Question

高分: 怎么写小说?

先说一下,我有正当工作,对职业作家也没啥兴趣,只是业余时间挺多的,又不想去外面瞎混,所以想写小说,能发表是好事,发不了我自得其乐.

我文笔还可以,不过对写小说没啥个概念,有两个问题请教,希望有创作经验的人指点一二,感激:

1:写小说的具体步骤是怎样的?我不知道怎么动笔,开头怎么写,中间怎么写,结尾怎么写,剧情怎么写?

2:写小说钱用不用先写提纲和背景人物设定之类的?如果要写,那怎么写?万一我写作中途有了新的想法要怎么改动提纲,总不能删了重新写吧?

PS:关于怎么写人怎么写事之类的就别发了,我要的是具体写小说的步骤,怎么开头怎么中间怎么结尾怎么剧情......等等

PS TOO:从网上抄资料的直接PASS.....
我写长篇

各位大哥,拜托仔细看看问题在回答吧, 2个问题: 1: 写的步骤 2:提纲的疑问

各位认真点好吧 我在追30分 就这么多了

Answer 1

第一,要有大纲,就是你想写的故事从开始到结束的发展有个总体构思,把它记录下来.可以从一个片段打动你的画面、闪念、想法，慢慢扩展为一个大体的事件，再由事件不断增加想法和其他相关联的事件故事就发展出来了。大纲不必太详细什么都顾及到，写着写着就会慢慢随对故事的认识而完善了。
第二，有想法再好也要行动，开始写并继续写下去比什么都重要。

以下是我以前写的对小说的看法和写作建议（供参考）：
首先要语言简洁、表达清楚，开头要突出故事矛盾或可看性，尽快切入主题；其次无论背景、情节、设定多么离奇，一定要自圆其说！再次：尽量少在短的字段内重复用相同的字词，事先为后面情节伏个笔。最重要的是一定有个大纲，至少把故事前后大主线都想出来再下笔！

小说是什么!

小说,最初起源于大人对小孩\长者对后生或人们之间互相传递的见闻异事,它一方面帮助人们交流感情,另一方面帮助人们交流经验\满足好奇.于是街头巷尾,草席篝火之处往往成了小说的诞生之地.
所以小说有两个基本特点:一是必须是大众化的(不是学术性的);二是它必须首先满足人们的交流感情(即共鸣)的欲望,其次满足好奇的欲望(即悬念),最后是分享经验(这条的附带的,就是说一个小说情节必须带有一个主导思想,有意义启发性,如:张三死了,这句话能产生好奇想象,但你总得告诉人们张三死的原因或过程,才能让人们共鸣,觉得有意思.当然有意思的程度则看作者的"分享经验"的功力了)
总结,小说不是什么所谓高不可攀的文学,小说就是带给大众满足的故事!
所以,语言简洁,画面清晰,合情合理三者就构成了小说魅力三要素.

关于写作的建议

首先,一个作者要对自己写的东西有兴趣和激情.
兴趣是创造力的源泉,一个题材,如果你本身没兴趣而去写它,容易越写越平庸,进而失去这个题材的亮点.
跟风是个有效技巧,但一不小心就会在风中闻到前者留下的臭屁味道,导致读者跟着恶心.所以选题材的大忌就是违背自己的兴趣.
只是光有兴趣并不够,还需要激情.说白了就是作者把自己的感情投入到故事中去,使自己也能感受自己笔下人物的纷争是非,荣辱兴衰,这样写出的情节就会产生较强的代入感和合理性.(其实代入感本身就包含合理性,不合理谁也无法代入自己.)
其次,对一个题材有兴趣和激情后,就是构思故事大概走向,人物情节如何(一般只需想好开头,中间,结局三段,细节以后具体写的时候再添加).简单说,是要对自己想表述的故事有个简要理解,它想传达什么情感,什么事迹.
再次,不管语言风格如何,技巧体会多深,把握七点来构建细节.
第一:尽量用简短的句子;
第二:尽量使简短的句子能表达清楚你想表达的东西;
第三:尽量用故事情节或人物来说明观点,而少加作者直接的论点;
第四:尽量使所有出现的人物都能在故事中起到必要的作用(减少可有可无花瓶角色,小人物决定大命运是很打动人的);
第五:尽量除去自己阅读起来说不出感觉或莫名停顿的句子(它们都会分散读者注意力,影响主题深入读者脑海).
第六:尽量使后面会出现的情节提前用一两个句子稍微点出(作用相当于伏笔,却能让读者不觉得突兀).
第七:尽量合情合理却出乎意料,
最后,抛弃一切规则,只要你读起来感觉不错的,往往你是对的!
至于节奏起伏,文笔句式有许多各家之言,作者们慢慢体会并选择适合自己的.

还有,阴谋\权力\美女为小说吸引力三要素,切记!

附上论《魔戒》的故事技巧
魔戒刚出来的时候，身边的人都说它不错。大多是什么场面宏大，千军万马，很震撼之类的评语，但他们不是评论家，只能说出“好、不好、一般、差”的模糊看法。也许是没有一个引导者用足够生动的语言描绘这个关于“一个戒指”的幻想故事，使俺错误地以为它不过是部商业大片，哗众取宠罢了！
就这样不肖一顾很多年，直到2008偶然、无聊、空虚中放下耐性看完它……结果犹如黄河缺口，滚滚浪淘一发而不可收拾地发现这些年错过的不旦是心爱的女孩，还有那个能戴在她无名指上有神奇魔力的金黄戒指——简称：魔戒！
成为大龄单身青年的遗憾使我不得不一吐后快地写下《魔戒》给我的感受。
1：题材。
有神奇力量的无敌戒指——这几个字直指人心。无论喜欢都市、武侠、言情、科幻、历史、修真等等等所有题材的故事，不管里面描述爱生爱死、牛牛BB还是猥猥琐琐，都逃不出故事的本性：幻想不同于日常的、神奇的、有惊喜的体验（谁会整个故事主题是写一日吃几碗饭，上几次厕所，几点睡觉？写了谁愿意一整天看别人吃喝拉撒？变态才这样）。所以普通的黄金戒指加上神奇的力量就有了日常之外的吸引力。加上强大和占有都是每个人儿童时候就有的潜在愿望，就像阿拉神灯实现三个愿望谁都喜欢，一个控制世界的戒指谁不喜欢呢？另外戒指不像阿拉神灯那么携带不方便，要用口袋装着或提着它到处跑，只要戴在手指就行，更增加人们对它的喜爱和幻想。
所以，一个故事题材的好坏，不在于题材本身，而在于此题材里的内容满足或开启了多少人们的幻想。
这就涉及什么是幻想。幻想简言之，就如同幸福，属于未得到的或久已失去的东西。因而制造情节时就要不断提醒你的故事受众群什么是他没有的，并不断给他一个好象有得到这东西的可能性，好比驴子头顶挂萝卜，把永远吃不到的东西摆在驴子的眼前，让它以为有希望吃到，你就可以驾驭它达到任何一个地方。
举个例子，大部分人没有多少钱，那么找宝藏的故事就变得魅力无穷——当然无穷到哪个程度，要看你把宝藏的吸引人程度，得到它的现实程度吹嘘得有几分像真有那么回事！
对于题材，说了驴子、萝卜，总结起来就几个字“吊足胃口”！
好的题材一定吊足了人们的胃口，管他上帝是都市或者毒屎（指危害青少年健康的题材）、言情或者**，无一例外都是在吊起人们的某种欲望上获得成功。

2：故事开端。
《魔戒》是这样开头的
“我从水中感到
我从土地中触到
我从空气中闻到
许多过往之事都已经失传,现在已经没有人还记得了 。
故事开始于强力之戒被铸造之时。三枚给予了精灵，他们是永生的，最具智慧的，最美丽的生灵。七枚归属于矮人，他们是高山殿堂中伟大的矿工与工匠。而另九枚，则给予了人类，他们在所有种族中最渴望力量和贪婪。这些戒指中都被倾注了能够统治各种族的力量与意愿。但所有的人都被欺骗了，因为有另一枚戒指被铸造了。
在魔多的土地上,在末日山的火焰中，黑暗魔王索隆秘密制造了一枚统领之戒，来控制其他所有的魔戒。在这枚戒指之中，他灌输了他的残忍，他的邪恶，以及他支配所有生灵的欲望。
陆陆续续的，中土世界的自由之地陷落于魔戒的威力之下。但仍有一些人在抵抗着……”
然后《魔戒》先来段千军万马的人类与精灵同盟对抗黑暗魔君索伦的场面。之后索伦被打败、人王埃西多得到魔戒后身亡、魔戒又让咕噜得到并使它活了五百年（这一系列神奇的事情一笔带过）。接着魔戒到了哈比人手中，于是介绍哈比人乐观平静的生活……
可以看出，短短的几百字把故事背景大致呈现。前面三个排比“我从……”及“许多过往之事都已经失传,现在已经没有人还记得了 。”这些有大气却不深坚的词句无论小白还是大白都理解且容易认同。紧接就是“故事开始于……”直接进入主题，而没拖沓地大讲道理，完全符合网络故事的风格。
说明一个开头，易懂但不通俗是故事气势的小宇宙——能让小白如见小强，大白踩死蟑螂一样有吸引注意力的强大效果（注：重复重复再重复地利用每章节抓住读者注意力是所有作者唯一无可避免的任务，除非你的书是自己看的则不必考虑）。
开头就是故事的引导！为了引导读者进入你的叙述中去，必须先酿坛出读者的情绪，因此一开始需要抛刺激。但不能开头一切没展开的时候就罗罗嗦嗦一堆信息，读者会接受不了，自己写的时候也容易犯糊涂，思路混乱。只要突出重点稍稍点出一笔带过即可。
经过前面抛出的刺激产生的吸引力，读者胃酸已经开始分泌，有了食欲。你就可把故事转为“平常-非常-平常-非常”这个故事情节一般性死循环原理了（一个故事用非凡的开始吊人读欲后，不可能再是没完没了的大场面。如果那样，就成了精彩片段剪截或者较长的一阵惊天动地情节后，高潮来了后面肯定平淡，感觉会立即索然无味，高潮不来，有意思不？所以刺激的情节后必然有个缓冲情节，否则要么让故事完结，要么让读者兴趣丧失）！《魔戒》便在人类、精灵与魔王对抗的大背景介绍完后，用生活平静历久睨新的哈比囤，即故事四个主要人物的故乡说起——因为前面的宏大构架已经抓住读者的好奇心，对故事有个想追看的心理，他们就会对“哈比人生活美好”这种平常稀疏、介绍说明性的情节有个信心，他们潜意识会说服自己：这是必要的，后面可能、也许会更精彩。（当然，后面必须会更精彩，否则这里说怎么写好故事就是废话）
（接着魔戒到了哈比人手中，于是介绍哈比人乐观平静的生活——可以看出上下文衔接也是非常重要的）
由此，总结起来，好的开端有这么几个特点：易懂不通俗、有刺激且信息要精简、大场面作引导小场面作展开、大小场面转换自然。

3：故事起伏。
从开头到结尾都有个必然规律：冲刺、缓冲循环利用才能使读者阅读兴趣生生不息。
看看《魔戒》在这个规律上是如何做的。先是哈比人佛罗多叔叔的百岁生日宴会，气氛快乐（缓冲）；再是佛罗多叔叔受魔戒诱惑欲出走（开始冲刺）；再是巫师甘豆腐阻止他带走魔戒（冲刺中）；再是巫师受戒指诱惑差点着魔让佛罗多保存戒指并要他把戒指送到跃马酒点和他会合，自己先去找大巫师萨鲁曼寻求解决办法（继续冲刺中）（故事一开头就说哈比人天性醇厚，人类、精灵矮人都有太多欲望，为哈比人才能较长时间持有戒指作了伏笔，这时把戒指交给佛罗多读者也没太大疑问了——这是伏笔的重要性：为读者除疑、作者自圆其说）；甘豆腐找到萨鲁曼，不料后者已经投靠魔君索伦，甘豆腐被打上高塔（冲刺到一个拐点——因为甘豆腐被困，显然佛罗多到跃马酒店将找不到他，这就造成故事一个完整冲突或矛盾，读者看接下来情节如何解决这个矛盾的兴趣被吊挂起。制造矛盾后怎样解决矛盾是能不能让读者继续的动力，如果解决不好或者不合理，读者马上就会好感全失，甚至反胃。所以作者此时根据“冲刺-缓冲”原理，一个貌似不可调和的矛盾出现就是一个循环的完成，就需要转折到下一个循环了。刚才“甘豆腐中萨鲁曼计，失约佛罗多”就是转折点，下一步是“缓冲”。
《魔戒》没紧跟着说甘豆腐如何逃走，而是视角转到佛罗多送魔戒的行程上，开始是和山姆在森林谈天、看见木精灵，后遇上偷菜的同伴等，都是些轻松平常的缓冲情节。
恩，缓冲后呢？当然是开始冲刺：佛罗多等遇上魔君派来寻找魔戒的戒灵（紧张起来）………如此整部故事就这样不断冲刺-缓冲循环往复中把观众牢牢吸在那种磅礴的情绪里！
总结：这就是所谓起伏之道：利用紧张-放松-紧张重复结构，把故事合理地向外推，从而使读者保持兴趣到故事终结。

一张一驰，王者之道也！（选任何一部好书或打动你的电影，按照这个原理去分析，十之不离九都对得上号）
同时，也别忘记，起伏的伏还有另外一个涵义：埋伏！
突然杀出，给读者意料之外情理之中的东西正是伏笔这个好东西！
伏笔，除了让读者眼前一亮的感觉，更大意义上在于引导剧情，疏通矛盾。
比如《魔戒》，到萨鲁曼投靠魔君，甘豆腐因此失约佛罗多，剧情陷入“僵局”，需要一个突破口或转折。魔戒先来段意料中的佛罗多等一伙人到跃马酒店找不到甘豆腐剧情，再引出戒灵追杀到这个小镇（为接下来转折引出人物神行侠救佛罗多带他们逃走埋下必要理由），（为了突出神行侠这个角色，不使他给读者突然冒出太巧合的印象）又来段佛罗多在古怪的跃马酒店喝酒受惊吓戴上魔戒隐身，旁边那个角落怪客（就是神行侠）注意到这个变化的特写。
之后顺其自然，戒灵找上门，神行侠救佛罗多一伙，带他们前往精灵王国——至此剧情急转，矛盾突破，不再纠缠甘豆腐失约这件事，新的承上启下旅程就此展开……而甘豆腐能否逃离萨鲁曼的掌控又成丰富剧情的支线，可以继续YY。
我们可以看到伏笔是如何在解决矛盾，延伸剧情上奉献力量的。
首先戒灵追杀（伏下佛罗多等必须逃亡的理由），然后跃马酒点小事故（引出下一阶段“冲突-缓冲”模式的人物神行侠。甘失约佛，除了大构架：魔戒不能让魔君得到外，基本剧情已综合冲突到这里不可调和，所以在跃马酒店或佛罗多去跃马酒店的路途必须有什么事情发生来打开局面。），最后神行侠救走佛罗多等去精灵王国（为以后护送魔戒去末日火山，及后来的中土大战都埋下前提）
总结：伏笔，是引出新人物，新转折的一大法宝。

Answer 2

微型小说又名小小说，超短篇小说，一分钟小说。过去它作为短篇小说的一个品种而存在，后来的发展使它已成为一种独立的文学样式，其性质被界定为“介于边缘短篇小说和散文之 间的一种边缘性的现代新兴文学体裁”。阿·托尔斯泰认为：“小小说是训练作家最好的学校。”（《论文学》）
日本作家星新一指出：“很久以前就存在着类似超短篇小说的作品。……但是，超短篇小说 这个名字的正式出现，是源于美国。”多数人推崇美国作家欧·亨利（1862—1910）是创始人。他的近三百篇作品，情节生动，笔调幽默。其中《麦琪的礼物》脍灸人口。可以 这么说，超短篇小说具有立意新颖、情节严谨、结局新奇三要素。即在1500字以内，要概 括出普通小说应具有的一切。也可以说，微型小说是一种敏感，从一个点、一个画面、一个 对比、一声赞叹、一瞬间之中，捕捉住了小说——一种智慧、一种美、一个耐人寻味的场景，一种新鲜的思想。
微型小说在写作上追求的目标是四个字：微、新、密、奇。
一、微。指的是篇幅微小，不超过一千五百个字。因此，构思和行文时必须注意字句的 凝炼，不允许作品中有赘词冗句。如马克·吐温的《丈夫支出帐本中的一页》。全文只有七行字，却具有长篇小说的全部情节。
二、新。指的是立意新颖，风格清新。星新一写作一分钟小说，就极力追求“新”。他写道： “有些评论家把我的小说与美国的超短篇小说（Short－Short）混为一谈，这是不妥当的。 我是受了美国超短篇小说的影响。但是没有完全依靠，而是发挥了自己独特的风格和技巧。我的小说强调一个‘新’字，给读者以新题材、新知识，甚至让他们感到惊讶！”（星新一《一 分钟小说选》）为此，他常常借助于童话、寓言、科幻、推理等手法，通过非现实的题材或现实题材的非现实笔法，反映他在现实生活中的独特的感觉，表现清新的主题，如他的《保 修》。 当然，微型小说的立意和其它形式的小说作品一样，有时并不是一眼能看出的，有时主题并非一个，是多元化的，这都是可以的。例如美国著名科幻作家弗里蒂克·布朗写的一篇被称 为世界上最短的科学幻想小说：“地球上最后一个人独自坐在房间里，这时忽然响起了敲门声……”就写得十分别致而耐人寻味。
三、密。指的是结构严密。微型小说的作者在结构上，应力求时间、场所、人物都尽可 能地压缩、集中，使作品结构简练、精巧，如同微雕工艺品那样。因此，特别要在选材、剪裁和布局上下功夫。
四、奇。指的是结尾要新奇巧妙，出人意料。微型小说的特点多半在于一个“奇”字。 中外作家的许多优秀作品就常在结尾处使人拍案叫绝。如邵宝健的《永远的门》的结尾就出人意料。

对待微型小说的特点及技巧，一要弄通掌握，争取在理论指导下站在较高起点上进行实践，二要灵活运用，甚至不去联系，让它们在潜意识中随时起到作用。还可以摹仿。照搬形式、技巧， 发扬精华，受到感应，并力求创新，出自己意。上述特点，特别是“博采众长”中已经具备了微型小说的一些结构要求。以下再列出一种模式，供初学者学习。

模式如下：

【开头】要使人“一见钟情”。方式有三种：

▲造成悬念，引起兴趣。如《那团云雾》，开头就写不知怎的没了游兴，连山顶上也罩上一团云雾。

▲开门见山，进入情节。往往开头就是人物对话。

▲含蓄蕴藉，曲径通幽。往往描写景物，烘托铺垫并有照应和伏笔。

【中间】结构主要有三种基本类型：

▲曲折生致式。

①单线曲折，一波三折。如王任叔的《河豚子》，写一农民在二三十年代的社会背景中，因穷困而自杀的过程：弄回毒鱼，却看到孩子们兴高采烈；怕见惨象而出外， 回来后却见妻儿欢笑等待；吃后等死，却因鱼失去毒性，死不成仍要受苦。

②双线交叉，内在联系。一人两事，或两人一事；可以是两条明线，也可一明一暗，互为陪衬。如《小星的暑假日记》，父亲编造假材料，儿子编写假日记。父亲打骂儿子后， 再要写材料时只好苦笑。

③反复回环，同中见异。如《奇妙的循环不等式》，车上只有一个空位，售票员不让老太太坐，却让“首长”坐。司机上车后赶开“首长”请经理坐，经理的丈母娘正是老太太。 又如《他们都是瞎子》，写一对青年热恋、结婚、离婚时都看见一对瞎子相搀相扶。

④前后对比，双峰对峙。如《变化》写一个业余作者先后发表两篇稿件后，单位领导不同的态度。

（5）欲扬先抑，欲抑先扬。前者，“扬”是主体， 却先在“抑”上着笔，突然一转归于“扬”。后者相反。这样，产生了情节发展的意外性，加强了相反相成的艺术效果。

▲重旨复意式。微型小说应以小暗示大，达到意义的升华；要讲象外之旨，言外之意，引起读者想象。主要采用：①象征。用具体物象寓示概念或另一形象，但只起结构作用， 不是象在诗歌中着力描写的中心形象那样。如《枪口》， 写一官复原职的领导用别人送的枪打下猎物时，得知走后门的“枪口”也对准了他。 ②双关。如《向不通》， 写大学生向不通十年勤恳工作反不如工作差的升得上去，因而“想不通”。③比喻。如《“炮”炸宴席》， 写小孙子在酒宴上放炮仗捣乱， 又在爷爷不满新经理四十来岁年纪轻时放“炮”：“你不是十八岁就当县长!爸爸三十出头就当厂长了! ”④省略。这是一种具象化的空白。如《落果》， 老门卫退休后门口枣树上果子不熟就被打光，他写信给厂长：“连几十张馋嘴都管不住，还管厂。”接着省略了厂长感奋、整顿厂风的情节，而写第二年老师傅收到一包红枣。

▲采用其它文体和艺术体裁的特长。

【结尾】结尾宜巧，要“回眸一笑”。主要有三种：

▲画龙点睛，首尾呼应。如《那团云雾》，开头败了游兴，峰顶似乎有团云雾，结尾那团云雾也不见了。

▲戛然而止，含蓄隽永。如二百来字的《书法家》，局长在书法展览会上应邀不过写了两个拿手的好字是“同意”，面对惊叹和要求只好无奈地说：“能写好的数这两个字……”这样结尾， 韵味无穷，艺术容量很大。

以上两种结尾方法只能撩起读者短暂的激动，最佳结尾是：

▲出人意外，扣人心弦。即“欧·享利式结尾”，其特点是“巧”。整个布局为结尾服务，读者以为情节东向演进，结果却西向而行，抖包袱，亮底牌。这种结尾， 打破了情节发展惯用的结构手法，给人以新奇感，深化了主题，增加了容量。大家熟知的《麦琪的礼物》就是这样，一对穷困夫妻为在节日时互送礼物而煞费苦心，最后礼物拿出来却没用：一个卖掉金表为妻子买了梳子，一个剪掉长发为丈夫买了根表链。又如澳大利亚的《窗》，靠窗的病人每天为角落病人描述窗外美景，为苍白的生活增光添彩。 但是角落病人却见死不救，图谋到了靠窗的好位置，抬头望见窗外只是一堵高墙

Answer 3

注：以下回答皆是本作家的亲身经历与习惯，所以答案并不唯一

步骤：
先想好整个故事的粗略情节，打入WORD里，然后补充细节，直到情节连贯（注：虽然情节连贯，但是并不十分细致，它只是一个大的情节骨架，会被改动的几率很小），接着在脑袋里面多回想几遍这个情节，等到烂熟于胸后就可以开始动笔了。当然动笔前还要先想好主角的名字、性格和武器等等。

然后是划分章节，一章大概写多少字作者应当有数，对于超长篇作品来说，最好在章节的基础上在划分“卷”（也就是《诛仙》里面的“集”），在细致地对每一卷编写超级细致的情节，根据这个细致的情节就写呗。至于怎么写开头中间结尾，当然是根据你的情节走向来定哪。

有了新的想法，而你又认为新的想法比原来的想法更好，除了删了重写还能怎么办？既然这么舍不得删，就放弃新想法啊。或者把新想法用一种很巧妙的方法融入到后面的情节里面去。

其实，你不用考虑这么多问题的。等你真正动笔写了，你就会发现，其实很多问题都不是问题

Answer 4

不知道你要写什么样的小说，每种小说有每种小说的写法，短篇的还是长篇的等等

写小说的步骤

1.立题，给你要写的小说定性

2.设计剧情大纲，定剧情发展主线

3.设计主要任务，并排列主要人物之间的关系

4.翻阅相关资料，比如历史小说，要收集相关的历史知识等

5.开始动笔，写作是一个漫长的过程，不要急于求成，创作需要的是灵感，慢慢的来发展你的小说主线和支线

写小说的手法很多，比如用第一人称，第三人称，顺叙、倒叙、插叙等。设置悬念，开门见山直奔主题等不同写法，建议你多看一些相关的小说，查查创作的手法，这样才有目的

既然你写小数不是为了稿费，只是为了自己的心情，相信你的作品一定不赖，祝你成功

Answer 5

先说一句，我反对挖坑。

首先，你要明白小说创作的首要目的，就是要创作出深入人心的人物形象。比如我们熟悉的四大名著，他们的成功就在于让他们的人物融入了我们的生活。一个幼儿园的小孩儿他可能不知道罗贯中，施耐庵，吴承恩，曹雪芹，甚至不知道三国演义红楼梦，但他会知道孙悟空三打白骨精，知道武松打虎，这就是一个小说的成功。所以，在写小说的过程中，要时刻记住人物是地位的。

第二，小说中要尽可能少的直接表带自己的观点，好的小说要让读者忘记作者的存在，专注于故事，把人物当成表达个人观点的传声筒是最下乘的小说。小说的核心思想要通过整个的故事结构来表达，让读者通过故事去反思，而在具体情节创作中不要总想着你要表达的思想。

第三，这是一个小的技法，就是少用心理描写，用的话也不要写太多太深，这会让人物变得单薄，要用其它方面的描写来衬托出人物的心理，这会增加人物的立体感。

第四，不要附庸风雅，矫揉造作，比如不要刻意给主角起个很假的名字，不要动不动就姓南宫慕容，水平不够高的话反而不利于人物的塑造。像金庸也是到他的倒数第二部小说《笑傲江湖》才用了如东方不败，任我行之类比较夸张的名字，但因为人物塑造的成功，所以不会觉得名字突兀，这需要实力。

暂时就想到这么多，还有问题找我。第一条非常重要，要谨记。