电视剧《甄嬛传》凭什么火了这么多年？
在《甄嬛传》大火之后，《xx传》成为了流行的剧名格式。但从剧情来看，如《甄嬛传》一般严格扣题的作品不算太多。《甄嬛传》之所以成功，可能是因为它选择了一条历史正剧与戏说野史之间的道路，既有正剧的质地，也有古装剧的桥段，女主甄嬛既是一个聪慧有谋略的古代女性，身上又可见到现代女性的部分特点。
《甄嬛传》的主线是女主甄嬛在后宫的“成长历程”，这种成长并非心智上的成长——女主从选秀开始就表现出了相当的智慧和果敢，而是一个从少女到成熟女性心态上的变化。
相比之下，甄嬛的情感路线显得缓慢而真实，甚至带有了一丝现代性。从无法爱上一个陌生人，到被一个比自己年长、有无上权力、志趣相投的男性所俘获，甄嬛在帝王的恩宠之下容光焕发。这是她人生的第一段感情，来自于她身边所能见到的、触及到的唯一的男性，也是后宫无数女性能见到的唯一男性，她的变化可想而知。甄嬛完全露出了小儿女情态，又想在爱人面前表现自己的与众不同，于是剧中也出现了她违反后宫不得干政的禁忌，在皇帝面前评论政事的一幕。
全剧最大的转折点是甄嬛意识到自己是纯元皇后的替身，她的满腔感情“终究是错付了”。在此之前，甄嬛被塑造成一个智谋双全的女子，能够妥帖地应对来自其他后妃的恶意。在此之后，她依旧是一个智谋双全的女子，但她与生俱来的自尊和骄傲，使她难以忍受这份做替身的侮辱。
《甄嬛传》的有趣之处在于，剧中极少有着非黑即白的二元角色。无论是骄横跋扈的华妃，还是“后宫打胎队长”的皇后，后宫的女人们都不是天生的恶人。她们的一举一动，喜怒哀乐，背后都有站得住脚的动机——这种立体的角色刻画方式是许多人能一遍遍重温此剧的基础。许多“甄学家”们在三刷四刷剧后，对角色的认知能具体到一句台词或一件首饰，这是许多古装剧没有的殊荣。
观众对甄嬛的宽容或许也与皇帝的塑造有关。剧未开拍，原著的书迷们就对皇帝的选角大为不满。毕竟原著中的皇帝是个玉树临风的帅哥，而非一个时常在叹气的中年男子。好在导演坚持了判断——陈建斌贡献了一个在前朝殚心竭虑， 面对后宫的尔虞我诈实际上颇为厌烦的疲倦男人。他演出了帝王的权谋、冷酷、以及自怜和自艾。一个从小并不受宠的皇子登上了帝座，他所受的磨难难以想象。这个男人一生都在渴望无条件亲情和爱情，但他搞不懂人间的情感，只是将痛苦转嫁于他人，最终交换来背叛和报复。高山之巅，独坐一人，这可能是一个古代帝王一生最大的噩梦。
