Question

关于一三五不论，二四六分明，这句话到底怎解释才正确？

Answer 1

“一三五不论，二四六分明”是我们最常听说的一句作诗口诀。它强调的“二四六分明”，因为律句对音节上的字（两字音节的后一字）有严格要求，也就是说，第二、四、六字（五言句是第二、四字）的平仄要确定分明，不容有误。而对一、三、五（五言句的第一、三字）则要宽松些。
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例子
以七绝为例）：　　　

　○平平○仄仄平平仄
　　　　○仄仄平 平仄仄平
　　　　○仄仄○平平平仄仄
　　　　○平平○仄仄仄平平

带圆圈的地方，就表示可以变通。而其他的地方，从理论上说，就必须严格按格律来写。　　

但是，细心的人一定会发现，上例中第二句的第三字没有带圆圈，看看其他各种格式也会有类似的情况。为什么？这就引出了另一个问题——“孤平”。　　

所谓“孤平”，就是指在“仄平脚”的句子中，即五言的“平平仄仄平”、七言的“仄仄平平仄仄平”（不考虑第一二字）的句型中，除了韵脚的那个平声字以外，不能只有一个平声。也就是说，五言的第一个字，七言的第三个字，必须用平声，不能用仄声。否则，就是“犯孤平”。孤平是律绝的大忌。古人有时宁可二四六不分明，也要避免犯孤平。据说王力先生曾经组织学生在《全唐诗》中找孤平的句子，结果只找到两句：
　　　　
“醉多适不愁。”（高适）
　　　　
“百岁老翁不种田。”（李颀）

浩如烟海的唐诗中仅此两句，可见唐代诗人们是如何重视避免犯孤平的。在科举时代，无论你的试帖诗写得怎样好，只要犯了孤平，就判为不及格，可谓是“一字否决制”！因此，笔者曾经主张，论坛中的律绝作品，凡是犯了孤平的，一律不得“加精”。当然是“赢来”一片反对声！呵呵！（我是老朽！）　　

其实，笔者是有道理的。要说潇洒，古人中无过诗仙李白，今人中无过毛泽东，但他们的律绝中，就是找不出一个孤平的句子。也曾有人统计过，毛主席他老人家（目前所见到）的七言律绝中，共有仄平脚的句子31个，没一个犯孤平的。如　　　　

万水千山只等闲
　　　　百万雄师过大江
　　　　六亿神州尽舜尧
　　　　帝子乘风下翠微
　　　　――――――

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补充
什么是“一三五不论，二四六分明”？

所谓的“一三五不论，二四六分明”是古人写作七言近体诗时对一句之中各字平仄调配的变通规定，为常用口诀。这种规定的基本精神是对平仄声字的运用可以有灵活处置的地方，使作诗时不致为平仄律束缚得太死，不因词而害意。其内容是说：在一个七言律句之中，第一、三、五字可以用平也可以用仄，而第二、四、六字则必须平仄分明，不能任意使用。该用仄的必须用仄，该用平的必须用平。这是因为第二、四、六字是节奏点所在，平仄必须清楚，不能混用。对于五言诗来说，就是“一、三不论，二、四分明”。

什么时候不能用“一三五不论，二四六分明”？

“一三五不论，二四六分明”这个口诀也不是放之四海而皆准的真理，它也存在一些问题，容易对初学者造成误导。这个口诀虽然在一般情况下是相对比较正确的，但在某些情况下却不一定适当。有时“一、三、五”不能不论，某些情况下“二、四、六” 也不见得就“分明”。比如：

在五言“平平仄仄平”这个格式中，第一字不能不论，在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式中，第三字不能不论，否则就要犯孤平（所谓孤平，就是在“仄平”脚的句子中，即五言“平平仄仄平”和七言“仄仄平平仄仄平”这两个句型中，该用平声的五言第一字、七言第三字用了仄声，如此除了韵脚尾字之外便只有一个平声字了。如此就称它是孤平。孤平可是近体诗的大忌。在五言“平平仄平仄”这个特定格式中，第一字也不能不论（古人作品中偶尔能见到不论的）；同理，在七言“仄仄平平仄平仄”这个特定格式中，第三字也不能不论。以上讲的是五言第一字、七言第三字在一定情况下不能不论。至于五言第三字，七言第五字，在一般情况下，更是以“论”为原则了。

再如，对于“平平”脚的句子即“仄仄仄平平”和“平平仄仄仄平平”来说，前者第三字，后者第五字也不能不论，否则会出现“三平调”，即句子的结尾是连续的三个平声字，这同孤平一样，也是近体诗之大忌，必须避免。

总之，七言仄脚的句子可以有三个字不论，平脚的句子只能有两个字不论。五言仄脚的句子可以有两个字不论，平脚的句子只能有一个字不论。“一三五不论”的话不是完全对的。

再说“二四六分明”这句话也是不全面的。五言第二字“分明”是对的，七言第二四两字“分明”是对的，至于五言第四字、七言第六字，就不一定“分明”。依特定格式“平平仄平仄”来看，第六字并不一定“分明”。又如“仄仄平平仄”这个格式也可以换成“仄仄平仄仄”，只须在对句第三字补偿一个平声就是了（这种方法叫做“拗救”，以后再详加说明）。七言由此类推，“二四六分明”的话也不是完全正确的。

上面提到了“三平调”和“孤平”是诗家近体诗之大忌，应该避免。那么出现了“三平调”和“孤平”怎么办呢？假若写诗时出现“三平调”，没有别的办法，只能把该用仄声却用了平声的那个字改回仄声，否则就是出律，犯了近体诗避忌。

还有一个“三仄尾”，即五言的“平平平仄仄”第三字、七言的“仄仄平平平仄仄”第五字用了仄声，则句子的尾巴就连续三个仄声字“仄仄仄”，成为“三连仄”，这叫“三仄尾”。“三仄尾”在近体诗中也是避忌的，但因为仄声字发音比较短，对音律的谐和影响小些，且在近体诗中都是出现在一联的上句，所以避忌的程度没有“三平调”高，偶尔在近体诗中出现是允许的，但不宜多的使用，能避开时还是应该尽量去避开。

在“仄仄平平仄”和“平平仄仄平平仄”中，若倒数的两个平声字（五言的三、四字，七言的五、六字）都用了仄声，则会出现“五连仄”或“四连仄”，这种情况一般来说也是不容许的。