![](https://iknow-base.cdn.bcebos.com/lxb/notice.png)
和弦(Chord)源自希腊文χορδή,是乐理上的一个概念,指的是一定音程关系的一组声音。将三个或以上的音,按照三度或非三度的叠置关系,在纵向上加以结合,就成为和弦。
运用:
和弦初配:
以自己较熟悉调的和弦经常出现135这些音,则可断定为大调;即大调的C和小调的Am经常出现135这些音,则可断定为大调;先为歌曲初配和弦,然后通过调的之间的关系转换到实际调上来。
1、先将歌曲开头和结尾的小节配上和弦。大调为C ,小调为Am。
2、结尾前一小节一般配以属和弦或属七和弦。大调为G 或G7,小调为Em或 E7。
扩展资料:
构成“和弦”的协和性要素:
音程:两个“半音”构成一个“全音”即“大二度”,一个“全音”加上一个“半音”叫做“小三度”,两个“全音”即构成“大三度”。这些‘度’‘全音’‘半音’都表示音调间不同的距离,就是“音程”。
频率:
①八度音程时两个音的频率比是1:2,五度音程时是2:3,大三度音程时是4:5,小三度音程时是5:6…..表示频率比的两个整数越大,协合程度就越差。
②三个音的频率比,如“大三和弦”是一个“大三度”再叠置一个“小三度”共三个音的频率比是4:5:6, “小三和弦”是一个“小三度”再叠置一个“大三度”,其三个音的频率比是10:12:15,在听感上“大三和弦”比“小三和弦”更和谐的原因,基频的频率比越小就越谐和,也就是谐波有更多重合的地方。
三和弦的转位:
三和弦除了根音以外,还有两个音(三音和五音)因此它可以有两个转位,以三音做最低音,叫做“第一转位”,以五音做最低音,叫做第二转位。三和弦的第一转位后有了新的名称,叫做“六和弦”。
这是因为做为最低音的三音此时与根音(最高音)的关系是六度,因此得名“六和弦”,在记谱时仍用阿拉伯数字6做标记。
当三和弦的五音做了最低音的时候,这就是“第二转位”,三和弦的第二转位叫做“四六和弦”,这是因为此时处在最低音的五音与根音的关系是四度,而三音与根音的关系是六度,因此得名“四六和弦”。标记时仍用阿拉伯数字,4和6来写,但是写的方法是4在下,6在上。
参考资料来源:百度百科-和弦
[和声」?其定义何在?
广泛而言,只要两个或以上的声音同时发出声响,便可称为和声,这种和声并不受音高、音律等限制。
「和声学」?它所探讨的是什么?
基本上,和声学与广义的和声最大的不同在于,和声学是站在十二平均律音阶的基础上,为它所可能产生的音程等关系,所订立的一套规则,用数字低音、和声外音来诠释所有音响的横向进行。和声学探讨的范围,大部分是从巴洛克时代,一直到浪漫乐派晚期而已,在印象乐派的色彩性和声之后,已经不适用于之。
和声学主要的内容是学什么?
了解基本的理论与概念,并且要学会分析与应用,一首乐曲之所以好听,它的和声进行必定也有它的手法及理由,和声学便是辅助于此,做为创作乐曲的一个基础,以及帮助诠释音乐的一种方法。假使在演奏乐曲时,遇到一连串复杂的音群,便可藉由分析其和声进行来找到乐句主线与发展方向,并晓得哪些部分为主要或次要。在学和声学的过程中,不啻是懂得基本理论而已,最重要的是多从谱例中找出其规则性,然后必须去活用之。
「数字低音」?
数字低音首先必须以调性音阶为基础,以该调主音为根音的三和弦定为I级,由此往上推并用罗马级数记之。从一个和弦〔可能超过三个音〕的bass音与所有和弦音来判断,该和弦之级数与转位,在简化分析时便只写出和弦的基础音,转位的数字与和弦音跟baass音之间的音程关系相对应,如此便称为一般所谓的数字低音。一言以蔽之,就是罗马级数、bass音和音程的关系
「功能和声」?
顾名思义,就是一个和弦具有其进行上的功能。通常我们把I级跟VI级归为T、II级跟IV级归为S,而属和弦的V级为D,至于在小调中会出现增三和弦的III级和通常为减三和弦的VII级,则不列在其中。一般惯用的进行有三种:T-D-T、T-S-D-T及T-S-T,皆与终止式息息相关。总之,功能和声是相对于色彩性和声而言,它拥有一定的使用时机与进行方式。
「和弦的解决」?
和声进行总有一个方向性,当一个性质不稳定的和声或音程出现时,它必须接到一个较为稳定的来解决,换句话说就是必须对该和弦或音程有所交代。比如导音的出现,之所以名为「导」,便是「导向主音」之意,因此它必须接到主音,否则便称为没有被解决,这样的写法是错误、不被允许发生的。
「终止式」?有哪几种形式?
在和声学上的终止式,通常是用在一串和声进行的段落,可能是个完整乐句之后,抑是圣咏中的一个停顿,它的特色就是会停在强拍上,时值会比较长,它是符合自然律而存在的。和声学把终止式归为四种:完全正格终止PAC〔不完全正格终止IAC是在有和声外音时发生〕、假终止DC、半终止HC及变格终止PC。完全正格终止全名是perfect authentic cadence,也就是V-I或V7-I等属和弦到主和弦的形式;假终止又称虚伪终止,全名是deceptive cadence,一般指V-VI的形式,但其实只要V后面不接到I级的都可以称之;半终止全名是half cadence,只要是乐句停顿在V级便可称之,可能是I-V、II-V、IV-V不等;变格终止又作教会终止、阿们终止,全名是plagal cadence,为IV-I的形式,经常被用在教会中的「A-men」,故称之。另外,在此特别提到有一种Phrygian half cadence,是小调iv6-V的形式,它是属于半终止的一种,但又可称为「弗里吉安终止式」,因为在教会调式中,Phrygian算是比较特殊的一种,它的导音在主音上方,称为上导音,所以在对位法上,它必须用*谱例一的进行来结束,后来声部渐多,和声遂因而产生。
和弦新论
传统和声学把所有的和弦都归为三度关系来解释,并且力求和声进行的完美和规范。但是现代流行音乐特别是爵士音乐的和声已经高度复杂化和自由化,三度叠置虽然仍是和弦构成的基本原则,但已不是重要的解释手段。这年头可以这样说:把几个音合在一起发音就构成和弦。和声的进行是否规范属于次要问题,平行五,八度的错误基本上不予考虑。唯一的准则是:听起来是否舒服,到位。爵士音乐中复杂的加音和弦几乎使你分不清和弦的功能性,布鲁斯和弦同名大小调搅和在一起,莫名其妙的模进进行很难用经典的和声理论来解释。我们现在就进入现代和弦的奇妙世界。