Question

全混和混声唱法有什么区别？

Answer 1

你说的是全混声吧？我认为一个歌手有好的混声唱法就应该是全混声。全混声的意思就是从音域的最低音到最高音都保持用混声歌唱，达到声区的无痕链接和音色的统一。

Answer 2

引用知道贡献者0958的回答：
你说的是全混声吧？我认为一个歌手有好的混声唱法就应该是全混声。全混声的意思就是从音域的最低音到最高音都保持用混声歌唱，达到声区的无痕链接和音色的统一。

全混声和正常混声到底有什么不一样？作为初学者该怎么选择合适的混声去唱高音？ 说到这两种混声，估计初学者会立马萌生出一个疑问来， 咦？ 混声还能分家？ 在说到这两种混声的区别之前，我们首先要先来详细了解一下它俩，首先混声的定义
目前声乐业界主要有两种解释
1 把胸声 + 头声 按照比例不同混合起来组成混声，就像调酒师把两种不同的酒混在一起，组成第三种酒（比如林志炫在很多访谈节目有谈到了他的鸡尾酒唱法，他用调节鸡尾酒的比喻方式给出了混声的解释）
2 从全声带振动开始，通过关闭技术控制声带的闭合，让声带闭合面积逐渐增加，反之声带的振动面积就在逐渐的减少， 当振动面积越来越少，就慢慢得到了一个不真不假的混声状态 这两个是目前业界内最主流对混声的定义方式，当然可能还有其他众说纷纭的说法，这里我们就不去过多追溯了
关于这两种对混声的定义方式
第1种 定义其实不太准确，因为事实上胸声和头声是无法混合在一起的，但是为什么又要这样讲呢？是因为用这种方式最好表达出来，简单明了，看完让人立马醍醐灌顶，很容易就明白怎么会事了 我在平时的声乐教学中也经常用这样方式比喻混声，在这里要赞一下林志炫，他能想到用鸡尾酒方式轻松解释了混声，很睿智！
再来说说第2种定义 其实用减少声带振动面积方式来解释混声是最准确的，最贴切事实真相，因为我们可以通过喉镜观察到发出混声的一刹那，声带的确是有一
文章大概有4.5千字，由于字数比较多，就不全写了，原文在博客里面，有兴趣的朋友进去看，博客地址是 http://blog.sina.cn/dpool/blog/s/blog_18526f03d0102xpxy.html

Answer 3

混声发声法是指喉头的位置和咽腔打开的长短、宽窄和收缩的比例调节到恰当好处的意思,就是无论唱哪个声部、无论节奏的变化快慢、音色始终统一没有痕迹感,并且头腔共鸣和胸腔共鸣结合的密切。
方法是:对着镜子看着自己的喉头，一边小声哼，一边使喉头向下移动。声音往高进行时，喉头要相应的向下慢慢移动。经过这种仔细而严格的练习后才能找到喉头稳定的自我感觉。
"混声唱法"是将头声区、口咽腔区、胸声区的声音有机结合、融会贯通，使音域拓展、音色一致，充分展现人体机能的一种科学唱法。由于"混声唱法"的称谓借鉴于西方，声乐界的一些同志认为"混声唱法"是美声唱法的产物，是西方人研究的成果。这种看法是极其错误的。"混声唱法"不仅是美声唱法的一个重要标志，也是民族唱法的一个重要标志。不可否认，中国传统民族唱法中使用真声和纯假声的情况较多，但这并不等于中国人就没有创建和使用"混声唱法"。事实上，世界各国的民族唱法在历史上都较多地使用真声和纯假声[1]，经过实践与摸索，才逐渐找到"混声唱法"。中国的民族声乐在长期的传承过程中不但创建了"混声唱法"，而且在广泛的领域里使用了这种唱法。