在你看来，《一步之遥》是一部大失水准的烂片吗？
当然不是烂片，刚看了《一步之遥》，说一下看法。
1.个人风格这么强烈，强烈到有人都说不好看了，姜文是不是任性？
我认为：从审美上来说，不是。
如果姜文足够任性，开头搞一场原汁原味的春晚就好了，讽刺就要不动声色嘛。因为怕真上一台声情并茂的春晚，大家就真敢看进去，为停战鼓掌，为义卖流泪。所以马走日和项飞田才腆着脸说了那么多空洞又不华丽的话。太华丽了，怕看不出空洞来，即使这样，仍有人说看不出来。
花魁大赛，除了大腿舞，就是空洞，以及3D效果下始终戳得你眼睛生疼的六个方块字：爷这是在讽刺！姜文已经妥协的够多了。讽刺要到这么明显的地步，就失去了趣味和力度，挠不到痒处，刺不到痛处，不好看。
大帅和贵族媾和那一场同样是讽刺，就好了很多。在他们说”I do"的时候，你即使没想起那个关于“I do"的笑话，也会由衷得想对这个大场面比一个大大的中指。
另外，怕被人说看不懂，中间甚至让武六拍了黑白电影来做前情提要，这样的妥协还可以再任性点么？
2.《一步之遥》讲了什么？
一步之遥讲的当然是一步之遥，马走日和项飞田的一步之遥，武六和她妈的一步之遥，认真对待自己和现实地对待一切这两种人生态度间跨不过去的一步之遥。
马走日认真到对完颜英说不出“我爱你”，项飞田现实到理解不了马走日为什么要自投罗网，他说：“匪夷所思”！
马走日认真对待自己也认真对待别人，所以他对不爱的人说不出”我爱你“，他为对方的死自责，他说”我没有杀她，但她是因我而死“，所以他要永瞪着一只眼盯着台上，他要以身犯险维护对方的名誉。他的人生是有自我标准的，这是他过不去的坎儿。
项飞田没有过不去的坎儿，马走日这个朋友帮他过了最难过的坎，他还要踩着这个朋友的头，上更高的台阶。
2002年，黄秋生对曾志伟说：”杀人放火金腰带，修桥补路无尸骸“。
2014年，姜文对我们说，金腰带如何，"new money"凹成“old money"如何？老子是马走日，会死，但会死在尔等一步之外。从这个角度来看，《一步之遥》审美上妥协了，立意上还是相当任性的，到了大无畏的地步，怎一个爽字了得。
3.关于舒淇
浮夸的配音，浮夸的身份，人却是认真的，认真到义卖不偷懒，甚至想得到一份认真的感情，可惜马走日也是个认真的人，认真到无法敷衍，也无法体谅。
认真的人那么少，何必还相互为难，马走日最后说：“早知道她会死，我该娶了她”，说完这个话，他也死掉了。可叹！
如果你当它是一部类型片来看，那它是烂片无疑。
因为类型片除了电影的基本艺术标准、工业标准之外，更有严格的市场标准：大的规则不可违背，在此基础上内容小创新，技术大推进。大体如此就算是类型佳作了。
但《一步之遥》压根就不是一部类型片，甚至具有反类型的气质，你如果抱着看类型片的期待进影院，必然会带着WTF的感慨离去。从这个意义上讲，“烂片”是坐实了的。
不过，如果抛开类型法则，只用电影的标准来论电影。《一步之遥》有缺点，有问题，但它绝不是烂片。
咱们不要只说服化道，那是《小时代》为自己写的辩护词（就算只谈服化道，《一步之遥》的逼格还是秒杀《小时代》的）。就说几项电影的基本技术指标：剧本，非类型化，故事近乎碎片，但不失为由特点的框架，台词设计不错，只是你可能还没来得及砸吧出词中之意，词就过去了；表演，就算舒淇周韵令人摇头，姜文过于自恋，王志文、刘利年，甚至洪晃，都不失可圈点之处；摄影，除了围桌对话继续了子弹糟糕的环绕对切之外，无论是室内的舞台戏，还是马走日和完颜那个缓缓拉出的长镜，至少国内一线摄影水准；剪辑，这个戏最牛逼的就是剪辑，剪好故事已经很难，没有故事仍能剪得气韵不断，真是太厉害了。（你看《智取威虎山》，单场戏都能剪到气不顺）
一个环节一个环节看下来，基本还是上面的评价：有缺点，但绝非烂片，不少环节甚至是业内翘楚。
更不用说艺术品不是零碎表现的，把这些印象拼在一起，又不是1+1+1……囫囵出来整体的感觉相当不错——前提是你能对上这个调频。
不过，作为《太阳照常升起》的铁粉，姜文的戏，如果看完没有人拍腿大骂“烂片”，那倒真是失败呢。
从这个意义上讲，《让子弹飞》算是他最失败一作也不为过。
《一步之遥》肯定不是烂片。作为电影，它有多好见仁见智，但肯定在水准之上。
喜欢不喜欢，看大家口味。我就属于不太喜欢的那部分。导演想说的我基本都明白但觉得没啥意思。
但「我不喜欢」不等于「烂片」。电影一百多年了，基本标准还是有的。
《一步之遥》不是那种通俗商业类型片，叙事和影像也过于任性。对于大多数普通观众来说，确实有观影障碍。所以很多人不喜欢，这很正常。
但它不是「烂片」。如果我们轻易地用大众审美去界定「烂片」，对于本就面黄肌瘦的中国电影更是雪上加霜。
在趣味上兼容并蓄，对于挑战既有观念的创新保持宽容和微笑，让市场去完成商业价值的判断，中国电影也许会多条生路。
