Question

为什么 2020 真人版《花木兰》评分这么低？

Answer 1

之所以2020真人版花木兰评分这么低，主要是因为这部电影的一些地方确实不够严谨，没有足够地尊重中华传统文化。电影开场就出现了一个不小的问题，镜头拉进一座土楼，然而木兰生于南北朝，剧中的福建土楼应于宋元上下，至少不会早于北宋，这个数百年的穿越，虽在观影时对于多数观众或不造成多大影响，但一旦细究，就是一个低级而又引人注意的错误，观众从这个角度批判，完全没有问题。另外，在这之前，真人版花木兰的宣传是十分火爆的。但电影上映之后并没有达到人们心里的预期。正所谓期望越大，失望越大。

Answer 2

2020真人《花木兰》评分低，是因为情节设计严重偏离事实，演员以及远景都不符合中国历史，没有对中国文化进行详细调查，投资3亿多美元，还没有投资几千万的国内电影拍的强多少

Answer 3

2020年真人版的花木兰评分这么低的主要原因就在于所选的花木兰这个角色是错误的，不能够选择刘亦菲这样的角色去饰演花木兰，这会给人一种人物的体型，外貌和北方特有的那种豪放粗犷的性格是格格不入的，这是他失败的最主要的原因

Answer 4

在完全以中国为背景的故事里，既要凸显东亚女性的勇敢坚强等美好一面，也要压制东亚男性的戏份，这本来就是一件非常困难的事。
电影质量必须为价值观输出让步。

所以从拍摄电影的角度，如果稍微分析一下《花木兰》，你会发现其所受到的限制很多：

想拍动作爽片，但不能过于血腥和黑暗，因为要面向低龄观众；

想拍异域风情，但西方对于中国形象已经不再陌生；

想拍猎奇故事，但在两性平等越来越深入人心的今天，一个“女性参军立功”的故事对大众已经毫无吸引力，没准放在印度还能有点先进性；

想拍宇宙观，比如《哈利波特》的魔法学校或《魔戒》的种族划分，但既定的故事情节和历史背景摆在那里，宇宙观难以展开；

想拍亲情，但是由于“女性反抗传统”的剧情需要，必须要将花木兰的父母长辈刻板化，同时为了兼顾“异域风情”，其女性长辈的打扮与现代女性差异过大，产生了很强的距离感；

想拍特效，可惜观众对于古装特效已经审美疲劳，除非其血腥感可以达到《权游》私生子之战的程度，或是其制作规模可以堪比《魔戒》的圣盔谷之战；

想拍萌宠小丑，这点倒是能做到，但仅靠萌宠小丑撑不起一部电影，毕竟《花木兰》的故事主线是女儿替父从军，萌宠小丑无法像《驯龙高手》那样作为主要卖点；

至于科幻和恐怖之类的就不说了。

所以剩下来可拍的元素其实非常少，无非是公主片必备的爱情浪漫。然而很可惜，众所周知，好莱坞长期以来阉割亚裔男性，再考虑到中美冷战环境下美国的舆论导向，想突出亚男的性感和浪漫，是万万不可的。当然我知道很多人会拿“大女主”这一概念来辩解、强调“大女主”电影可以不需要男主，但“大女主”也仅仅是一个概念，不是电影的组成元素，你无法仅靠概念来拍电影。

特意安排了巩俐的女巫角色，虽然是反派，但仍然代表了东亚女性对于父权的反抗，算是“好的反派”。至于柔然汗王的装扮，最好是傅满洲风格。最后一箭射死反抗他的巩俐，也是对父权的最大批判。

总体上平摊了东亚男性的戏份，从反派到正派，以至于西方观众看完后无法对其中任何一个产生深刻印象；男主洪辉是由新西兰华裔演员安佑森演的，从颜值到身材虽不是顶尖，但可圈可点。即便这样，导演取消了他谈恋爱的戏码，只通过增加搞笑元素来丰富戏剧内容。而在另一部中国背景的电影《功夫之王》里，美国人偏偏安排了刘亦菲与白男谈恋爱的故事。

从总体风格上，美国人非常刻意地把东亚男性和东亚女性塑造成两类完全不同的人。这是昂撒人一贯的文化阳谋：我并不明显贬低其他民族的男性，但我强势拔高其他民族的女性并强调你们两性之间的不同。这背后当然也是一个完整产业链。

东亚巩俐女性大女主电影
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Answer 5

2020真人版花木兰评分这么低，它因为，观众期望值太f高还有一点就是他的演出没有老版的演绎的那样出色逼真，而且演员她不喜欢里面演员表演风格不适合大众的审美要求，所以说他评分也不咋奇怪了。