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你会如何评价《一一》这部经典的电影 看完你有什么感受?
你会如何评价《一一》这部经典的电影。看完你有什么感受?我们一起来看下!
《一一》的伟大之处在于,你所拥有的是怎样的生活,你看到的就是怎样的生活。
杨德昌,似乎用将近三个小时的时间,描述了生活的全部可能性。恰如贾樟柯所说的那句。好像一部电影便可以解释全世界。
虽然我这个答案,可能会涉及到一些剧透。但是我向各位保证,即便是有一些剧透,对于这部电影来说。仍然不会影响太多的观感。如果还没有看这部电影。只需要打开电脑或者电视,播放它,然后静静地坐三个小时,就够了。
这部电影,我不敢说是去评价它。因为我看完之后,只是觉得太过沉重,所以想来找找看各位的评价。然而看了那么多答案,多数都是一句话说好与不好,所以我才在这里和各位??铝思妇洹?/p>
对于电影的结构性与部分解读,其实已经没有必要太过于解读了。比如一开始电影以一个婚礼开始。然后以一个葬礼结束。恰如其分的描述了整整一生。在NJ和初恋情人在东京时,女儿和胖子也在牵手恋爱。NJ是在尝试找回初恋的感觉。放荡不羁的胖子新郎,在看到自己的新生baby时竟然哭了出来。NJ出去了一圈,回来后发现其实生活不可能再回去了。NJ的妻子每天和婆婆说话说到崩溃,去了一趟山里才发现,其实自己所面对的,只是说话的对象变了罢了。
将近三个小时的电影。几乎每一个镜头,都可以拿来解读好久好久。这也就是为什么我一开始说,这部电影的最伟大之处在于,你所拥有的是怎样的人生,你看到的便是怎样的生活。很多人觉得它琐碎,它足够琐碎,所以足够全面。
在这部电影中,最令我印象深刻的是两句台词。也是上边已经有知友提到的,一句是洋洋的那句:因为你看不到,所以我才拍给你看啊。另外一句是婷婷和胖子在酒馆里所说的那句:电影让人的生命延长了三倍。
这,就是杨德昌要告诉所有观众的。正因为你看不到背面,你看不到生活的另外一面。所以,我才要拍给你看啊。因为你奔跑的太快,因为你看不到生活中所有琐碎的一面。所以,我才让你琐碎起来。我让你记得,原来生活本身就是一个又一个琐碎的片段所拼接而成的。
洋洋手中的那个照相机,便是杨德昌手里的摄影机。外人来看看不懂,有些人评价这部电影,恰如教务主任评价洋洋一般。说这拍的是什么东西。而有些人,看的越明白,越震撼。这也就是为什么,很多人评价这部电影是,看完电影,觉得走过了整个人生一般。
有的电影,是宣扬了一种主流的价值观。比如《肖申克的救赎》。有的电影,在探讨大时代下小人物的命运,比如侯孝贤的《悲情城市》。然而最难得的,却是重新反映生活。这就是杨德昌在这部电影里所做的。
对于这部电影的评价,我真的不敢评价。也许正如叔所说,一个好字足矣。好到无可评说。
至于其他的,还请诸位自行解读。只是静静的看完它,就已经足够震撼了。
《一一》大概也是杨德昌的一部“给自己的电影”,满目写着无可奈何。
1991年的《牯岭街少年杀人事件》让杨德昌名声大震,电影里那个怀抱正义和理想主义的少年“小四”,一步一步感受到现实与梦想的差距,最终把报复的尖刀刺在他所以为的根源——少女“小明”身上。杨德昌觉得牯岭街的这场悲剧,是扭曲的现实对理想的屠戮,是青春稚嫩的眼错看了世界的本来面目。
那时候的他的镜头和情绪,要比《一一》里尖锐和绝望得多。如果“牯岭街”是在告诉你这个世界的暗潮汹涌和无理取闹,那么《一一》就是作为一个过来人敬给少年的那杯释然的杜康。
人生这条浪,本就是被推着走的呀。
杨德昌在NJ,胖子和大田的身上,把他曾经讲过的那个关于世界的故事,在某个路口衍生了三个分叉。NJ是屈服于现实,知道自己要什么,却没有勇气追求的版本。他学琴半途而废,抓不住自己的梦想,没有对爱情孤注一掷的勇气,没有对意见坚持到底的魄力,他在生活琐碎里磨平了棱角,在音乐里逃避,沉湎于过去,不敢想未来。胖子是又一个版本的“小四”,无法接受想象与现实的差距,悲观厌世又高估自己。大田是整部电影里我最喜欢的角色,你可以感受到NJ对大田毫无保留的赞赏和向往。这个日本人对人与世界洞察透彻,对生活饱含热情,有好几处台词我都特别喜欢。
《一一》其实讲得不光是人生,也是杨德昌自己对电影的理解。
电影里胖子的小舅除了说了上面那句,还有一句,他说“电影发明以后,人类的生命比起以前至少延长了三倍,在电影里面得到的生活经验至少是我们自己的生活经验的双倍。”
洋洋说他要给大家看一个大家看不到的世界。
我想电影之于杨德昌,如同音乐之于大田,相机之于洋洋。
他想通过这样一个载体,展现给我们自己无法看见的世界,去认识人了解人,发现生活琐碎中孕育的美好,在基于现实的虚构里获得一些支撑的勇气,让短促而无限循环的生命延展出超过本身的意义。
怎么样?看完是不是觉得对《一一》这部电影有了一个新的认知和了解呢?