最难以捉摸的系列杀埋码行人犯。
NO.10 生死停留
这是一部需要仔细斟酌的影片，每字每句，每事每物．哪怕你有一点的大意便会失去感觉，不知其意．影片中更多的运用了暗示，铺垫等表达手法．在影片结束的刹那一切谜底都被揭开，而新的迷团又马上降临了．
NO.11 七宗罪
NO.12 搏击俱乐部
NO.13 禁闭岛
我第二遍才看懂。。。第一次看是在大学和师傅一起看的，还一起看了七磅，大学看过的电影太多，无奈那个时候的觉得很多阴暗的场景，第二遍看才真正感受到男主角的绝望，一次次的修祥竖复过去却仍旧有残缺，还不如从一开始我就没有出生。从这个故事我觉得，尤其是处女座的人千万不能拥有重回过去戚宴陆的能力，否则苛求完美的处女座也会作出和男主角一样的选择。
2、这个男人来自地球
非常小非常小制作的电影，整个影片就是一个屋子里，几个人一起聊天，如果不被他们的谈话吸引的话，可能会觉得非常无聊，可是如果跟着他们的思路走，会觉得自己的价值观都被颠覆的感觉，非常推荐。
3、万能钥匙
同样也是不到最后一刻不知道结局的故事，我中间有一段暂停了，想努力脑洞下最后的结局，结果还是没想到会是这样的。
4、告白
这个电影有一点点和白夜行差不多，主要是日本电影那种自带压抑情感，让人觉得很惊悚，故事我都忘的差不多了，可是女老师的脸我依然记得。
5、恐怖游轮
记得在一次火车上，和旁边的人聊天，他说的恐怖电影第高顷一个就是这个，但是他想不起来名字了，我让他描述下，他说是一个女的在游轮上一直杀人，分分钟就知道是这个电影了，女人欺骗了死神，所以在死亡的路上一直下去。
