赞美花的现代诗歌有：野菊花开、致菊花、兰花的心事、梅、花之咏。
1、野菊花开
笑声丢了以后，凌乱的琴弦便被凌乱地弹着，我的心随你的音节波动。
野菊盛开的当年，你带着你的纯真，我带着我的赤诚，我们相约看花。
我们默默地欣赏，默默地走。
我的心事如花，你的面庞如花，我默不作声，你含情脉脉。
以后，你默默地离开，我默默地远行。
如今，野菊花依旧灿烂，只是，不见了当初的少年。
赏析：该诗描写了当秋天来临，大地开始了新一轮的沉睡，所有的花像是在同一时间消沉了起来的，唯有野菊的热闹景象。
2、致菊花
搞不明白，此时怒放，你用意何在。
马上就要霜降了，霜降以后，接着就是一路的冰雪。
春天是会回来的，但你能等到吗。
别嫌我功利，开花结果，好像是个完美的过程。
只开花不结果的花，除了你，我想不起还有谁。
还有谁在这个季节里开花呢，让人琢磨不透的菊花。
赏析：该诗描写了菊花在等待春天到来时的无欲无求以及怡然自得的心境。
3、兰花的心事
在千里之外的山中，那或紫或兰的心情，在新雨后的春天，人闲后的秋天，开放或凋零。
以君子的名份，行走于江湖，不是一件轻松的事情，季节就在那里，开不开放，我们左右不了，我们必须服从于，温度与时令。
赏析：该诗描写了兰花的谦谦君子的特性，与世无争的怡然自得，描写了兰花君子不为之所得的高尚情操。
4、梅
习惯了清净，注定要在这个季节里，开放。
不是有意和谁作对，雪和我，本来陌如路人，说起来他是雨的亲兄弟，论辈分，我也应该是雪的亲哥哥。
傲雪开放，绝对瞎扯，踏雪寻梅，是在制造矛盾，我本来跟这些所谓的骚客，无甚瓜葛。
踏雪是他们的事，谁知道，寻的谁。
赏析：该诗描写了梅花在傲雪里独自开放，怡然自得，不与其他花争艳夺丽，孤傲的高傲情操。
5、花之咏
我是一句话，大自然把我吐了出来，又把我收了回去，藏在她的心室里。
我是一颗星星，从湛蓝的天幕坠落到碧绿的地毯上。
我是大地的女儿，冬天把我孕育，春天把我降生，夏天把我抚养，秋天催我入眠。
我是朋友间的一份礼品，我是新娘头上的一顶彩冠，我也是生者致以死者的一件赠物。
清晨，我与微风携手宣报光明的到来；黄昏，我和百鸟一起向它告别。
草原上，我舞姿轻盈，为她打扮；空气里，我叹吁呼吸，使她芳香四溢。我醉卧大地，黑夜便眨着无数只眼睛看着我；我招徕白天，为的是他用眼睛观看世界。
我啜饮露水的琼浆，聆听鸟儿的歌唱，合着青草的拍子起舞。我永远仰目朝天，不为看到我的幻想，而是为了看到光明。
赏析：诗人采用拟人的写作手法以第一人称“我”的口吻写出了花的心声；在前3段“我”分别把自己比作了“大地心中的一句话”、“坠落到草地上的一颗星星”、“大地的女儿”。本文表面上是关于花的描写，实际是作者在借物抒情，作者已与花融为了一体，字里行间洋溢着对花的欣赏和赞美，潜藏着作者的对美丽和光明的渴望与追求。
扩展资料：
现代诗形式自由，意涵丰富，意象经营重于修辞运用，与古诗相比，虽都为感于物而作，都是心灵的映现，但其完全突破了古诗“温柔敦厚，哀而不怨”的特点，更加强调自由开放和直率陈述与进行“可感与不可感之间”的沟通。
现代诗的主流是自由体新诗。自由体新诗是“五四”新文化运动的产物，形式上采用白话，打破了旧体诗的格律束缚，内容上主要是反映新生活，表现新思想。
赞美花的现代诗歌有：野菊花开、致菊花、兰花的心事、梅、问花。
1.野菊花开（张卫民）
笑声丢了以后，凌乱的琴弦便被凌乱地弹着，我的心随你的音节波动。
野菊盛开的当年，你带着你的纯真，我带着我的赤诚，我们相约看花。
我们默默地欣赏，默默地走。
我的心事如花，你的面庞如花，我默不作声，你含情脉脉。
以后，你默默地离开，我默默地远行。
如今，野菊花依旧灿烂，只是，不见了当初的少年。
赏析：该诗描写了当秋天来临，大地开始了新一轮的沉睡，所有的花像是在同一时间消沉了起来的，唯有野菊的热闹景象。
2.致菊花（张卫民）
搞不明白，此时怒放，你用意何在。
马上就要霜降了，霜降以后，接着就是一路的冰雪。
春天是会回来的，但你能等到吗。
别嫌我功利，开花结果，好像是个完美的过程。
只开花不结果的花，除了你，我想不起还有谁。
还有谁在这个季节里开花呢，让人琢磨不透的菊花。
赏析：该诗描写了菊花在等待春天到来时的无欲无求以及怡然自得的心境。
3.兰花的心事（张卫民）
在千里之外的山中，那或紫或兰的心情，在新雨后的春天，人闲后的秋天，开放或凋零。
以君子的名份，行走于江湖，不是一件轻松的事情，季节就在那里，开不开放，我们左右不了，我们必须服从于，温度与时令。
赏析：该诗描写了兰花的谦谦君子的特性，与世无争的怡然自得，描写了兰花君子不为之所得的高尚情操。
4.梅（张卫民）
习惯了清净，注定要在这个季节里，开放。
不是有意和谁作对，雪和我，本来陌如路人，说起来他是雨的亲兄弟，论辈分，我也应该是雪的亲哥哥。
傲雪开放，绝对瞎扯，踏雪寻梅，是在制造矛盾，我本来跟这些所谓的骚客，无甚瓜葛。
踏雪是他们的事，谁知道，寻的谁。
赏析：该诗描写了梅花在傲雪里独自开放，怡然自得，不与其他花争艳夺丽，孤傲的高傲情操。
5.问花（张卫民）
花开的声音，譬如钧瓷开片时的私语，每一声，都让你的心震颤。
花开的样子，像流星划破夜空瞬间，每一朵，都是那么惊艳。
花开的味道，像您发梢散出的清香，每一丝，都让我如醉如痴。
把酒问花，花落谁家？
赏析：该是描写了诗人对于花开的声音、样子、味道的留恋，充分表达了诗人对花的喜爱之情。
扩展资料：
现代诗也叫“白话诗”，最早可追源到清末，是诗歌的一种，与古典诗歌相比而言，虽都为感于物而作，但一般不拘格式和韵律。
现代诗形式自由，意涵丰富，意象经营重于修辞运用，完全突破了古诗“温柔敦厚，哀而不怨”的特点，更加强调自由开放和直率陈述与进行“可感与不可感之间”的沟通。
参考资料:百度百科-现代诗
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花之咏
我是一句话，大自然把我吐了出来，又把我收了回去，藏在她的心室里。
我是一颗星星，从湛蓝的天幕坠落到碧绿的地毯上。
我是大地的女儿，冬天把我孕育，春天把我降生，夏天把我抚养，秋天催我入眠。
我是朋友间的一份礼品，我是新娘头上的一顶彩冠，我也是生者致以死者的一件赠物。
清晨，我与微风携手宣报光明的到来；黄昏，我和百鸟一起向它告别。
草原上，我舞姿轻盈，为她打扮；空气里，我叹吁呼吸，使她芳香四溢。我醉卧大地，黑夜便眨着无数只眼睛看着我；我招徕白天，为的是他用眼睛观看世界。
我啜饮露水的琼浆，聆听鸟儿的歌唱，合着青草的拍子起舞。我永远仰目朝天，不为看到我的幻想，而是为了看到光明。
【戚氏·咏樱花】
倚珍丛，落日掩首海云东。锦织鸾情，粉含蛾笑，总愁侬。玲珑。占春工。酥搓蕊破一重重。绿华旧日吟赏，驻马何似少从容。阆苑环佩，琼林冠冕，后尘五等花封。算神州载得，西指槎远，何处相逢。
说与俊约仙蓬。江树玉秀，绮绾岸双通。餐英侣，饭抄霞起，饼擘脂融。吊惊鸿。画舸泪雨，繁花烛转，记省番风。殢莺浪蝶，岛日町烟，眼底著意妍浓。
舜水祠环绕，凭香艳绝，映带贞松。怪底星幡未改，付花狂、絮舞暗尘中。剧怜画省翘冠，翠娥軃鬓，春好人知重。甚醉乡、容易韶华送。风雨横，多少残红。剩倦吟、暮色帘栊。又芳节，茜雪照春空。作神山梦，琼枝在手，俯瞰鱼龙。
扩展资料：
《花之咏》是北师大版语文义务教育课程标准试验教科书四年级下册第三单元“花”中的第三篇主体课文。本文是黎巴嫩著名诗人纪伯伦（1883-1931）散文集《泪与笑》中的一篇。诗人以流畅的语言，清新的文笔，愧丽的想象，新奇的比喻从平易中发掘隽永，在美妙的比喻中启示深刻的哲理。
参考资料：百度百科—花之咏
1、鸢尾花如鸢似蝶，人们通常将鸢尾盆栽观赏，或将之丛植用以美化庭院，现在该种已经成为了园林绿化最为常见的鸢尾属植物。
《鸢尾花》（席慕容诗歌《鸢尾花》）
——请保持静默，永远不要再回答我
终究必须离去，这柔媚清朗
有着微微湿润的风的春日
这周遭光亮细致并且不厌其烦地
呈现着所有生命过程的世界
即使是把微小的欢悦努力扩大
把凝神品味着的
平静的幸福尽量延长
那从起点到终点之间
如谜一般的距离依旧无法丈量
（这无垠的孤独啊，这必须的担负）
所有的记忆离我并不很远
就在我们曾经同行过的苔痕映照静寂的林间
可是有一种不能确知的心情即使是
寻找到了适当的字句也逐渐无法再驾御
到了最后我之于你
一如深紫色的鸢尾花之于这个春季
终究仍要互相背弃
（而此刻这耽美于极度的时光啊 终成绝响）
2、落花是中国古典诗词的常见意象，它代表着一种“正在消亡中的美”，凝聚着诗人的生命意识和审美体验，寄托着人们无法释怀的悲情犹记得含苞时的欣喜，惊艳于怒放时的绚烂，此刻的落花，也有一种别样的美丽。
《落花》（冯雪峰的现代诗）
片片落花，尽随着流水流去。
流水呀！
你好好地流罢。
你流到我家底门前时，
请给几片我底妈；——
戴在伊底头上，
于是伊底白头发可以遮了一些了。
请给几片我底秭；——
贴在伊底两耳旁，
也许伊照镜时可以开个青春的笑呵。
还请你给几片那人儿，——
那人儿你认识么？
伊底脸上是时常有泪的。
3、春来春去，人生浮华，流水落花，总带着些许的惆怅。飘零的落花中，弥漫着春光不再、青春不再、美人迟暮的感慨与恐惧，花落花开总关情。
《花落花开》 （谭剑飞的诗歌作品）
花掉落下来了，
带着对根枝的留恋，
“我还会回来的”
这么一想，
花褪去了离别的忧伤，
挂上了诡秘的微笑。
回光返照的容动，
飘零的花瓣，
凄美了秋风里的满天飘絮。
秋冬相继离开，
春天如期而至，
落红蜕变为汁液，
在根枝的躯体里流动，
雨泽物生，
嫩红的花芽——垂涎的春雨的雨滴，在枝头欲滴，
如茧化蝶，
如鸟破笼，
仿佛天空里的翅膀，
在春风中旗展畅游，
皓白的天空，
仿佛是它们的桂冠！
花儿歌唱了，
你听！啸啸的春风里，
尖而不破——
锐而不穿——
这歌声，如狼的嚎叫，
穿遍了春天，
一地花香。
啊——
可抱得妍花归的人呐，
花色花香的凤凰涅槃，
谁——可忆，曾——谁忆？
4、春天初绿的山腰沟谷之间，一树树一丛丛的粉色杏花蔓延开来，既有大气磅礴的场面，又有形单影只的妩媚。
《杏花》（苏建聪现代诗歌）
争相开放的花儿，寻香飞来的蜂儿。
挺拔翠绿的松树，衬托杏花的娇艳。
5、《忆菊》是近代诗人闻一多创作的一首新诗。这首诗一共九节。前五节好比是词的上阕，重点在写景物，可以用一个“忆”字来概括。
后四节好比是词的下阕，重点在抒情议论，可以用一个“赞”字来形容。这首诗景中含情，情中有景，情与景遇，思与境偕。
《忆菊》（诗人闻一多的一首新诗）
插在长颈的虾青瓷的瓶里，
六方的水晶瓶里的菊花，
攒在紫藤仙姑篮里的菊花；
守着酒壶的菊花，
陪着螯盏的菊花；
未放，将放，半放，盛放的菊花。
----
镶着金边的绛色的鸡爪菊；
粉红色的碎瓣的绣球菊！
懒慵慵的江西腊哟；
倒挂着一饼蜂窠似的黄心，
仿佛是朵紫的向日葵呢。
长瓣抱心，密瓣平顶的菊花；
柔艳的尖瓣攒蕊的白菊
如同美人底蜷着的手爪，
拳心里攫着一撮儿金栗。
檐前，阶下，篱畔，圃心底菊花：
霭霭的淡烟笼着的菊花，
丝丝的疏雨洗着的菊花，──
金底黄，玉底白，春酿底绿，秋山底紫，……
----
剪秋萝似的小红菊花儿；
从鹅绒到古铜色的黄菊；
带紫茎的微绿色的、真菊，
是些小小的玉管儿缀成的，
为的是好让小花神儿
夜里偷去当了笙儿吹着。
----
大似牡丹的菊王到底奢豪些，
他的枣红色的瓣儿，铠甲似的
张张都装上银白的里子了；
星星似的小菊花蕾儿
还拥着褐色的萼被睡着觉呢。
----
啊！自然美底总收成啊！
我们祖国之秋底杰作啊！
啊！东方底花，骚人逸士底花啊！
那东方底诗魂陶元亮
不是你的灵魂底化身罢？
那祖国底高登高饮酒的重九
不又是你诞生底吉辰吗？
----
你不像这里的热欲的蔷薇，
那微贱的紫萝兰更比不上你。
你是有历史，有风俗的花。
啊！四千年的华胄底名花呀！
你有高超的历史，你有逸雅的风俗！
----
啊！诗人底花呀！我想起你，
我的心也开成顷刻之花，
灿烂的如同你的一样；
我想起同我的家乡，
我们的庄严灿烂的祖国，
我的希望之花又开得同你一样。
----
习习的秋风啊！吹着，吹着！
我要赞美我祖国底花！
我要赞美我如花的祖国！
请将我的字吹成一簇鲜花，
金底黄，玉底白，春酿底绿，秋山底紫，……
然后又统统吹散，吹得落英缤纷，
弥漫了高天，铺遍了大地！
----
秋风啊！习习的秋风啊！
我要赞美我祖国底花！
我要赞美我如花的祖国！
粉红色的面容
带上些许慵懒
在早春三月起床
便不停地梳妆打扮
把嘴唇描得腥红
漂泊的春情漫过富士山
在盛唐的土地上泛滥
妩媚中藏着妖冶
多情地绽放着笑靥
这位东瀛来的红衣女子
沿着杨玉环的低吟浅唱
在中国水墨画中
舞动水袖
这风中透明的女子
流连在三月的五线谱上
忘情的嬉戏
把春天荡成秋千
召来采花酿蜜的蜂蝶
她躲在枝头叶缝中
调皮地抛着媚眼
演绎着聊斋故事
多少怀春的少男少女
徜徉在粉红色的梦里
春风细雨的打理
让公园在一夜间返老还童
那条落满花瓣的石径
要用整个青春期来清扫
樱花 一段短暂的甜蜜
惊醒在你美丽的记忆里
在一场倒春寒后你感冒发烧
抒情的嘴唇燎起火泡
细软的身躯从枝头落下
从化作尘埃的那一刻才警醒
悲剧起源于浅薄
三月的春风
能剪出绿丝绦
也可剪碎粉红色的梦
