Question

请问能帮我翻译成韩语么 但不要翻译器翻译的 谢谢啦！ 因字数多分成两个问题 每个问题会追加20分

朝鲜民族原本生息繁衍在中国东北的以北地区，其生产方式是狩猎、游牧并举。后来渐次向东南迁徙，流布在中国东北地区和朝鲜半岛这片广袤的土地上。中国的古籍《史记》、《三国志》、《汉书》以及朝鲜的史书《三国史记》、《三国遗书》等所载史料，隐约曲折地反映了这样的史实。也正是在这样的历史文化背景中，朝鲜民族先民们能歌善舞的风俗，被中国、朝鲜的史书载入史册，其记载颇丰。那么，当时的舞蹈是怎样的形态？笔者认为；大多是巫俗中的舞蹈，所谓“中国大会，祭鬼神、昼夜无休、载歌载舞”即是。这些朝鲜民族先民们的歌舞文化，奠定了朝鲜民族传统舞蹈的基础。可以看出，今日尚流传在朝鲜发族中的传统农乐舞，依然体现了天人感应、祭天祈福的精神;行祭后，忘我陶醉地狂歌劲舞正是古风的遗存。应该说朝鲜民族的传统舞蹈从这里已经启始，而且，爽快、陶醉的舞风是朝鲜民族传统舞蹈最古之特征。后世朝鲜民族舞蹈的所谓典雅、优美的美学特点，均为受中国儒家文化以及经中原传人的释家文化影响之后变异而成的结果。所以，朝鲜民族舞蹈文化，就其比较纯正的形态，可能延续到三国时期的前后。当朝鲜民族的历史步人三国时期（高句丽、百济、新罗），与中原地缘衔接的高句丽“近水楼台先得月”，率先接受了中原文化。其中就有现成乐舞的传人，如：汉武帝时“赐高句丽鼓吹乐”即是。这一时期始，中原文物、礼仪如潮般涌人朝鲜民族先民们生存的地方。相对于朝鲜民族文化更加先进的中原文化，于是便形成了强大的冲击力，也就使得朝鲜民族的文化失去r“纯真”，且渐次演变成为多种文化基因相融的复合文化。从朝鲜民族舞蹈发展史角度而言，新罗时期从中国传人了大量的民俗乐舞，尤其是经中原传人的西域乐舞，在这方土地生根、发芽。高丽时期由中国传人的则是中原的“唐乐呈才”和儒教仪式乐舞。这些乐舞形态初人新上，被置于与本土乐舞同等地位，所以，在高丽时期唐乐、乡乐并存共兴。经中原传人朝鲜半岛的佛教文化，在新罗、高丽时也逐渐呈上升之势，“国以佛为教”。所以，崇尚佛教乐舞成为文化发展态势之必然。但到了高丽末期及至朝鲜朝（亦称“李朝”）时期，文化发展的情形锐变，佛教遭控，儒教乃兴。唐乐与乡乐并置的格局渐被打破，以乡乐为主成为朝鲜民族乐舞文化发展的趋势，且将唐乐改编成乡乐化，这亦为历史发展之必然。
当日本军国主义侵占朝鲜半岛之后，朝鲜民族的传统乐舞出现了衰败的残景。尤其是随着废弃宫廷乐舞制度，宫廷乐舞只能由艺妓院或个别宫廷艺人续其命脉；民间舞蹈的处院也相差无几。但是，由于日本人允许开设妓院，使得妓房乐舞有了很大的发展，许多传统舞蹈正是在这一特殊的环境中被保存下来，且传至今日。（一）身体与地面的关系
从动作的身体感觉分析，吸气时脚缓缓推地，呼气时，重量松沉人地，在运动过程中呈现出稳定感：凝重感I浮忌飘，脚下植根于地：身体横向上趋于“圆”的厚重，整体上的重量感是向下的。《萨儿普里》舞者身体的凝重感是统一在气息运用中的，漆部的屈伸和脚腕的严格控制都以气息带动，并由下至上，波及上身和手臂，是一个连贯的过程。下肢动作有柔韧感，力量含而不露，如果不依靠气息、重量的沉人地面，无法达到力量绵绵不断的、由下至上的延续性。每一次呼吸都是用双脚从大地中汲取能量，又将之深人脚下。或者，在脚柔韧推地后的瞬间腹股收紧快吸气，再沉气向下，而非无根无源的呼吸。对于双脚与地面的接触，萨儿普里业更是敏感而纸致，脚跟落地后，以脚底的寸寸肌肤碾过地面，直至脚趾末端，体会着大地与身体的紧密联系。
节奏：由于受古典传统的舞蹈音乐节奏影响，朝鲜民间舞有各种不同类型的节奏，12/8节拍是主要的节奏形式，另外还有18/8,4/4等节奏型

Answer 1

이 얼빤한 새끼들이 朝鲜民族原本生息繁衍在中国东北的以北地区 이게< 한국 사람은 중국 동북 지역의 북쪽에 살고 있었 > 이러야 ?조선민족이 한국사람이야 ? 그리무 우리 중국 조선족두 한국사람이야 국적이 한국이야 ?조선사람들두 한국 사람이야? 우린 조선민족이지 한국사람이야? 번역 하겠스므 잘해라 ! 떼늠새끼들

Answer 2

조선 민족 원본 은 중국 동북 의 오랜 원래의 번식 이북 지역 으로 생산 방식 은 수렵, 유목 병진하다 이다.나중에 渐次 向东南 이동 시 키 고, 流布 중국 동북 지역 과 조선 반도 웬 만 한 땅 에서 막 막 하 게 했 다.중국 의 고전 『 사기 』, 삼국 지 · 준 와 북 한의 사서 삼국사기 와 유서 ' 등 3 국 이 사료 가물가물 하 게 이런 곡절 을 반영 한 역사적 사실.하늘 을 찌 르 는 것 도 이런 역사적 문화적 배경 에서 조선 민족 의 풍습 을 춤 선민 들이 이 중국 · 북 한의 역사 에 남 을 사서 그 기록 이 많 았 다.그렇다 면 당시 춤 은 어떤 형태.필자 는;대부분 무속 중 춤 을 이른바 중국 대회, 굿, 무 휴, 귀신 주야 춤 추 고 노래 인 네.이 들 북한 민족 선민 들 의 노래 와 춤 으로 조선 민족 문화 전통 춤 의 기반 을 닦 았 다.엿 볼 수 에 비 해 오늘 상 떠 도 발의 족 전통 农乐舞 중 북한 을 여전히 구현 천인 감응, 제 천 복 을 상징 하는 정신;괜 찮 은데 이어 허신하다 채 광 노래 의 遗存 이윤 이 바로 고풍 이다.라고 말 해 야 할 조선 민족 의 전통 춤 이곳 에서 이미 계 시, 그리고 상쾌하다/도취 에 빠 진 무 풍 은 조선 민족 의 전통 춤 을 가장 옛 특징 이다.후대 조선 민족 춤 의 이른바 레 간자 아름 다운 미학 특성 을 선호 도가 비교적 높 은 중국 유가 문화 및 경 중원 후계자 문 화의 영향 을 뒤 집 는 석 변이 해 만 든 결 과다.그래서 조선 민족 춤 문화 를 비교적 또 렷 한 형태 로 까지 이어 질 수 있 는 삼국 시대 는 전후 였 다.미국 은 북한 이 민족 의 역사 를 쫓다 명 삼국 시대 (고구려 · 백제 · 신라) 을 접목 한 지연 과 중원 고구려 ' 近水楼台 선제 월 '을 받 았 다. 먼저 중원 문화그 중심 에 갖 추 어 져 있 잖 아 乐舞 의 후계자 굵 직 굵 직 한 무제 때 「 고구려 고취 낙 는.이 시기 를 시작 으로 중원 문화재, 예절 여든 미처 럼 사람 들이 조선 민족 선민 생존 한 곳 이다.상대적 으로 는 조선 민족 문화 더욱 선진화 의 중원 문화 를 마련 하자 "고 강력 한 충격 을 형성 했 도 면 조선 민족 의 문화 ' 순수 함 을 잃 r 하 고 있 고 우리나라 渐次 양상 으로 다 양 한 문화 유전자 뒤 섞 이 는 복합 문화 다.조선 민족 춤 발전사 관점 에서 보 면 신라 때 중국 에서 대량 의 국내 감염 이 확인 됐 乐舞, 특히 민속 경 중원 후계자 에 서역 에 정착 할 수 乐舞 이 측근 은 토지, 발아 이다.고려 시대 는 중국 의 국내 감염 은 중원 의 ' '과 당 악 주색 에야 유교 의식 乐舞 이다.이 들 乐舞 형태 초 명 이 새로 에서 이 와 본토 乐舞 동등한 위치 에서 고려 시대 당 악, 향 악 병존 총 흥.한반도 의 국내 감염 이 경 중원 불교 문화, 신라 고려 때 도 점점 상승 을 보이 면서 ' 국 은 불 을 교 ' 다.그래서 숭상 불교 乐舞 문화 발전 태세 의 필연 인지도 모 른 다.그러나 고려 말기 또 조선조 (역시 " 李朝) 시절 ' 문화 발전 하는 모습, 변화 불교 부닥치다 제어하다 정예하다 유교 너 의 흥.당 악 과 향 악 하 고 고가 의 구도 차츰 차츰 깨 지기 를 위 주로 향 악 이 조선 민족 乐舞 문화 는 추세 이다. 또 당 악 개편 향 악 화의 이 도 역사 발전 하는 수 밖 에 없다.
이날 자료집 을 점령 국 주의 한반도 에 이어 조선 민족 의 전통 乐舞 나 쇠잔 케 하는 장애인 대가 꼽 힌 다.특히 폐기 궁중 乐舞 제도 를 할 수 밖 에 없 乐舞 기생 정원 궁중 이나 개별 궁중 연예인 계속되다 그 명맥;민간 춤 의 곳 원도 비 슷 했 다.그러나 일본인 들이 개설 을 허용 기생집 창기 방 乐舞 많이 컸 다 는, 많은 전통무용 는 바로 그 특이 한 환경 에서 보존 돼 고 오늘 까지 했 다.(1) 과 의 관계 다. 지상 몸
동작 의 몸 은 느낌 을 때 발 천천히 퍼터 를 분석 해 수동식 사 실과 다 르 며, 숨 을 내 쉬 세요, 무게 송 침몰 때 명 으로 운동 도중 양상 을 보 일 것 " 凝重感 I 떠 보기 안정감 을 발밑 초가 꿈틀 거리 는 감옥 에 보 냈 다고 몸 이 둥 근 '에서 ' 가로 의 중량감 을 전체적 으로 는 무게 감 있 는 하향 한 다.' 사 아 프 리 ' 댄서 몸 의 凝重感 은 통일 은 기운 을 운용 중인 칠 부의 屈伸 과 발목 을 엄격히 통 제하 고 모두 숨결 붐 에 힘 입 어 하 고 이 아래 에서 지상 으로 파급 상체 와 팔 을 갖 고 는 일관 된 과정 이다.하체 동작 이 유 연하 기 감 을 함유 로 힘 을 좀처럼 드 러 내지 않 에 의존 하지 않 으면 분위기, 무게 의 침몰 명 지상 방법 이 없다 고 힘 면면하다 끊 임 없 는, 이 아래 에서 지상 의 지속 성에 주목 했 다.때 마다 숨 이 막 히 는 두 발로 은 대지 등 에서 에너지 를 다시 의 깊이 명 에게 연결 됐 다.나 는 발 을 유 연하 게 뒤 밀어 주 는 순간 배 를 더 빨리 수동식 좼 진정하다 기체 를 하향 아 닌 무 근 무 노작 호흡 을 하 게 된 다.양 발 과 의 접촉 에 대해 지상, 사 아 더욱 민 감 하 게 반응 한 프 리 업 종이 치 고 착지 뒤 발바닥 의 寸寸 피부 롤러 지 듯 불꽃 튀 기 는 발가락 단말기 를 느 끼 고 대지 와 몸 의 긴 밀 한 연락 을 끊 었 다.
리듬: 글 클래식 전통 의 댄스 음악 리듬 영향 으로 북한 民间舞 에는 여러 가지 종류 의 리듬 을 / 8 비트 는 12 주요 리듬 형식 을 제 공한 다. 또 18 / / 8,4 4 등 리듬 형 이다

Answer 3

한국 사람은 중국 동북 지역의 북쪽에 살고 있었 품종 생산 자사의 모드는

Answer 4

韩语
한국 사람은 중국 동북 지역의 북쪽에 살고 있었 품종 생산 자사의 모드는 동시에, 유목민 사냥이다. 그런 다음 점차적으로, 남동쪽으로 이동 및 확산 동북 중국과 한국이 한반도의 광대한 토지 인치 중국의 고대 "역사적인 기록", "삼국지", "한"과 한국의 북한 역사책, "삼국지", "세 유서"와 라인, 왜곡과 역사적 사실을 반영 밝혀졌에 포함된 다른 역사 자료. 그것은 한국인들의 조상들이 노래하고 기록 꽤 좋은, 역사에 길이 남을 중국, 북한 한국사 책에 의해, 관습을 춤이 역사적, 문화적 배경 동안도했다. 그럼, 다음에 어떻게 춤의 형태? , 소위 "중국의 총회는, 축제의 정령, 낮과 밤, 라운드, 노래와 춤"이라는 춤 샤머니즘의 대부분을, 난 그렇게 믿어. 한국 민족의 춤 문화의 조상, 그리고 한국 전통 춤의 기초를 놓았다. 그것은 여전히​​ 하늘 유도, 영적인 축복의 천국을 반영하는, 전통적인 가족 농장의 음악과 춤을 발행 오늘날 한국에서 인기가 여전히 볼 수있다; 라인 제공, 엑스터시 술에 취한 시인 춤은 고대의 유적이다. 해야하는 한국 민족의 전통적인 춤이다 한국의 민족, 전통 무용의 가장 오래된 특성을 춤 스타일을 숨막히는, 그리고 여기서 처음부터 상쾌한 활성화되어 있다고합니다. 나중에 소위 고전적인 한국어 민속 무용, 중국 유교 문화와 결과에서 문화적 영향의 변화 후 중앙 평지를 통해 불교의 전송에 의해 아름다운 미적 기능을 둘 다. 따라서, 그 순수한 형태에 비해 한국의 국가 무용 문화는, 이전과 이후 삼국 시대로 연장할 수 있습니다. 때는 삼국 시대 (고구려, 백제, 신라)에 한국 민족의 역사의 단계, 그리고 고구려 "근접 쉽게"의 중앙 평원 지리적 융합은, 첫 번째는 중앙 평지 문화에 동의합니다. 음악과 춤 기성품 후계자를 가지고 같은 : 한 우 디, "감사 고구려 음악을 옹호"입니다. 이시기의 시작, 중앙 평지 유물, 정, 선조가 사는 한국 민족처럼 사람들의 의식 파도. 한국 문화에 상대적으로 더 많은 중앙 평지 문화에서 고급이다, 그래서 그들은 강력한 영향력을 형성, 그것은 유전자의 복합 문화의 다양한 문화 혼합, 및 "순수하게"서서히 진화으로 한국 민족 문화 연구의 상실하지 않습니다. 중국어 민속 음악과 무용, 중앙 평지에 의해 서양 음악과 춤 특히 전송,이 땅에 다수의 전송에서 관점, 신라 시대부터 한국어 민속 무용의 역사 새싹, 뿌리를 내릴 수 있습니다. 고려는 중국의 "돈 음악 단지"와 유교 의식 음악과 춤의 중앙 평야의 전송이다. 첫 번째 사람은 음악과 춤 양식에 새 로컬 음악과 춤, 당나라, 마을 음악 Hing 총의 공존하는 동안 한국에 그렇게 음악과 같은 위치에 배치됩니다. 또한 점차 증가에 신라, 고려의 중앙 평지 불교 문화를 통해 한국 반도의 전송은, "부처는 국가를 가르 쳤지." 따라서, 필요성의 문화적 상황에 불교 음악과 춤의 발전을 옹호. 그러나, 한국의 고려 왕조의 종말 (또한 "이순신 시대"라고도 함) 기간, 불교가 통제되어 문화 발달의 날카로운 변화의 경우 때까지, 유교는 싱입니다. 돈 음악과 시골 음악, 그리고 패턴이 점차 또한 피할 수없는 역사적인 개발이다 적응 음악의 음악을 당나라의 마을과, 주 추세가되고, 한국 민족의 마을 댄스 음악 문화를 깨진되는 설정합니다.
일본 군부가 한국 반도를 침공하면 한국 국민의 전통 음악과 춤 장면은 잔여 붕괴에 나타났습니다. 병원에서 거의 같은 민속 무용, 궁중 음악과 춤 특히 폐기물 시스템, 궁중 음악과 춤의 게이샤 집 또는 개별 법원의 예술가에 의해서만 자신의 생명선을 계속했다. 그러나, 일본이 확산 오늘, 전통 춤의 대부분은 보존이 특정 환경에있는 댄스 방이 크게 개발되었습니다 매춘부를 제작, 매춘을 열 수있었습니다. (A)를 신체와 접지 사이의 관계
침몰 천천히 발을, 호흡, 체중 느슨하게 푸시 호흡 운동의 신체적 감각, 그리고부터의 안정적인 감각을 보여주는 캠페인의 과정에서 : 부동의 감각을 순례 난 떠있는 피하, 땅에 뿌리 피트 : 본문 수평 굵은 "둥근"하는 경향에 독감의 전체 무게는 내려갔습니다. "사 어린이 푸리는"댄서 호흡의 사용을 순례 통일 신체 감각, 페인트 부서 및 발목 굴곡과 하단에 의한 모든 분위기의 엄격한 통제의 연장, 상체와 팔을 영향을, 지속적인 프로세스입니다 . 당신은 호흡, 체중에 의존하지 않으면과 연속성의 바닥에서, 지상에서 가장 능력과 지속을 충족할 수없는 침몰 낮은 사지가 포함하되 이에 노출되지, 유연성, 강도의 감각을 가져. 두 발로마다 숨을 깊이 발을 차례, 지구에서 에너지를 그립니다. 또는, 융통성있는 푸시의 발 앞에 있으며, 빠른 과도 흡입 사타구니 후 조인다 다음 수동적이 아닌 루트 호흡보다는 싱크대 아래로 공기. 피트에 대한 지상과 연락, 내게는 아이 Priyanka 및 민감한 종이 산업은 피부의 밑창에 상륙 후 뒷꿈치로 인한입니다 시체와 함께 지구 체험 닫기 연락처의 발가락 끝까지 땅을 통해 실행하기 시작합니다.
리듬 : 전통적인 댄스 음악의 고전적인 리듬으로 인해, 한국 민속 무용의 리듬의 다양한 종류가 있습니다, 비트의 8분의 12 리듬 18 / 8,4 / 4 리듬 패턴 등 이외에, 기본 형태