中古调式有几种?
早期由古罗马神学家波伊提乌提出的中古世纪的教会调式共有正神八个：四个正调式和四个副调式，副调式音阶的音域比正调式低五度。中世纪的音阶是从下至上排列，多利亚、弗里几亚、利第亚、混合利第亚这四个结束音。
拓展资料
中世纪的欧洲出现的几种调式。由于这个时期是罗马教会统治欧洲的时代，所以人们后来把这些调式叫做“教会调式体系”，也叫中古调式。这些调式有一个共同特点：其音阶由七个音构成，全部都是自然音，没有变化音，就好像人们只在钢琴的白键上弹奏，因而人们把这些调式也称做“自然调式体系”。也有的人与大小调式体系加以比较，称其为特种自然大小调。
教会调式在当时被广泛地用于格里高利圣咏中，当然那时只是不自觉地运用，并没有现成的理论可供参考。实际上，几乎所有的调式都产生于大量的音乐实践之后猜巧，由音乐理论家从音乐中抽象出它的规律来，以便规范音乐的创作。对教会调式最早的描述，是公元850年左右Aurelian的“Musica disciplina”。
起初，有四个音可以做主音：re、mi、fa、sol。以它们为主音，可分别构成四种正格调式：多利亚、弗里几亚、利底亚、混合利底亚。这些名称来自古希腊，中世纪却很少用。后来，格举兆亏拉雷纽斯（Glareanus）给主音为do的调式取名为伊奥利亚，主音为la的调式取名为爱奥尼亚。
副格调式从正格主音的下方五度出发而构成，每个正格调式都有一个相应的副格调式。这样，我们就有了十二种教会调式。而现代的一些著作又把它扩充为十四个调式，加入了以si为主音的洛克里亚调式和它的副格调式。
1、伊奥尼亚调式
等同于自然大调，例如：C伊奥尼亚调式音阶就是C自然大调音阶。
2、多利亚调式
自然小调性质，升高音阶中第VI级音型仿绝。
3、弗里几亚调式
自然小调性质，降低音阶中第II级音。
4、利底亚调式
升高音阶中第IV级音。
5、混合利底亚调式
自然大调的性质，降低音阶中第VI级音。
6、爱奥尼亚调式
等同于自然小调，例如：a爱大余奥尼亚调式就是a自然小调。
7、洛克尼亚调式
自然小调性质，降低音阶中第II、V级音。
扩展资料
调式运用
首先也必须先了解一个概念，就是“元音”的概念，在英语里面，字母A 、E 、I 、O、U（有时候还有Y），是元音字母，任何单词的组成都离不开元音字母，而其他字母则是起辅助作用。同样的，在音乐里面，也有元音字母的存在，它们就是---和弦音。
比如Cmaj7和弦，它的组成音是C E G B，那么这4个音符就是以Cmaj7为和声的音乐里面的元音音符，其余的音符可以看作是辅音音符.Cmaj7=1 3 5 7=C E G B
可以在Cmaj7和弦里运用那些调式呢？其基本的原则就是所用的调式必须是含有这个元音音符的。那么我们就可以得到：
1、 C大调=1 2 3 4 5 6 7=C D E F G A B
2、 C Lydian调式 =1 2 3 #4 5 6 7=C D E #F G A B
2个调式可以用于Cmaj7和弦。
然后我们再看Dmin7和弦
Dm7=1 b3 5 b7=D F A C
可以得到的调式有：
1、D Dorian = 1 2 b3 4 5 6 b7=D E F G A B C
2、D Phrygian =1 b2 b3 4 5 b6 b7=D Eb F G A Bb C
3、D 小调=1 2 b3 4 5 b6 b7= D E F G A Bb C
最后是属7和弦，G7
G7=1 3 5 b7=G B D F
只要找含有1 3 5 b7音的调式即可
G Mixolydia=1 2 3 4 5 6 b7=G A B C D E F
在基本的调式里面，只找到一个，但是由于还有各种调式的变形的存在（比如b7 Lydian音阶），因此，实际上可以有更多的选择，如果再加上其它调式音阶，如全音阶、五声音阶、BLUES音阶、各种琶音、音程等。可以选卜姿择的方法是非常广泛的。
中山誉古调式中的大歼唯槐氏友小调色彩
