Question

为什么 2020 真人版《花木兰》评分这么低？

Answer 1

近日，由美国迪士尼动画公司制作，刘亦菲、李连杰、甄子丹等影星加盟的电影《花木兰》正式登陆国内影院，截止目前获得1.63亿票房，今日甚至被连续放映23天的《八佰》反超，电影评分也从最初的5.9分锐减至4.7分，其排片占比也从54%下降至33%，真可谓是起伏不定。
那么，为何国内人群对于这部电影并不是特别感冒呢？首先，大家觉不觉得，这次的《花木兰》有点像多年前的《功夫熊猫》，我们甚至可以将其理解成《功夫熊猫》的番外篇。毕竟，这部电影依然是采用部分中国元素，然后又掺杂了M国的电影带来的价值观和社会观，文化的碰撞也自然在所难免。
好了，我们步入正题，一同来探究一下这部老外拍的中国的巾帼英雄故事！
神奇的花木兰，神奇的时间线，神奇的人物，神奇的战争，神奇的气。其实，最让我不理解的是导演对于建筑物的把控，在影片中出现福建土楼显然不合时宜。
因为福建土楼在宋元时期才开始形成，明清时期逐渐定型，而这个时候处于魏晋南北朝，显然出现了历史错误，这就是导演没有好生研究花木兰故事发生的历史背景知识。
然后是单纯从乐府的木兰辞复制历史故事，所有影片在呈现观众的场面都非常跳戏，所以我肯定没有去电影院支持这部电影，倒还是可以二刷《八佰》。
其次，巩俐和刘亦菲的妆容又让我大跌眼镜，虽然说魏晋南北朝时期确实有这种类型的妆容，但也不至于这么夸张，甚至有点像日本的《艺妓回忆录》，不知道大家有没有这种感觉。所以，整部电影都满溢着神奇的魔幻色彩，这也是美国人喜欢拍中国历史故事，然后传播电影文化价值观的一个特定方式。
然后，电影当中也出现了一些不符合当时军事戒律的桥段，比如说逃兵会被处死，但是在军中欺上瞒下、训练偷懒却会被逐出军营平安退役。
比较令我可笑的是，朝廷下令每家每户出一名男丁，最后经过一番周折集结了百人大军，注意了是百人大军，绝对不是百万大军，导演对于当时的户籍人数还是不清楚啊，还是经费不足，能省则省。

Answer 2

2020年真人版的花木兰评分这么低，原因是花木兰是一个老剧本，再排起来也是重蹈覆辙，没有太多的吸引力，也没有太精彩的故事情节，所以说民众对她没有新鲜感，所以评分比较差。

Answer 3

第一，因为这部电影是美国拍摄的。美国的人指导。自然的他和中国的国情。和中国的传统传统就有一定的差异。其次，虽然运用了大量的明星。但是它的剧情和观众的认知度。都已经非常低了。他根本就没有达到。原来老版本的。那个程度。自然的。2020真人版花木兰。评分就受到大众的吐槽。他已经无法突破原来老版本的花木兰了。自然虽然用了大量的明星。没有新的看点。没有新的突破自然平分就跟不上了。评分就非常的低。

Answer 4

2020真人版《花木兰》评分这么低，主要是因为它说的是英文，演员有些也不是中国人，可能是其他国籍的华人，这就造成了不伦不类的感觉，明明是中国的故事，都是外国的影子，所以评分不高。

Answer 5

在完全以中国为背景的故事里，既要凸显东亚女性的勇敢坚强等美好一面，也要压制东亚男性的戏份，这本来就是一件非常困难的事。
电影质量必须为价值观输出让步。
所以从拍摄电影的角度，如果稍微分析一下《花木兰》，你会发现其所受到的限制很多：
想拍动作爽片，但不能过于血腥和黑暗，因为要面向低龄观众；
想拍异域风情，但西方对于中国形象已经不再陌生；
想拍猎奇故事，但在两性平等越来越深入人心的今天，一个“女性参军立功”的故事对大众已经毫无吸引力，没准放在印度还能有点先进性；
想拍宇宙观，比如《哈利波特》的魔法学校或《魔戒》的种族划分，但既定的故事情节和历史背景摆在那里，宇宙观难以展开；
想拍亲情，但是由于“女性反抗传统”的剧情需要，必须要将花木兰的父母长辈刻板化，同时为了兼顾“异域风情”，其女性长辈的打扮与现代女性差异过大，产生了很强的距离感；
想拍特效，可惜观众对于古装特效已经审美疲劳，除非其血腥感可以达到《权游》私生子之战的程度，或是其制作规模可以堪比《魔戒》的圣盔谷之战；
想拍萌宠小丑，这点倒是能做到，但仅靠萌宠小丑撑不起一部电影，毕竟《花木兰》的故事主线是女儿替父从军，萌宠小丑无法像《驯龙高手》那样作为主要卖点；
至于科幻和恐怖之类的就不说了。
所以剩下来可拍的元素其实非常少，无非是公主片必备的爱情浪漫。然而很可惜，众所周知，好莱坞长期以来阉割亚裔男性，再考虑到中美冷战环境下美国的舆论导向，想突出亚男的性感和浪漫，是万万不可的。当然我知道很多人会拿“大女主”这一概念来辩解、强调“大女主”电影可以不需要男主，但“大女主”也仅仅是一个概念，不是电影的组成元素，你无法仅靠概念来拍电影。
特意安排了巩俐的女巫角色，虽然是反派，但仍然代表了东亚女性对于父权的反抗，算是“好的反派”。至于柔然汗王的装扮，最好是傅满洲风格。最后一箭射死反抗他的巩俐，也是对父权的最大批判。
总体上平摊了东亚男性的戏份，从反派到正派，以至于西方观众看完后无法对其中任何一个产生深刻印象；男主洪辉是由新西兰华裔演员安佑森演的，从颜值到身材虽不是顶尖，但可圈可点。即便这样，导演取消了他谈恋爱的戏码，只通过增加搞笑元素来丰富戏剧内容。而在另一部中国背景的电影《功夫之王》里，美国人偏偏安排了刘亦菲与白男谈恋爱的故事。
从总体风格上，美国人非常刻意地把东亚男性和东亚女性塑造成两类完全不同的人。这是昂撒人一贯的文化阳谋：我并不明显贬低其他民族的男性，但我强势拔高其他民族的女性并强调你们两性之间的不同。这背后当然也是一个完整产业链。