为什么日语歌很少押韵？
日语作为黏着语，有明确而复杂的粘着词尾才能表述意思，即日语要像计算机程序一样严格表述才能表意，这严重限制了押韵，反而是作为分析语的汉语，和作为屈折语且正奔向分析语的英语之流，可以通过改变语序，或稍微不合理的表达，依然能明白，并达到押韵的目的。再者，记得日语好像是世界上元音第二少的语言，aiueo，就这几个，实在没什么构成押韵的多样性和美感，也不需要。但是在rap里还是会押韵的，一般押句子里的最后两个元音（无视其间的辅音），甚至有的时候押三个元音。这是因为rap里讲得快，押韵的频度才跟句子长度吻合。
日语的句子很长，以音节数计的话，可以达到汉语的 3~5 倍。如果歌词按照正常的行文风格来写，那么一句话就会跨越多个乐句。这样，如果乐句之间押尾韵，实际上是在句子内部押韵，而不是像汉语那样在句子之间押韵。在句子内部押韵，如果用汉语来模拟，就会是这种幽默效果：「今天早饭我煎鸡蛋，煎完了鸡蛋我拌冷面……」上面引用的这句歌词，体现出了日语是黏着语，押韵的部分往往是词尾、助词、助动词等比较「虚」的成分。汉语押韵之所以美，是因为往往以实词押韵，不是随随便便就能押的，会给人一种「惊喜」感，同时也让人感觉到作者技艺精湛。用虚词押韵，就成了顺口溜了。
语音上说，只有五个主要元音的日语语音系统是音节数量相当少的（差不多一百个而已），因此在表达完整意思的情况下要押韵（却不重复相同音节）反而很难，而且即使押了也没有突出印象。
语法上说，日语语序是「主宾谓」，谓语动词放在最后，所以正常句子的最后一个词就是动词活用的助动词语尾，造成所有语尾都一样（如普通尊敬体末尾都是 です/ます），无法押韵。另外，不像中英文为了押韵可以临时改换语序，日语是黏着语，所以倒置的每个部分仍须有助词粘着其后来保持意思通顺，于是句末最终依然是起语法作用的那几个常见助词。
所以日本传统诗词，不重押韵，而讲究节拍，即非「韵文」而为「律文」。日语语音是非常讲究「拍」（モーラ、mora）的（这个概念和普通中英文的「音节」不一样，拨音促音长音都要加算一拍），比如俳句必须是「五・七・五」，和歌（长歌、短歌）都讲究固定的律，如「五七五七七」等。
当然这只是传统日文的情况。现代音乐，如 rap 饶舌音乐的作词者开始模仿外语的方式进行日文歌的押韵创作，但一般也很少一致押尾韵，而是换韵等其他技巧，而且这些歌词若当作普通日语来阅读时有很多不自然的地方。日语的发音数很有限，所以传统意义上的“押韵”在日语中可能一般不算作修辞手法。日本文学中的格律倒是有限制字数的俳句、和歌等。总而言之，与某种语言语音的形态有关。
