冯巩牛群，奇志大兵和郭德纲于谦三对谁的相声水准最高？
我觉得冯巩与牛群的艺术水准更高，相声具有讽刺、歌颂、 娱乐 三大主要功能，我们可以从这三个方面稍作探讨。
1.牛群与冯巩的相声模式是：牛群逗
哏添油，冯巩捧哏加火，牛群一句包袱甩出，冯巩有时能跟一句更损的，这样对“荒诞”的演绎也便更有趣味。我们感受得到每一段抖出来都是如今的一条神段子配上“神最右”，针针见血，简直是在前互联网时代就提前引进了“吐槽”，前卫程度可想而知。所以他们的相声能戳中人们的笑点、痛点与泪点，同时体现了相声的三大功能与价值。
另外，牛群与冯巩走的是电视与相声相结合的路线，应该对表演的要求更高。
2.郭德纲与于谦的相声走的是传统相声的路子，语言艺术高超，但以逗乐为主。另，虽然他们俩一逗一棒，被誉为神配合，可主次太过分明，并没有让于谦的水平真正发挥。
3.至于奇志大兵，也有一些贴合时代的话题，但南派相声本来先天不足，尤其是语言功底相较北派相声薄弱，市场与受众较窄，发展阻力肯定很大。
牛群冯巩
基本功：
舞台表现力：
作品质量：
创作能力：
如果八十年代的春晚舞台属于马季跟姜昆，那么九十年代的春晚舞台就属于冯巩牛群，姜昆则因为唐杰忠的身体原因，以及梁左的创作能力下滑，已经被牛群冯巩彻底取代。
牛群冯巩这对搭档的成功，有着太多的机缘巧合。冯巩原本的搭档刘伟要去澳大利亚深造，两人裂穴两年，而牛群一直没有固定搭档，跟赵福玉李立山等人合作都无法发挥他的特长。在他跟冯巩尝试着合作《领导冒号》，并且观众反响远胜李立山版本之后，两人开启了疯狂输出模式。
用牛群的话说，在他和冯巩最巅峰的时期，两人台风互补加新颖，得到了观众疯狂的追捧，再加上两人对相声创作的全情投入，他们一年能够输出五六个足以上春晚舞台的高质量段子，这在任何时期都是非常了不得的事情，可见两人当时有多么的珠联璧合。
牛群冯巩组合可以说是在新相声的基础上，进行了更进一步的创新，将相声与小品的界限都打破了。牛群冯巩不但将倪萍作为常驻嘉宾，而且还经常表演跟观众互动问答的新式相声，而且两人还是第一个将说唱带入相声表演中的组合。可以这么说，现在那些所谓的相声 探索 ，在冯巩牛群时期大多都被玩烂了。而两人敢于各种尝试的前提，就是因为他们有着全国亿万观众的认可。
可惜两人在走红以后，精力都有所分散，冯巩去了影视圈挑战，而牛群路子则更野，玩摄影开公司最后直接跑去当县长了，最后全都玩现了想要回相声舞台，冯巩虽然还是接纳他，但他们的时代早已过去，或者说电视相声的黄金年代也过去了，所以两人又创作了几个新段子冲击晚会，但都被一一枪毙，于是这对曾经的顶流组合彻底划上句号。
奇志大兵基本功：
舞台表现力：
作品质量：
创作能力：
奇志大兵最火的时候，跟牛群冯巩以“南北”抗衡，严格说来在相声这种北方语系为主要受众的曲艺门类下，奇志大兵能够异军突起，而且还是以方言为核心卖点，并且拥有全国级知名度，那绝对在相声史上也是独一份了。
奇志大兵在表演上并没有对冯巩牛群有多么大的突破，只是在捧哏的占比上更重，而且肢体语言更加丰富，更接近于小品的节奏。但这仅仅是表现形式上的特点，还不能完全解释奇志大兵现象级的火爆。
奇志大兵真正让观众记忆的，其实还是他们那一系列犀利的作品，《喜丧》《小偷》《我是110》等，全都是以讽刺见长，而且有些甚至能够踩到审查部门肾疼的程度。这其实是从小剧场走出来的相声演员必经之路，在不红的时候什么都敢说，之后就会随着人气指数的增加，身上的枷锁也越来越多，直到最后两人都放不开创作，或者说将那份敢于讽刺现象的犀利劲头，转移到了其他领域，比如用黄家驹的名字抓梗，结果导致被全网黑。
虽然艺术上限制越来越多，但身份地位却越走越高，奇志进入铁路文工团拜师侯耀文，大兵加入北京曲艺团成为李金斗弟子，并且还担任了曲艺家协会相声委员会委员，官场上如鱼得水。但艺术上两人也渐行渐远，裂穴后也一路走低，直到如今吃老本混综艺的地步。
郭德纲于谦基本功：
舞台表现力：
作品质量：
创作能力：
郭德纲于谦虽然还在壮年，可两人已经开启了 养生 模式，相比0506年的那股拼劲儿，现在的郭于连老本都懒得吃，上台随机抓几个包袱，使点生意口就能埋个满座，换谁在那个位置也懒得在艺术上卖力气了。
但对于相声 历史 来说，郭德纲于谦还是有属于他们的浓重一笔，毕竟郭德纲是让相声跟 娱乐 圈彻底接轨的第一人，并且将粉圈引入了相声行业，成为第一个相声顶流。他虽然限于自己文化水平，没有留下什么传世之作，粉丝对他顶礼膜拜的也都是生意口和鸡汤叙事，但他毕竟创造了属于德云社的辉煌，将来有人要研究相声 历史 的话，郭德纲是绕不过去的一个大人物。
至于比拼相声水平，郭德纲于谦跟前两组完全不一样，牛群冯巩成也电视散也电视，奇志大兵从小剧场走到电视大舞台，而郭德纲于谦就没走出过商演剧场，所以平台不同，在技艺展示上也差距极大，没法放一起横向比较。
现在是天天拿郭德纲和同行比热度，郭德纲成孙大圣了，也不知爱郭德纲还是恨郭德纲了，一头雾水！
这三组对比。郭德纲于谦排最后。前两组大火的时候，郭德纲于谦还不为大众所知。这些后来之秀，无不会学习前辈。冯巩牛群可以说是相声界绝对经典的组合。老百姓都喜欢他们的作品。他们的风格不同，不是单纯的捧哏逗哏。基本五五开，两人斗嘴。
奇志大兵的组合也火过一段时间，他们好多作品是地方方言的版本。有时候表演会双簧的形式。这也是他们的特色。
虽然说郭德纲的德云社如今大红大紫。那表示郭德纲经营有道。把公司管理的好，员工壮大。到哪里都是徒弟一大堆。
最近有一条新闻大家注意到没。冯巩表示自己没有徒弟，只有学生。真正的艺术家，不在乎这一套，真正的在乎的是艺术的传承。所以从这一层面讲，郭德纲还差一些。
这三个说相声的水平，如果用雅俗来区分的话， 冯巩牛群属于雅量高致，奇志大兵属于雅俗共赏，郭德纲于谦属于俗不可耐 。
大家可以翻看他们的相声，冯巩牛群的相声在数量上不算多，但是基本上都是经典，将传统相声和现代生活相结合，比如：《拍卖》、《点子公司》、《冒号》、《最差先生》等，其中不乏很多讽刺的段子，而且笑果很好，意味悠长。由于冯巩牛群的相声主要在电视上播，所以表演性上他们的效果更好。
奇志大兵的相声属于南派相声，在语言上相对有点弱势，但是总体来说还不错，讽刺性很强，本土化特点很强，当年火遍湘江。只是现在年轻人觉得他们的创作跟年轻人的生活有了距离，缺乏笑点的共鸣。
郭德纲于谦的相声则很多是迎合了大众的俗世心理，大多数都是在踩大众的俗文化点，经典的很少，也正因为如此，德云社才火了起来。只不过现在的相声主要是德云社一家独大，市场决定话语权，大者恒大通吃，所以即使相声一般，依然有不少人捧场。
未来的相声市场会繁荣，德云社后来的弟子中有不少可造之才，而其他的相声社团也会有出头之日，比如后起之秀卢鑫玉浩，但愿相声这门语言艺术能发扬光大。
这是我最喜欢的四对当中的三对。我纯外行观众，先说结论吧。只说巅峰时，冯巩牛群在艺术上更精致圆润，艺术水平艺术趣味更好，是那一代我能看到的最优秀的艺术家。郭德纲于谦，目前来看他可能给这一行带来了中兴，而且，郭德纲还有时间（冯巩和大兵几乎已经都失去年轻的观众和新的舞台了，而郭德纲在《相声有新人》中起了范儿了）。大兵比不了这两位，大兵的评价就一句，他是非常优秀的有自己特色的相声演员。
这三位的巅峰时期有时间差的，我是看冯巩知道了大兵，听大兵讲座开始去了解郭德纲。
冯巩牛群就是小时候看每周的《综艺大观》和每年的春晚，是我最期待的演员。这一对呈现的作品在我眼里是完美的。立意趣味都非常 健康 ，包袱笑料都让人开怀。不过也有可能是当年还小，对看到的东西接受度更高。牛群去当县长之后，我对相声剧时期的冯巩期待度就降低了，就觉得他也不容易，是真爱相声啊，把小品叫相声剧，是因为再不留一个名字，相声就无声无息的死了吧。（这一段真的不是讽刺，我真觉得他就是这心态）。
每星期看《综艺大观》还是《曲苑杂坛》，自然大兵就出现在视野里了，奇志碰大兵，成为我不次于牛群冯巩的期待。
大学时候，相声已经式微，冯巩伯伯也在相声剧泥沼里可怜的喊着相声这个名号了。我好像也没怎么听相声了，但我一直都觉得我最佩服的是能写相声的人。那会儿就是在图书馆看到《传统相声大全》，马上就买了一套回来自己念着就觉得开心。一次大兵到南大做一个讲座，说起相声现状。大兵说：“现在没有几个相声演员还在说相声了，你们看看还有几个？”台下很捧场：“大兵老师啊。”大兵笑笑说：“你们就恭维着我玩儿呗，等明天郭德纲来做讲座你们肯定得说是郭德纲啊。”我当时想，大兵这么评价的话，看来他认可郭德纲是坚持好好说相声的，于是开始听郭德纲，从此，一入坑王深似海啊。我其实有点接受不了那些龌龌龊龊的口味，但是，瑕不掩瑜，又开始听相声了，郭于两口子十年的陪睡之恩啊。
18年《相声有新人》，郭德纲出场时，俨然看到了不只有棱角还有气度的“大角儿”和相声教育者郭德纲。虽然相声会往哪个方向走我不知道，但看相声有新人里，这些年轻人且长的好看的人愿意进这一行业，那可能真的这一行还能继续。不过，阎鹤祥提到的相声演员学历问题，我觉得有点意思，毕竟，聪明的有文化的人愿意做，高度就会高的多，比如冯巩和郭德纲都是有文化的。
我是相声迷，这几对组合的相声我都听过，只不过冯巩牛群的相声听得最多，奇志大兵的相声听得最少。不吹不黑，不抬高也不贬低，首先我觉得这三对组合都是非常优秀的相声演员，都有不少好的作品给观众带来了欢乐的笑声。但是就好比是武林高手过招一样，在水平方面总得有个高低上下之分吧！
根据我自己的感觉，我觉得这三对组合中冯巩牛群的相声水平最高，经典的作品最多，给观众带来的笑声也最多。上世纪九十年代，牛群冯巩那可是春晚的常客，他们的名声和受欢迎程度不亚于现在的郭德纲和于谦。
冯巩和牛群这对组合堪称黄金搭档，他们俩说相声的方式也与众不同，那就是子母哏的形式。一般而言，对口相声分逗哏和捧哏，虽然说“三分逗七分捧”，但实际上在观众眼里逗哏才是主角和红花，捧哏是配角和绿叶。
为什么这么说呢？因为逗哏话多，捧哏话少，捧哏起到配合和画龙点睛的作用，按照相声专业术语来说捧哏就是给逗哏量活儿的。所以说大部分相声都会呈现一头沉的现象，观众的焦点在逗哏身上。
但是冯巩牛群这对组合打破了这种一头沉的局面，让逗哏和捧哏的角色变得非常模糊了。按照两个人的站位，牛群是逗哏，冯巩应该是捧哏，实际上俩人在说相声的过程中冯巩的话可不少，俩人的台词半斤八两。
双方唇枪舌剑你来我往非常热闹精彩，再加上两人天衣无缝的配合，他们的相声很容易调动气氛，很容易让观众的情绪达到高潮。要说谁的相声热闹过瘾，还真就得数冯巩牛群了，他们这种形式就叫子母哏。
当然了，相声仅仅是热闹还不够，仅仅是热闹的相声注定无法成为经典。冯巩牛群俩人可是合作了很多优质的相声作品，百听不厌，越是随着时间的流逝再重温这些好的作品就越觉得有味道，就好像是一瓶陈年老酒愈久弥香。
我们可以列举一些两人合作过得佳作，比如《瞧这俩爹》《点子公司》《拍卖》《小偷公司》等，充分把相声的讽刺功能淋漓尽致发挥出来，有这么多佳作足以证明俩人的艺术水平是非常高的。
奇志大兵的相声相对听得少了一些，大兵那个非常具有地域特色的南方口音很有意思，当然听起来也有些怪怪的。他们的作品《白吃》《治感冒》挺好的，也能体现出他们自身的艺术特色和风格，但总体而言俩人的相声影响力和受众群体还是弱了一些。我觉得说相声就得字正腔圆才行！
郭德纲和于谦无需多说，他们对振兴相声居功至伟，但他们的作品尤其是艺术水准比起冯巩牛群等前辈来说还差得很远。郭德纲于谦的相声感觉不是相声，更像是说笑话，再加上插科打诨的元素太多限制了他们相声的经典性。
总之一句话，冯巩牛群的相声是高质量的，他们的艺术水平和成就是在这三对组合中是最高的。
三人完全是不一样的风格好不，时代也不一样，不能横向相比
当年也是春晚的台柱子，两个天津人，基本上不分捧哏、逗哏，并且每一个相声的剧本写得真心不错，文明 健康 不带一点黄色的内容。让观众看了哈哈大笑。只可惜牛群太高估了自己，跑去当副县长了，最后铩羽而归，县长没当成，舞台也没有了他的一席之地。
他们的优势在于是体制内的，不愁生存，可以花大量时间创作剧本。
其实奇志大兵是在夜场火起来的，他们的相声讽刺力度非常大，笑点多，加上长沙这片土壤，特别适合笑星生存，要不然连何晶晶都会红。
二人的搭配非常好，大兵一脸坏像，而奇志一副苦大仇深受害者的样子，在相声里也是被大兵虐待的对象，非常符何场境需求。能在长沙火起来，他俩水平自然不低。他俩的相声适合南方人听，容易出笑点。
后来，二人分手，大兵找了赵卫国做搭档，坦白地讲，赵卫国长得太正，只能扮个领导这样的角色。太正其实是相声界中的短板。所以二人合作无法达到原来“奇志大兵”时代的高度。
草根出生，生存下来很不容易，德云社最开始有点向天桥靠拢，经常走走下三路，这是不可否认的事实，尽管现在很红，也只能说明什么相声都有什么样的人听。
从说学逗唱的功底而言，郭德纲应该是最高的。
在编写段子的能力相比当时的冯巩/牛群，奇志/大兵是存在一定的差距。
不信，你让德云社的人把那些 搞笑 、卖萌这些动作去了，你看是什么效果
郭德纲个人的相声功底，无论说学逗唱可能造诣最高，于谦捧哏水平绝对顶级，但是作品的内容稍显浅涩，经不起推敲，但对相声的贡献有目共睹，培养了许多优秀的相声后辈，也给相声重新焕发新生，从这方面来说，郭于对相声的贡献绝对大得多。至于单论作品的质量还是前两对的相声经得起岁月的淬炼。
