有哪些用第三人称写作的例子?
我几乎完成了把第一人称的作品换成第三人称的工作，以及间断性的他人使用。最好的时态技巧是把整个工作作为时态的平衡。第三人称也有明确的问题。
内容(动作、角色、声音、叙述弧)优先出现。说点什么，而不是填补叙事上的漏洞。我们所有人都是这么做的，当我们尝试着在流中添加情节元素，保留角色和声音，保持风格时，因为有时候当我们在流中允许一些明显的功能时，初稿的流才是最好的。顺便说一下，有时最后的残余是通过切换到第一人称的段落，然后再切换回来。如果你的手腕疼，就大声说出来。这样我就失去了大约10%的隐藏的、不必要的单词，在那些听起来还不正确的部分。
我们听到的是人为地应用一个系统，就像在混凝土上撒上一枚硬币。不要没完没了地重复二十多个常见的第三人称暗示(说，走，走，做，是，有，站，等等)，或者以一种固定的模式。让段落内的片段成为你的朋友。你最好的朋友。看到了吗?像这样。它也能加速不受情绪影响的行动。说到点子上能让读者忘记你是作者，向作品投降，这是件好事。这是非常好的事情。不是有趣的片段?
你在讲一个好故事，一个有趣的故事。(对吗?)当它展开的时候，倾听它的内心;倾听那些老掉牙的、无聊的讲故事的时刻，不管它们看起来多么优雅或苛刻。想象一下，你在一个不熟悉的开放麦克风前进行公开朗读，结果发现是一个挤满了青少年车库乐队和他们自豪的祖母的酒吧，你是自2013年以来第一个出现在公众面前的人。你要怎么修剪呢?“然后她张大了嘴，提高了嗓门说:‘赫尔曼，请。把泡菜放下。赫尔曼说，不要挤我，妈妈，很快就变成了赫尔曼!把泡菜放下!“妈妈，求你了!”
用将来时，甚至是第一人称时来表达遐想、记忆、梦想、渴望和想象，要巧妙而简单。这里有个小趣闻，说明了三点:女王望望田野，遥望远方的集市，又开玩笑地对迪德爵士说:“那可真够壮观的!”我现在就能看到他:‘我在散步，我有修剪得最好的胡子，最漂亮的小胡子，最富有男子气概的头发!
用将来时，甚至是第一人称时来表达遐想、记忆、梦想、渴望和想象，要巧妙而简单。这里有个小趣闻，说明了三点:女王望望田野，遥望远方的集市，又开玩笑地对迪德爵士说:“那可真够壮观的!”我现在就能看到他:‘我在散步，我有修剪得最好的胡子，最漂亮的小胡子，最富有男子气概的头发!
好吧，当然，你知道这一点，但是否足以在对话中产生影响?去公共场所，听我们说:我们一团糟。我们走捷径，互相召唤，混合时态——我现在就在做;说真的，看看这个。早在我们之前，最好的作家就这么做了。如果有疑问，用最直白的方式说出来。比如跟奶奶解释。“他只是想带她去跳舞，仅此而已。他才是她应该和他在一起的人，奶奶，相信我"
在你的作品中第一人称显然是一个可识别的演员。但第三人称也是如此。除非你特别小心，否则它也是你(或者是某种“你”)。通常接受这一点，并允许某种无所不知，不管它是温和的还是崇高的，并塑造，塑造，塑造所以它是你在所有其他意义上，波兰人波兰人，摆脱人为的距离和假音符，听起来不像你的东西。你可能会说，即使是谨慎地以第三人称洗刷人格，也会显示出一个安静、自律的存在。如果做得好，就能把我们的注意力转移到作品虚无缥缈的、间接的方面(参见:《死者》，乔伊斯)(不，真的。去读一遍，再读一遍。他是怎么做到的?
在你的作品中第一人称显然是一个可识别的演员。但第三人称也是如此。除非你特别小心，否则它也是你(或者是某种“你”)。通常接受这一点，并允许某种无所不知，不管它是温和的还是崇高的，并塑造，塑造，塑造所以它是你在所有其他意义上，波兰人波兰人，摆脱人为的距离和假音符，听起来不像你的东西。你可能会说，即使是谨慎地以第三人称洗刷人格，也会显示出一个安静、自律的存在。如果做得好，就能把我们的注意力转移到作品虚无缥缈的、间接的方面(参见:《死者》，乔伊斯)(不，真的。去读一遍，再读一遍。他是怎么做到的?
文学的挑战是达到崇高的技艺，使作者隐形，然后以一个辉煌的，共振的声音重新出现。第三人称是这样的:“发生了一件事。有一场火。我逃脱了。我受伤。他放下她的铃，离开了。
第三人称也是这样:他从她手里接过，紧紧地抓着。“不要叫他们。发生了一件事——仿佛我现在就在那里，却站在你面前;我看见了红红的脸，感到了热气，听到了——”她后退了一步，捂住了脸，吓了一大跳。“有一场火。但我想你已经知道了。之前任何人,甚至。他眯起眼睛。“我逃脱了。我受伤了，但我很幸运。来，拿着铃…不行吗?他小心地把她的铃放在桌子上。“我想看看你的脸，亲眼看看……”他转身离开了。
